① 有谁能介绍一下叶仙儿的情况
叶仙儿，香港女演员，曾出演过多部三级片。代表作《金瓶梅》，并在电影中出演李瓶儿。在《烹夫》扮演如花。还出演过《新应召女郎》《伊波拉病毒》《欲望街车》《危情杀机》《禁春》《97风流梦》《偶遇》《私钟真面目》《鸡年大奸情》《现代情欲篇之换妻档案》等电影。
(1)金瓶梅97ftp扩展阅读：
叶仙儿出演的李瓶儿是在小说《金瓶梅》中登场的虚拟人物，与西门庆、潘金莲并列的一个丰满而生动的艺术形象。因其出生时，贺喜者送了一对鱼形瓶儿，故得此名。
李瓶儿生得甚是白净，细弯弯的两道眉儿。早先，她被大名府梁中书家纳为妾。梁中书是东京蔡太师的女婿，地位十分显赫。
但梁中书夫人嫉妒心甚重并极其狠毒，婢妾被她打死后多埋在后花园内，李瓶儿因此无法得近梁中书，只在外书房内与养娘同住。后梁山好汉李逵在翠云楼杀了梁中书家中老小，梁中书与夫人各自狼狈逃生。李瓶儿在乱中带了大量珠宝与养娘往东京投亲。
东京的花太监正欲为侄儿花子虚娶亲，经媒人撮合，李瓶儿嫁给了花子虚为正室。花太监告老还乡，花子虚与李瓶儿随之来到清河县住，其宅恰在西门庆家隔壁。
着书人对她的塑造刻画更体现出原创的独特性与超凡的艺术功力。
② 怎样阅读可以提高文学素养
多读多背，特别是古诗词。选上李清照、苏轼的大背特背。然后背诵一些优美散文，平时考试时现代文阅读你看的顺眼的就记下来，没事看两眼。
现在还是高二，如果有空的话就坚持写日记。对生活中的事情多思考，写下感悟。也不必怕人偷看。
如果还有空，读一下散文集。还有每读完一本书，都写篇感悟，记在日记本里。
最后推荐一篇美文《中国古典文学诗话》，作者：国学大师 陈寅恪
③ 古代文学论文题目和提纲，急~！！
论文如何定题目
首先看是什么专业的题目
其次根据专业和教授的口味来定
题目尽可能不要大众化
（一）选题
毕业论文（设计）题目应符合本专业的培养目标和教学要求，具有综合性和创新性。本科生要根据自己的实际情况和专业特长，选择适当的论文题目，但所写论文要与本专业所学课程有关。
（二）查阅资料、列出论文提纲
题目选定后，要在指导教师指导下开展调研和进行实验，搜集、查阅有关资料，进行加工、提炼，然后列出详细的写作提纲。
（三）完成初稿
根据所列提纲，按指导教师的意见认真完成初稿。
（四）定稿
初稿须经指导教师审阅，并按其意见和要求进行修改，然后定稿。
您的古代文学专业的论文具体题目是什么？准备往哪个方向写呢？
有什么要求呢
论文是需要多少字呢
开题报告 任务书 都搞定了不
你可以告诉我具体的排版格式要求，论文想写好，先要找好相关资料，列好大纲，确定好题目，老师同意后在下笔，还有什么不了解的可以直接问我，希望可以帮到你。
以下古代文学论文题目供你参考
1 《诗经》分类研究（情诗、思妇诗、离别诗等）
2 先秦诸子文研究（《论语》、《庄子》、《孟子》、先秦寓言等）
3 屈原与楚辞研究（生平、悲剧成因、作品辨伪、思想与艺术等）
4 中国文学批评史专家专着专论研究
5 亡国之音哀以思——论李煜词
6 柳永词的雅和俗
7 论柳永对苏轼词的影响
8 苏轼的人品与词风
9 李清照前后期词在情感表达上的不同
10 苏轼、辛弃疾豪放词风的比较
11 论秦观词的艺术特色
12 论黄庭坚的瘦硬诗风
13 《三国演义》和历史文学创作问题
14 《水浒传》主题辨析
15 汤显祖戏曲观的研究
16 《聊斋志异》爱情题材论
17 《红楼梦》主要人物形象论
18 简论中唐多情传奇
19 从李贺诗看其“鬼才”之名
20 简论李商隐的咏史诗
21 李商隐的“无题诗”的艺术特色
22 简论中唐多情传奇
23 李煜词评价之我见
24 试论李清照词的艺术特色
25 豪放大师苏轼的婉约词
26 论关汉卿喜剧之“双璧”《救风尘》与《望江亭》
27 古典长篇小说名着（任选一部）中的女性艺术形象试论
28 《三言》中爱情作品的反封建倾向
29 《红楼梦》中宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧试论
30 《红楼梦》中“金陵十二钗”的女性悲剧
31 谈影视剧中历史题材作品的时代精神与当代意识
32 论《三国演义》塑造诸葛亮的艺术经验
33 论《三国演义》战争描写的艺术特色
34 论《西游记》的孙悟空形象
35 论《牡丹亭》的杜丽娘形象
36 论“三言二拍”表现的市民生活特色
37 论《桃花扇》的李香君形象
38 论《桃花扇》的结构艺术
39 论《儒林外史》对八股科举制的批判
40 论《儒林外史》的讽刺艺术
41 论论李汝珍的《镜花缘》
42 论二晏词
43 论苏轼的散文特色
44 论陆游晚年的思想和诗歌创作
45 从林逋的咏梅诗到姜夔咏梅诗
46 辛弃疾词与南宋理学的关系
47 论元杂剧中的包公形象
48 论《西厢记》中张生的形象
49 论元杂剧中的李逵形象
50 贾谊论
51 《史记》人物传记所体现审美情趣
52 《史记》人物传记中人物形象分析
53 汉乐府诗分析
54 陶渊明的人格和诗风
55 南北朝乐府民歌艺术风格比较
56 正始文学与建安文学异同论
57 论曹植诗歌的整体风格
58 魏晋隐士与魏晋文学
59 《世说新语》刻画人物
60 魏晋南北朝小说在中国小说史上的地位
61 陶渊明与谢灵运诗歌比较
62 《西厢记》的传播
63 元杂剧的题目正名
64 元刊本杂剧中的角色问题
65 《窦娥冤》的悲剧特征
66 三国演义的成书问题
67 《水浒传》中的女性形象
68 牡丹亭》的传播
69 《红楼梦》中改名问题
70 石头传说与贾宝玉形象
71 石头传说与孙悟空形象
72 传奇戏的文人化问题
73 戏曲的案头化研究
74 商人形象在明清小说的变化及意义
75 《桃花扇》中的女性问题
76 李白诗中的仙、侠精神。
77 论辛词的英雄情节
78 论杜诗沉郁顿挫的风格特色
79 论辛弃疾的“以文为词”
80 论韩愈的“以文为诗”。
81 “清空骚雅”、“幽韵冷香”的白石词。
82 关于白居易《新乐府的评价
83 关汉卿杂剧中的女性形象
84 韩愈散文的艺术风格
85 元散曲的艺术风格
86 柳宗元的寓言创作
87 《三国演义》的艺术成就
88 唐传奇中的女性形象
89 《水浒传》的艺术成就
90 论杜牧的七言绝句
91 论归有光的散文
92 论李商隐的无题诗
93 《牡丹亭》的艺术成就
94 西蜀词与南唐词之比较
95 论《西游记》的诙谐风格
96 欧阳修词的艺术风格
97 《金瓶梅》人物论
98 欧阳修散文的情韵美
99 “三言”“二拍”中经商题材的时代特色
100 王安石后期的诗歌
101 论纳兰性德词
102 苏轼词的主导风格
103 《桃花扇》人物论
104 秦观词的婉约风格
105 《聊斋志异》的艺术特色
106 《红楼梦》的悲剧精神
107 论易安体
108 论陆游诗歌的爱国主题
109 《儒林外史》的讽刺艺术
110 论晴雯形象的人性内涵
111 论林黛玉的人生悲剧
112 关汉卿性格浅析
113 王维诗中的禅趣
114 浅析王熙凤的理家才能
115 中国传统文化的现代价值
116 试析《红楼梦》人物——惜春
117 浅谈《莺莺传》的写情艺术
118 论《窦娥冤》的艺术特色
119 论苏轼元佑时期的创作特点
120 浅论范进中举
121 浅论林黛玉的性格
122 苏轼词浅析
123 浅析古人交友之道及现实意义
124 浅析陶渊明的儒家思想和道家思想
125 论陶渊明的矛盾思想
126 浅谈陶渊明的出仕与归隐
127 浅议杜甫诗歌的艺术成就
128 浅谈王维诗中的禅趣
129 杜甫诗浅论
130 论李贺诗歌的色彩表现艺术
131 论杜甫诗歌的“沉郁顿挫”的艺术特色
132 论苏轼的“以诗为词”
133 论晴雯
134 论李清照南渡前后词风变化
135 薛宝钗形象塑造浅析
136 论李白的山水诗
137 《诗经》宴饮诗与礼乐文化精神研究
138 陶渊明与鸟（酒、自然等）
139 王熙凤形象浅论
140 浅析辛弃疾词中的豪壮之气
141 论稼轩词的爱国主义精神
142 浅析唐代诗人笔下的闺怨诗
143 浅谈《金瓶梅》的讽刺艺术
144 浅论李贺的诗风及成因
145 浅谈陶渊明的人生价值观念
146 浅析薛宝钗悲剧命运的社会根源
147 浅论王维诗中的禅趣
148 浅析鲁智深形象
149 论李白诗歌的创作风格
150 浅论苏轼诗中的自然美
151 浅论杜甫的诗歌艺术成就
152 平儿形象分析
153 浅析大历诗风
154 浅论魏延的性格悲剧
155 浅论李清照词“别是一家”的思想
156 论范成大的田园诗
157 论陆游作品中爱国思想的一贯性
158 中国古代洪水神话考论
159 《诗经》燕飨诗的场面描写
160 《离骚》抒情主人公形象的塑造
161 《战国策》中策士言辞的抒情化特征
162 《庄子》中的畸人描写及其思想蕴涵
163 论《诗经》中的婚恋诗
164 《左传》中行人引诗分析
165 《孟子》文章的论辩技巧
166 《庄子》寓言的场景描写
167 宋玉赋试论
168 贾谊政论文的策士风范
169 司马相如赋的现实政治企向
170 论《史记》中下层人物的描写
171 汉乐府民歌的讽谕特征
172 论蔡邕的碑体文
173 曹植诗风的衍变
174 潘岳哀诔文的创作特色
175 陶渊明田园诗的艺术风格
176 梁园文人群体的辞赋创作
177 汉武帝时期赋家考论
178 《史记》人物合传的结构安排
179 《古诗十九首》中的人生思考
180 邺下文人的游宴活动与游宴诗创作
181 阮籍咏怀诗的抒情特征
182 左思咏史诗的咏怀特质
183 谢灵运山水诗的摹象特点
184 宫体诗的女性描写
185 论《文选》对诗的分类
186 论南宋雅词
187 《世说新语》的语言风格
188 陈子昂的诗歌理论与诗歌创作
189 王维诗中的禅趣
190 论杜甫安史之乱时期的诗歌创作
191 论盛唐时期绝句的特色
192 论柳宗元的山水游记
193 论李商隐诗歌的朦胧美
194 岑参边塞诗初探
195 论李白的梦诗
196 论白居易的感伤诗
197 韩孟诗派的艺术追求
198 晚唐苦吟派诗人的创作心态
199 论中唐传奇的创作特色
200 试论西昆体的艺术风格
201 论欧阳修记体文的创作特色
202 论苏轼诗
203 论陆游的爱国诗
204 论辛弃疾词对清词的影响
205 李清照词的艺术个性
206 柳永词的语言特点
207 苏轼对词境的开拓
208 贺铸词的艺术个性
209 论诚斋体
210 宋末逸民诗初探
211 王安石散文的写作风格
212 论关汉卿的喜剧创作
213 马致远的神仙道化剧
214 论《倩女离魂》的艺术特点
215 《高祖还乡》的讽刺艺术
216 《水浒传》的忠义观
217 《三国演义》的战争描写
218 猪八戒形象分析
219 论唐僧与孙悟空的矛盾冲突
220 公安派的小品文创作
221 《金瓶梅》的家庭生活描写
222 《西厢记》的继承与创新
223 《琵琶记》悲剧意蕴分析
224 元代少数民族诗人的诗歌创作
225 论词在元明时期的衰落
226 宋江形象分析
227 《牡丹亭》的浪漫主义特色
228 论西门庆形象的文化警示意义
229 “三言”“二拍”中的风尘女性
230 李贽“童心说”的文学价值
231 论《西游记》的成书
232 清初历史剧兴盛原因初探
233 明清才子佳人小说的叙事模式
234 《聊斋志异》中的书生形象
235 《儒林外史》的讽刺艺术
236 大观园的文化意义
237 《红楼梦》的梦幻描写及其意义
238 《长生殿》的爱情观
239 《桃花扇》的结构艺术
240 《儒林外史》的批判意识
241 论贾宝玉的人生悲剧
242 论清诗的宗唐宗宋之争
243 论桐城义法
244 张飞、李逵形象塑造比较
245 花间词的艺术成就
246 《红楼梦》中的丫环群象
247 论魏晋散文的骈俪化倾向
248 论归有光的散文创作
249 论清词中兴
250 论晚唐的怀古咏史诗
251 论常州词派的词学思想
252 论《史记》对后世小说创作的影响
253 宋代豪放词的艺术风格
254 论明清小说题材的嬗变
255 《文心雕龙》对创作构思的分析
256 严羽《沧浪诗话》以禅喻诗分析
257 道家虚静说对古代诗歌创作论的影响
④ 水浒传梁山一百零八位好汉排名
《水浒传》梁山一百零八位好汉排名：
1、天魁星呼保义宋江；
2、天罡星玉麒麟卢俊义；
3、天机星智多星吴用；
4、天闲星入云龙公孙胜；
5、天勇星大刀关胜；
6、天雄星豹子头林冲；
7、天猛星霹雳火秦明；
8、天威星双鞭呼延灼；
9、天英星小李广花荣；
10、天贵星小旋风柴进；
11、天富星扑天雕李应；
12、天满星美髯公朱仝；
13、天孤星花和尚鲁智深；
14、天伤星行者武松；
15、天立星双枪将董平；
16、天捷星没羽箭张清；
17、天暗星青面獣杨志；
18、天佑星金枪手徐宁；
19、天空星急先锋索超；
20、天速星神行太保戴宗；
21、天异星赤髪鬼刘唐；
22、天杀星黒旋风李逵；
23、天微星九纹龙史进；
24、天究星没遮拦穆弘；
25、天退星挿翅虎雷横；
26、天寿星混江龙李俊；
27、天剣星立地太歳阮小二；
28、天平星船火児张横；
29、天罪星短命二郎阮小五；
30、天损星浪里白跳张顺；
31、天败星活阎罗阮小七；
32、天牢星病关索杨雄；
33、天慧星拼命三郎石秀；
34、天暴星两头蛇解珍；
35、天哭星双尾蝎解宝；
36、天巧星浪子燕青；
37、地魁星神机军师朱武；
38、地煞星镇三山黄信；
39、地勇星病尉遅孙立；
40、地杰星丑郡马宣赞；
41、地雄星井木犴郝思文；
42、地威星百胜将韩滔；
43、地英星天目将彭玘；
44、地奇星圣水将单廷圭；
45、地猛星神火将魏定国；
46、地文星圣手书生萧让；
47、地正星鉄面孔目裴宣；
48、地辟星摩云金翅欧鹏；
49、地阖星火眼狻猊邓飞；
50、地强星锦毛虎燕顺；
51、地暗星锦豹子杨林；
52、地辅星轰天雷凌振；
53、地会星神算子蒋敬；
54、地佐星小温侯吕方；
55、地佑星赛仁贵郭盛；
56、地霊星神医安道全；
57、地獣星紫髯伯皇甫端；
58、地微星矮脚虎王英；
59、地慧星一丈青扈三娘；
60、地暴星丧门神鲍旭；
61、地黙星混世魔王樊瑞；
62、地猖星毛头星孔明；
63、地狂星独火星孔亮；
64、地飞星八臂哪咤项充；
65、地走星飞天大圣李衮；
66、地巧星玉臂匠金大坚；
67、地明星鉄笛仙马麟；
68、地进星出洞蛟童威；
69、地退星翻江蜃童猛；
70、地満星玉幡竿孟康；
71、地遂星通臂猿侯健；
72、地周星跳涧虎陈达；
73、地隠星白花蛇杨春；
74、地异星白面郎君郑天寿；
75、地理星九尾亀陶宗旺
76、地俊星鉄扇子宋清；
77、地楽星鉄叫子乐和；
78、地捷星花项虎龚旺；
79、地速星中箭虎丁得孙；
80、地镇星小遮拦穆春；
81、地羁星操刀鬼曹正；
82、地魔星云里金刚宋万；
83、地妖星摸着天杜迁；
84、地幽星病大虫薛永；
85、地僻星打虎将李忠；
86、地空星小霸王周通；
87、地孤星金銭豹子汤隆；
88、地全星鬼睑儿杜兴；
89、地短星出林龙邹渊；
90、地角星独角龙邹润；
91、地囚星旱地忽律朱贵；
92、地蔵星笑面虎朱富；
93、地伏星金眼彪施恩；
94、地平星鉄臂膊蔡福；
95、地损星一枝花蔡庆；
96、地奴星催命判官李立；
97、地察星青眼虎李云；
98、地悪星没面目焦挺；
99、地丑星石将军石勇；
100、数星小尉遅孙新；
101、地阴星母大虫顾大嫂；
102、地刑星菜园子张青；
103、地壮星母夜叉孙二娘；
104、地劣星活闪婆王定六；
105、地健星険道神郁保四；
106、地耗星白日鼠白胜；
107、地贼星鼓上蚤时迁；
108、地狗星金毛犬段景住。
《水浒传》内容简介：
《水浒传》是一部长篇英雄传奇，是中国古代长篇小说的代表作之一，是以宋江起义故事为线索创作出来的。宋江起义发生在北宋徽宗时期，《宋史》的《徽宗本纪》、《侯蒙传》、《张叔夜传》等都有记载。
从南宋起，宋江起义的故事就在民间流传，《醉翁谈录》记载了一些独立的有关水浒英雄的传说，《大宋宣和遗事》把许多水浒故事联缀起来，和长篇小说已经很接近。元代出现了不少水浒戏，一批梁山英雄作为舞台形象出现。
《水浒传》是宋江起义故事在民间长期流传基础上产生出来的，吸收了民间文学的营养。 《水浒传》是我国人民最喜爱的古典长篇白话小说之一。它产生于明代，是在宋、元以来有关水浒的故事、话本、戏曲的基础上，由作者加工整理、创作而成的。
全书以宋江领导的农民起义为主要题材，艺术地再现了中国古代人民反抗压迫、英勇斗争的悲壮画卷。作品充分暴露了封建统治阶级的腐朽和残暴，揭露了当时尖锐对立的社会矛盾和“官逼民反”的残酷现实，成功地塑造了鲁智深、李逵、武松、林冲、阮小七等一批英雄人物。
小说故事情节曲折，语言生动，人物性格鲜明，具有高度的艺术成就。但作品歌颂、美化宋江，鼓吹“忠义”和“替天行道”，表现出严重的思想局限。
(4)金瓶梅97ftp扩展阅读
《水浒传》赏析：
作为中国古典文学四大名着之一，《水浒传》有很高的艺术成就。首先是在结构上，首尾完整的总体与局部有机结合。全书起义的全过程构成总体，使读者清晰地看到梁山泊的来龙去脉；同时又把108位好汉各自走上梁山当作独立局部，使每个人的局部反抗成为总体的一部分。
这样，我们就从官逼民反、百川归海的革命史诗中感到愤怒，也从招安失败的英雄悲剧中产生哀怨，从而接受了全书主题。
《水浒传》的语言，以北方口语为基础，经过适当加工，故其语言特色，明快、简洁、洗练。书中人物的语言各自显示其个性，成就甚高，将人物形象表现得栩栩如生。如阎婆惜语言的刁钻泼辣，王婆语言的老练圆滑，鲁智深的豪爽、口无遮拦却又不乏机智的特点予人深刻的印象。
在三拳打死镇关西后，反应机敏，破口大骂“你这厮诈死，洒家再打！”寻思到要吃官司，拔步便走，回头指着郑屠尸道：“你诈死，洒家和你慢慢理会！”一头骂，一头大踏步去了。这也是鲁智深粗中显细的一面。
此外，在涉及到环境描写、人物描写等，作者还能完美的运用词、诗等格式，为我们展现一个如诗如画的场景，仿佛身临其境，细致的环境描写更有助于感受人物心情。
水浒传深刻地揭露了封建社会的黑暗和腐朽，抨击了当时腐败的社会现象。即使有明君，却也被小人蒙蔽视听，皇权受到大势力官员的限制，皇帝软弱，无力抗衡，明君自然也不明。
在一定程度上也反映了封建统治阶层高层管理者之间的斗争，歌颂了梁山英雄的忠义。对北宋风景、市井生活的描写也为众人研究北宋民俗提供了一定的参考。
水浒传的文风、构思和理念也对后世造成了深远影响，好多小说就是从水浒传的故事中演绎而来。例如着名的兰陵笑笑生所作的《金瓶梅》中的故事就是来自武松杀嫂这一环节。
⑤ 蒋宗福的科研项目：
秦汉简帛词语丛考（97BYY013），国家社科基金1997年度项目，主持；
《金瓶梅》语言研究（01BYY019），国家社科基金2001年度项目，主持；
《广韵》词汇研究（10XYY012），国家社科基金2010年度西部项目，主持；
历代笔记小说俗语言研究（05JJD840006），教育部社科基地重大招标顶目，2005年，主持；
禅籍口语语法研究，教育部社科基地重大招标项目“禅籍俗语言研究”子项目；
《金瓶梅》语法研究，四川大学哲学社会科学首届精品培育项目，2007年；
《金瓶梅词话》校释（教古字[1998]020号），教育部全国高校古委会资助项目；
近代汉语文献与四川方言词语考释，四川省“九五”社科规划青年项目（重庆社科规划办1998年下达）；
四川方言词语续考，四川省哲学社会科学“十一五”规划2006年度项目；
现代汉语词源词典，中国社科院语言所与美国宾夕法尼亚大学着名汉学家Victor H. Mair合作项目，主研（2003年已完成）。
⑥ 寻古代文学论文题目
以下古代文学论文题目供你参考
1 《诗经》分类研究（情诗、思妇诗、离别诗等）
2 先秦诸子文研究（《论语》、《庄子》、《孟子》、先秦寓言等）
3 屈原与楚辞研究（生平、悲剧成因、作品辨伪、思想与艺术等）
4 中国文学批评史专家专着专论研究
5 亡国之音哀以思——论李煜词
6 柳永词的雅和俗
7 论柳永对苏轼词的影响
8 苏轼的人品与词风
9 李清照前后期词在情感表达上的不同
10 苏轼、辛弃疾豪放词风的比较
11 论秦观词的艺术特色
12 论黄庭坚的瘦硬诗风
13 《三国演义》和历史文学创作问题
14 《水浒传》主题辨析
15 汤显祖戏曲观的研究
16 《聊斋志异》爱情题材论
17 《红楼梦》主要人物形象论
18 简论中唐多情传奇
19 从李贺诗看其“鬼才”之名
20 简论李商隐的咏史诗
21 李商隐的“无题诗”的艺术特色
22 简论中唐多情传奇
23 李煜词评价之我见
24 试论李清照词的艺术特色
25 豪放大师苏轼的婉约词
26 论关汉卿喜剧之“双璧”《救风尘》与《望江亭》
27 古典长篇小说名着（任选一部）中的女性艺术形象试论
28 《三言》中爱情作品的反封建倾向
29 《红楼梦》中宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧试论
30 《红楼梦》中“金陵十二钗”的女性悲剧
31 谈影视剧中历史题材作品的时代精神与当代意识
32 论《三国演义》塑造诸葛亮的艺术经验
33 论《三国演义》战争描写的艺术特色
34 论《西游记》的孙悟空形象
35 论《牡丹亭》的杜丽娘形象
36 论“三言二拍”表现的市民生活特色
37 论《桃花扇》的李香君形象
38 论《桃花扇》的结构艺术
39 论《儒林外史》对八股科举制的批判
40 论《儒林外史》的讽刺艺术
41 论论李汝珍的《镜花缘》
42 论二晏词
43 论苏轼的散文特色
44 论陆游晚年的思想和诗歌创作
45 从林逋的咏梅诗到姜夔咏梅诗
46 辛弃疾词与南宋理学的关系
47 论元杂剧中的包公形象
48 论《西厢记》中张生的形象
49 论元杂剧中的李逵形象
50 贾谊论
51 《史记》人物传记所体现审美情趣
52 《史记》人物传记中人物形象分析
53 汉乐府诗分析
54 陶渊明的人格和诗风
55 南北朝乐府民歌艺术风格比较
56 正始文学与建安文学异同论
57 论曹植诗歌的整体风格
58 魏晋隐士与魏晋文学
59 《世说新语》刻画人物
60 魏晋南北朝小说在中国小说史上的地位
61 陶渊明与谢灵运诗歌比较
62 《西厢记》的传播
63 元杂剧的题目正名
64 元刊本杂剧中的角色问题
65 《窦娥冤》的悲剧特征
66 三国演义的成书问题
67 《水浒传》中的女性形象
68 牡丹亭》的传播
69 《红楼梦》中改名问题
70 石头传说与贾宝玉形象
71 石头传说与孙悟空形象
72 传奇戏的文人化问题
73 戏曲的案头化研究
74 商人形象在明清小说的变化及意义
75 《桃花扇》中的女性问题
76 李白诗中的仙、侠精神。
77 论辛词的英雄情节
78 论杜诗沉郁顿挫的风格特色
79 论辛弃疾的“以文为词”
80 论韩愈的“以文为诗”。
81 “清空骚雅”、“幽韵冷香”的白石词。
82 关于白居易《新乐府的评价
83 关汉卿杂剧中的女性形象
84 韩愈散文的艺术风格
85 元散曲的艺术风格
86 柳宗元的寓言创作
87 《三国演义》的艺术成就
88 唐传奇中的女性形象
89 《水浒传》的艺术成就
90 论杜牧的七言绝句
91 论归有光的散文
92 论李商隐的无题诗
93 《牡丹亭》的艺术成就
94 西蜀词与南唐词之比较
95 论《西游记》的诙谐风格
96 欧阳修词的艺术风格
97 《金瓶梅》人物论
98 欧阳修散文的情韵美
99 “三言”“二拍”中经商题材的时代特色
100 王安石后期的诗歌
101 论纳兰性德词
102 苏轼词的主导风格
103 《桃花扇》人物论
104 秦观词的婉约风格
105 《聊斋志异》的艺术特色
106 《红楼梦》的悲剧精神
107 论易安体
108 论陆游诗歌的爱国主题
109 《儒林外史》的讽刺艺术
110 论晴雯形象的人性内涵
111 论林黛玉的人生悲剧
112 关汉卿性格浅析
113 王维诗中的禅趣
114 浅析王熙凤的理家才能
115 中国传统文化的现代价值
116 试析《红楼梦》人物——惜春
117 浅谈《莺莺传》的写情艺术
118 论《窦娥冤》的艺术特色
119 论苏轼元佑时期的创作特点
120 浅论范进中举
121 浅论林黛玉的性格
122 苏轼词浅析
123 浅析古人交友之道及现实意义
124 浅析陶渊明的儒家思想和道家思想
125 论陶渊明的矛盾思想
126 浅谈陶渊明的出仕与归隐
127 浅议杜甫诗歌的艺术成就
128 浅谈王维诗中的禅趣
129 杜甫诗浅论
130 论李贺诗歌的色彩表现艺术
131 论杜甫诗歌的“沉郁顿挫”的艺术特色
132 论苏轼的“以诗为词”
133 论晴雯
134 论李清照南渡前后词风变化
135 薛宝钗形象塑造浅析
136 论李白的山水诗
137 《诗经》宴饮诗与礼乐文化精神研究
138 陶渊明与鸟（酒、自然等）
139 王熙凤形象浅论
140 浅析辛弃疾词中的豪壮之气
141 论稼轩词的爱国主义精神
142 浅析唐代诗人笔下的闺怨诗
143 浅谈《金瓶梅》的讽刺艺术
144 浅论李贺的诗风及成因
145 浅谈陶渊明的人生价值观念
146 浅析薛宝钗悲剧命运的社会根源
147 浅论王维诗中的禅趣
148 浅析鲁智深形象
149 论李白诗歌的创作风格
150 浅论苏轼诗中的自然美
151 浅论杜甫的诗歌艺术成就
152 平儿形象分析
153 浅析大历诗风
154 浅论魏延的性格悲剧
155 浅论李清照词“别是一家”的思想
156 论范成大的田园诗
157 论陆游作品中爱国思想的一贯性
158 中国古代洪水神话考论
159 《诗经》燕飨诗的场面描写
160 《离骚》抒情主人公形象的塑造
161 《战国策》中策士言辞的抒情化特征
162 《庄子》中的畸人描写及其思想蕴涵
163 论《诗经》中的婚恋诗
164 《左传》中行人引诗分析
165 《孟子》文章的论辩技巧
166 《庄子》寓言的场景描写
167 宋玉赋试论
168 贾谊政论文的策士风范
169 司马相如赋的现实政治企向
170 论《史记》中下层人物的描写
171 汉乐府民歌的讽谕特征
172 论蔡邕的碑体文
173 曹植诗风的衍变
174 潘岳哀诔文的创作特色
175 陶渊明田园诗的艺术风格
176 梁园文人群体的辞赋创作
177 汉武帝时期赋家考论
178 《史记》人物合传的结构安排
179 《古诗十九首》中的人生思考
180 邺下文人的游宴活动与游宴诗创作
181 阮籍咏怀诗的抒情特征
182 左思咏史诗的咏怀特质
183 谢灵运山水诗的摹象特点
184 宫体诗的女性描写
185 论《文选》对诗的分类
186 论南宋雅词
187 《世说新语》的语言风格
188 陈子昂的诗歌理论与诗歌创作
189 王维诗中的禅趣
190 论杜甫安史之乱时期的诗歌创作
191 论盛唐时期绝句的特色
192 论柳宗元的山水游记
193 论李商隐诗歌的朦胧美
194 岑参边塞诗初探
195 论李白的梦诗
196 论白居易的感伤诗
197 韩孟诗派的艺术追求
198 晚唐苦吟派诗人的创作心态
199 论中唐传奇的创作特色
200 试论西昆体的艺术风格
201 论欧阳修记体文的创作特色
202 论苏轼诗
203 论陆游的爱国诗
204 论辛弃疾词对清词的影响
205 李清照词的艺术个性
206 柳永词的语言特点
207 苏轼对词境的开拓
208 贺铸词的艺术个性
209 论诚斋体
210 宋末逸民诗初探
211 王安石散文的写作风格
212 论关汉卿的喜剧创作
213 马致远的神仙道化剧
214 论《倩女离魂》的艺术特点
215 《高祖还乡》的讽刺艺术
216 《水浒传》的忠义观
217 《三国演义》的战争描写
218 猪八戒形象分析
219 论唐僧与孙悟空的矛盾冲突
220 公安派的小品文创作
221 《金瓶梅》的家庭生活描写
222 《西厢记》的继承与创新
223 《琵琶记》悲剧意蕴分析
224 元代少数民族诗人的诗歌创作
225 论词在元明时期的衰落
226 宋江形象分析
227 《牡丹亭》的浪漫主义特色
228 论西门庆形象的文化警示意义
229 “三言”“二拍”中的风尘女性
230 李贽“童心说”的文学价值
231 论《西游记》的成书
232 清初历史剧兴盛原因初探
233 明清才子佳人小说的叙事模式
234 《聊斋志异》中的书生形象
235 《儒林外史》的讽刺艺术
236 大观园的文化意义
237 《红楼梦》的梦幻描写及其意义
238 《长生殿》的爱情观
239 《桃花扇》的结构艺术
240 《儒林外史》的批判意识
241 论贾宝玉的人生悲剧
242 论清诗的宗唐宗宋之争
243 论桐城义法
244 张飞、李逵形象塑造比较
245 花间词的艺术成就
246 《红楼梦》中的丫环群象
247 论魏晋散文的骈俪化倾向
248 论归有光的散文创作
249 论清词中兴
250 论晚唐的怀古咏史诗
251 论常州词派的词学思想
252 论《史记》对后世小说创作的影响
253 宋代豪放词的艺术风格
254 论明清小说题材的嬗变
255 《文心雕龙》对创作构思的分析
256 严羽《沧浪诗话》以禅喻诗分析
257 道家虚静说对古代诗歌创作论的影响
⑦ 长篇文学名着类的书目
《金瓶梅》
《红楼梦》
《水浒传》
《西游记》
《三国演义》
《教父》[美] 马里奥·普佐 （2） 《历史》 [古希腊]希罗多德 （3） 《伯罗奔尼撒战争史》 [雅典]修昔底德 （4） 《茶花女》 [法国]小仲马 （5） 《对话录》 [古希腊]柏拉图 （6） 《伦理学》 [古希腊]亚里士多德 （7） 《埃涅阿斯记》 [古罗马]维吉尔 （8） 《希腊罗马英雄史》 [古希腊]普鲁塔克 （9） 《80位共产党人的故事》 [中国] 徐焰 （10） 《四世同堂》 [中国] 老舍 （11） 《神曲》 [意大利]但丁 （12） 《坎特伯雷故事集》 [英国]乔叟 （13） 《乌托邦》 [英国]托马斯.莫尔 （14） 《君王论》 [意大利]马基雅维利 （15） 《巨人传》 [法国]拉伯雷 （16） 《堂吉诃德》 [西班牙]塞万提斯 （17） 《箴言集》 拉.洛希福考 （18） 《失乐园》 [英国]米尔顿 （19） 《天路历程》 [英国]约翰.班场 （20） 《一千零一夜》 [古代阿拉伯] 民众 （21） 《鲁滨孙漂流记》 [英国]丹尼尔.笛福 （22） 《格列佛游记》 [英国]斯威夫特 （23） 《汤姆.琼斯》 [英国]亨利·菲尔丁 （24） 《社会契约论》 [法国]卢梭 （25） 《国富论》 [苏格兰]亚当.斯密 （26） 《罗马帝国衰亡史》 [古罗马]吉朋 （27） 《纯粹理性批判》 [德国]康德 （28） 《约翰生传》 [英国]包斯威尔 （29） 《女权辩论》 [英国]玛丽.吴尔斯东克拉甫特 （30） 《情爱论》 [保加利亚]瓦西列夫 （31） 《人口论》 [英格兰]马尔萨斯 （32） 《傲慢与偏见》 [英国]简.奥斯汀 （33） 《艾凡赫》 [英国]瓦特.斯各特 （34） 《红与黑》 [法国]司汤达 （35） 《巴黎圣母院》 [法国]维克多.雨果 （36） 《高老头》 [法国]巴尔扎克 （37） 《法国大革命》 马迪厄 （38） 《死魂灵》 [俄国]果戈理 （39） 《三剑客》 [法国]大仲马 （40） 《简·爱》 [英国] 夏洛蒂·勃朗特 （41） 《呼啸山庄》 [英国]艾米莉·勃朗特 （42） 《英国史》 麦克雷 （43） 《包法利夫人》 [法国] 福楼拜 （44） 《论自由》 [英国]约翰·密尔 （45） 《物种起源》 [英国]查尔斯.达尔文 （46） 《弗洛斯河上的磨坊》 [英国]乔治·艾略特 （47） 《父与子》 [俄国]伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫 （48） 《战争与和平》 [俄国] 列夫.托尔斯泰 （49） 《爱丽丝漫游奇境记》 [英国]刘易斯·卡罗尔 （50） 《安娜·卡列尼娜》 [俄国]列夫.托尔斯泰 （51） 《八十天环游世界》 [法国] 儒勒.凡尔纳 （52） 《汤姆·索亚历险记》 [美国]马克.吐温 （53） 《卡拉马佐夫兄弟》 [俄国]陀思妥耶夫斯基 （54） 《金枝》 [英国]J．G.弗雷泽 （55） 《苔丝》 [英国]托马斯.哈代 （56） 《梦的解析》 [奥地利]弗洛伊德·西格蒙德 （57） 《包扎先生的历史》 [英国] 赫伯特.乔治.威尔斯 （58） 《儿子与情人》 [英国] D.H.劳伦斯 （59） 《追忆逝水年华》[法国] 马歇尔.普鲁斯特 （60） 《尤利西斯》 [爱尔兰]詹姆斯·乔伊斯 （61） 《魔山》 [德国]托马斯.曼 （62） 《美国的悲剧》 [美国]狄奥多.德莱塞 （63） 《如果麦子不死》 [法国] 安德烈.纪德 （64） 《灯塔》 维琴尼娅.伍尔夫 （65） 《喧嚣与骚动》 [美国]威廉.福克纳 （66） 《战争春梦》 [美国] 欧内斯特·米勒尔·海明威 （67） 《西线无战事》 [德国]埃里希·马里亚·雷马克 （68） 《美丽的新世界》 [英国] 阿道司欰骨黎 （69） 《愤怒的葡萄》 [美国]约翰·斯坦贝克 （70） 《智慧七柱》 [英国] 汤玛斯.爱德华.劳伦斯 （71） 《1984》 [英国]乔治·奥威尔 （72） 《岗铁基探险记》 海耶达尔 （73） 《大师群像》 查理.史诺 （74） 《亚历山大四重奏》 劳伦斯.杜瑞尔 （75） 《日瓦戈医生》 [苏联]鲍里斯·帕斯捷尔纳克 （76） 《诗经》 [中国] 多人 （77） 《老子》 [中国] 李耳 （78） 《论语》 [中国] 孔子 （79） 《庄子》 [中国] 庄子 （80） 《孟子》 [中国] 孟轲 （81） 《史记》 [中国] 司马迁 （82） 《楚辞》 [中国] 屈原等楚地诗人 （83） 《文心雕龙》 [中国] 刘勰 （84） 《世说新语》 [中国] 刘义庆 （85） 《资治通鉴》 [中国] 司马光 （86） 《唐诗三百首》 [中国] 孙洙 （87） 《牡丹亭》 [中国] 汤显祖 （88） 《水浒传》 [中国] 施耐庵 （89） 《三国演义》 [中国] 罗贯中 （90） 《儒林外史》 [中国] 吴敬梓 （91） 《红楼梦》 [中国] 曹雪芹、高鹗 （92） 《聊斋志异》 [中国] 蒲松龄 （93） 《官场现形记》 [中国] 李宝嘉 （94） 《西游记》 [中国] 吴承恩 （95） 《阿Q正传》 [中国] 鲁迅 （96） 《子夜》 [中国] 茅盾 （97） 《家》 [中国] 巴金 （98） 《骆驼祥子》 [中国] 老舍 （99） 《雷雨》 [中国] 曹禺 （100） 《围城》 [中国] 钱钟书 （101） 《艾格尼斯·格雷》 [英国]安恩勃朗特 （102） 《呐喊》 [中国]鲁迅 （103） 《魔戒》 [英国]约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金 （104）《罗密欧与朱丽叶》 [英国]威廉.莎士比亚 （105)《西厢记》[中国]王实甫 （106）《乐府诗集》[中国]郭茂倩 （107）《外套》[俄国]果戈里 （108）《鼻子》[俄国]果戈里 （109）《日出》[中国]曹禺 （110）《飘》[美国]玛格丽特·米切尔 （111）《荷马史诗》（《伊利亚特》《奥德赛》） [古希腊]荷马 （112）《悲惨世界》[法国]维克多·雨果 (113) 《羊脂球》 [法国]莫泊桑 （114）《假如给我三天光明》 [美国] 海伦·凯勒 (115)《基督山伯爵》 [法国] 大仲马 （116）《哈姆雷特》[英国]威廉·莎士比亚 （117）《雾都孤儿》[英国]狄更斯 （118）《哈克贝利·费恩历险记》（美）马克·吐温 （119）《荆棘鸟》[澳]考琳·麦卡洛 （120）《查太莱夫人的情人》[英]劳伦斯 （121）《生命不能承受之轻》[捷]米兰·昆德拉
⑧ 潘金莲是什么样的人物呢
潘金莲故居为贝州清河县潘家庄（为避泼污，后改名为黄金庄），少女时代是远近闻名聪明美丽的大家闺秀，是一位名门淑媛。她父亲曾官拜知州。
潘金莲的丈夫武植，自幼崇文尚武，才智超群。家里原本贫困，年轻时期到潘府上打工。因为品行端正且能干，潘知州资助他学习。后将女儿许配于他。潘金莲以善良贤惠勤劳仁义之贤妻良母闻于乡里。武植考中进士后，出任山东阳谷县令，她知书达理，和武大郎恩恩爱爱，白头偕老，育有四个孩子。
形象尽毁说法来源：
武大郎少年贫穷，曾受好友黄堂资助。后来黄堂的家发生火灾，黄堂想要投奔武植谋份差事。但武植待他好酒好菜，却始终不提携他。黄堂一怒之下不辞而别。并在回乡路上到处散播谣言以泄愤。当地恶少西门庆与他沆瀣一气，添油加醋。
很快传遍各地，并传到《水浒传》作者耳中，写进了书，将潘金莲名声尽毁，也给潘、武两姓后人带来灾难——清河县的潘家和武家几百年来从不通婚。
⑨ 三国演义97回 概括400字
一共找了3篇~~~ 自己选吧
一、三国演义读后感
“三国演义”是由明朝文学大家罗贯中根据当时所流行的话本收集而成的，主要是介绍东汉末年，群雄四起，争霸天下的野心为背景，故事是由魏、蜀、吴这三国交织而成，其中，以蜀汉为主体，所以，作者对蜀汉中的主角包括刘备、关羽、张飞、诸葛亮等人则是赞赏有加，对魏中的主要角色，“曹操”，则是以贬居多。
“三国演义”是我国的四大奇书之一（三国演义、水浒传、西游记、金瓶梅），亦是章回小说之一，所以在我国文学史上占有很重的地位，也得到了很多的评价，其中，有许多故事都使很多人拍案叫好，包括：三顾茅庐、草船借箭、死孔明吓退活仲达等……，其中我最感兴趣的有。
一、“过五关斩六将”：当时关羽因为要保护二位嫂嫂及侄儿的情况下，不得已只好屈服于曹军之下，但关羽虽处在曹营下，却无时无刻地挂念的大哥，时时打听大哥的下落，直到有一天关羽终于知道大哥现处在河北袁绍那里，他赶快提刀跨马护送着两位嫂嫂及随行的女眷们乘车，到了东岭关口，因偏将孔秀执意要请示曹丞相之后，此时，关羽已怒火上升，就把孔秀劈成两半，消息传到洛阳 ，虽洛阳守将韩福和孟垣商量对策，但哪里是关羽的对手，两人都被关羽所劈死，像这样，关羽一连闯过五个关口，杀了六员守将， 才渡过黄河，他虽然感到有些愧对曹操，但此时的他只想赶快和大哥碰面，杀了这么多人，也是没有办法的事。
二、“的芦救主”：此时，刘备虽然对刘表的召请，心里感到疑惧，但又不得不去，所以，刘备便带着赵云，跨着的卢，向襄阳出发，蔡瑁装得非常恭谨，到了第二天早上，荆襄九郡四十二州县的文武官吏，开始参加刘备代替刘表主持的“丰年大宴”，赵云非常小心的跟在刘备身旁，于是，蔡瑁又设下计策，把赵云支开，等到酒过三巡之后，伊藉执着酒杯，个人总结走近刘备席前，悄悄地向他说过：“蔡瑁想要杀你，你赶快从西门逃走吧！”于是，刘备立即跨上的卢向西门逃出去，但没想到走不到几里路，前面有一条又深又急的河，此时，刘备只好向急流中跨下去，这时，刘备嘴里喃喃地念道：“的卢，你要救我！”的卢好像是听懂他话似的，奋力窜起来，使刘备脱离了险境。
这二则故事使我受到了启发，（一）是让我感受到关公的重义气，即使大哥在天涯海角，只要有消息，也要把两位嫂嫂平安的送到大哥手上，把自己的生死置之身外，一切以两位嫂嫂的安全为重；
（二）是让我感受到人不可只注重外表，认为它是坏的而舍弃它，就像是的卢一样，纵使它是会克主的，但刘备却不在意它，可能是刘备的仁心感动了的卢马，所以，在主人最危急之时，它无克主反而是救了主人一命。
看完三国演义，才感觉到中国文学的博大精深，也感受到作者的写作能力，罗贯中把所有人物都描述的栩栩如生，如：关羽的义、张飞的直、诸葛亮的忠及曹操的奸等……，让读者都与故事的剧情融合为一体，随着故事剧情的高潮而起伏，“三国演义”因为属于章回小说，故事具有连续性，让人有一直想看下去的心理，而且不会觉得枯燥乏味，故事编排得宜，紧张刺激，使人有一种深陷其中，好像自己也处在东汉末年，群雄割据的乱世之中，“三国演义”不仅是在当时有一种象征的功用，也是令一种体制的创新，更是研究明清小说的典范之一，所以，“三国演义”真是一本值得在再看的好书，每阅读一次，就感觉多了一次不同的体验，文学素养也提升了许多。
二、
《三国演义》读后感
闲来无事，捧起一卷《三国演义》，阅读之余被描写的已经很熟悉的情节再次吸引，决定重温那一段脍炙人口的风云故事。数天之后感慨颇深，记录下来，也算是收获。
《三国演义》写了三个国家的兴衰史,从桃园三结义至三国归晋共经历了五大时期,便是黄巾之乱,董卓之乱,群雄割据(官渡之战,赤壁之战),三分天下和天下归晋。下面我最想谈谈自己对三国演义的一些认识和看法。
在《三国演义》中,我最欣赏的就是曹操了,虽然为了突出刘备的仁义,他被写成奸诈之人,但是他的军事才能仍然没有抹杀.他在几年的东征西战中,占领了长江以北的大片土地,连少数民族都臣服于他,他是三位郡主中最有才干的,魏也是三国中最强盛的,他奠定了魏国的基础,后来晋国才能统一天下,所以他是一位真真正正的英雄。
对于人才的求贤若渴,也是曹操值得欣赏的地方,曹操为了选拔更多的人才,打破了依据封建德行和门弟高低任用官吏的标准,提出了"唯才是举"的用人方针,于公元210、214和217年连续下了三道《求贤令》,反复强调他在用人上"唯才是举"的方针.他要求人事主管部门和各级地方官吏在选拔人才上,力戒求全责备,只要有才能就予以重用。
最值得我欣赏，是他那豁达的胸襟和广阔的胸怀.在赤壁的惨败之后,曹操并未一筹莫展,而是笑着说了一句"今北方仍由我所据",并且三次大笑展现出他对待挫折的乐观态度.曹操同时也是个很有文学情趣的人,喜欢作文赋诗,即使大战在即也情趣不改,他的许多诗作都是乐府中的名篇.
3
《三国演义》是四大名着之一，为罗贯中所编写。这本书已家喻户晓，但是我初次拿着到这本书，看着看着，被里面的情节、人物深深吸引着，打动着，令我爱不释手。
孔明一生铺佐明君，为国家着想，任劳任怨，从来没有过什么要求。他常常协助使自己的国家打了胜仗，是一个出色而又尽心尽力的军师。可孔明真是不幸，偏偏遇上了一个软弱无能的阿斗皇帝，才到54岁就活活的累死了。这个名副其实的无能阿斗皇帝，还把人害死了，真是不应该呀！
刘备、关羽、张飞是在桃园结义的生死兄弟。他们在讨伐黄巾起义军胜利后，却只得了一个小小的芝麻官，真是老天无眼哪！后来，靠公孙瓒大人他们才任平原县的县令。他们三个人都是英雄豪杰。刘备是皇室后代，父亲是中山靖王，他有心去投军，为天下百姓着想；关羽也是英雄，他因为愤愤不平，而杀了家乡的解良恶霸，所以也来投军；张飞虽然说是个急性子，但是他从不向无能的人投靠，对自己的结义大哥二哥听命是从，也为百姓着想。所以，他们三人就像现代中人们的公仆，为人民服务。
其实，《三国演义》中的大人物、大豪杰、大英雄还有很多很多，多得触手可及。这些人物很值得我们学习。
平时，我不太喜欢帮助别人，如果别人遇到了难题，我就不太喜欢帮助别人，但是我看了《三国演义》这本书之后，就不这么做了，好像自己变得开朗大方起来。我觉得我们应该像英雄人物一样，全心全意帮助别人，保家卫国，无私奉献，具有大无畏的精神，做一个全面发展的好孩子，。
读了《三国演义》之后，我觉得我似乎长大了许多，成熟了许多，不再像以前那样自私自利了。这本书真是知识的源泉！
三国演义读后感
读了《三国演义》一书，使我受益匪浅。 中国四大名着之一的《三国演义》是我国古代历史上一部重要的文学名着。《三国演义》刻划了近200个人物形象。它讲述了从东汉末年时期到晋朝统一之间发生的一系列故事。
在三国中，我最佩服的人是关羽，他不但武工好，而且人也好。在跟曹操打仗时，他因带着二嫂，所以才假装投降。其实他还是一心想找到刘备，保护好二嫂的。等到他得到一匹“赤兔马”时，便立即骑着这匹“赤兔马”又去找刘备了。在山下遇见二嫂，他也不忘把二嫂带回去，真是一名当之无愧的好汉。他降汉不降曹、秉烛达旦、千里走单骑、过五关斩六将、古城斩蔡阳，后来又在华容道义释曹操。他忠于故主，因战败降敌，但一得知故主消息，便不知千里万里往投。我认为虽降了敌，但最后还是回来了，他不但忠，而且还要算一种难得可贵的忠。
曹操的诡诈,刘备的谦逊,孔明的谨慎,周瑜的心胸狭窄,每一个人物都具有不同的性格。
如果说魏国在三国里智谋最强，一点也不为过。曹操的用兵堪称举世无双，司马懿就更是用兵如神。但是两个人都有自己致命的弱点：曹操多疑，司马懿太过阴险。再说蜀国，首当其冲的必定是伏龙:诸葛亮。他那过人的机智，娴熟的兵阵，无不让后人叹为观止。还有像凤雏:庞统、姜维、徐蔗等等一些人物，但是我认为都不如孔明。吴，一个占据三江六郡的国度，能算得上是有谋略的，也就是周瑜了，少年时期的周瑜就熟读兵书，精通布阵。
这些人物和国家我们不难看出人的性格的重要性。性格关系着成功。在现实生活中，我们不要忠义，也应该要有诚信吧。如果一个人把现实生活中最为宝贵的诚信也丢掉了，那这个人还有什么呢？金钱、地位、官职？这些都是次要的。诚信是一个人的永久身份证，如果没有了诚信，大家都不信任你，而且又在你背后指指点点，你不会难过吗？这些又岂是金钱、地位、官职能弥补的？我相信，你也不想做一个缺点多的不胜枚举的人吧！所以，让我们打开诚信的大门，用我们永久的身份证去面对人生吧！
匿名 回答采纳率:24.4% 2009-07-21 17:40 检举三国演义》读后感
在短短的寒假中，我读了好多书，其中，我觉得最有意义的是《三国演义》。
这部书内容主要讲的是蜀、魏、吴三国纷争的故事。它叙述了从汉灵帝中平元年黄巾起义到西晋太康元年三国统一为止。描写了近百年的重大历史事件及历史人物的活动，展示了三国兴亡的历史画卷。在书中，我知道了有像诸葛亮一样足智多谋的人，也有像董卓一样恶贯满盈的人，更有像周瑜一样小心眼的人。在《三国演义》的人物中我最欣赏的要数诸葛亮了，他通天文、知地理，不管别人有什么计谋都瞒不了他。他能利用自然环境及气候变化来完成用兵之计。而且，他还是一个大度惜才的人，曾经七次生擒孟获，而每次都因孟获不服而放走他，直到第七次才使孟获心服口服而最终投靠了诸葛亮
在书中，我觉得最精彩的故事是《草船借箭》。由于诸葛亮聪明博学，用兵如神，这便使周瑜非常的嫉妒，心怀诡计，他把诸葛亮看作是东吴一患，要找借口害他，于是对诸葛亮说在水上打仗最好的兵器是箭，这当时没有造箭的条件下却要他在三天之内造出十万支弓箭，如果完不成就要严惩。但诸葛亮却胸有成竹凭他的智慧和学识，在三天内向曹操“借”了十万余支箭¬¬，出色的完成了任务。
读完《三国演义》之后，我希望通过自己的勤奋和努力成为一个能像诸葛亮一样博学多才、聪明能干将来对社会有用的人
⑩ 寻找悲伤诗句;要好听得
古人名言佳句:经典话语/经典诗句（经典100句） 1、放眼看青山，任头生白发。（白居易《醉吟先生传》） 2、若学多情寻往事，人间何处不伤人。（白居易《和友人洛中春感》） 3、春风何处不花开？何处花开不看来？看花何处好空回？（李攀龙《和许殿卿〈春日梁园即事〉》） 4、物有不可忘，或有不可不忘。（《史记魏公子列传》） 5、甜言美语三冬暖，恶语伤人六月寒。（语出《金瓶梅》76回） 6、世情看冷暖，人面逐高低。（《金瓶梅》95回） 7、人面咫尺，心隔千里。（《金瓶梅》81回） 8、大海波涛浅，小人方寸深。海枯终见底，人死不知心。（《杜荀鹤〈感寓〉》 9、心有所存，形有所忘。（《列子&S226;&S226;说符》） 10、时来顽铁有光辉，运退真金无艳色。（《金瓶梅》30回） 11、以玉为石者，亦将以石为玉矣！（《抱扑子》） 12、爱之，则不觉其过；恶之，则不知其善。（《后汉书爱廷列传》） 13、疾风知劲草之心，大雪见贞松之节。（白居易《与刘济诏》） 14、上士忘名，中士立名，下士窃名。（《颜氏家训》） 15、论大功者不录小过，举大美者不疵细瑕。（《汉书陈汤传》） 16、士有百行，功过相除，不可求备也。（《汉书东方朔传》） 17、古来存老马，不必取长途。（《韩非子说林上》） 18、春兰秋菊，各一时之秀也！（颜师古《隋遗录》） 19、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣沙。（王维《洛阳女儿行》） 20、阶前莫怪双垂泪，不遇孙阳不敢嘶！（唐人曹唐《病马》） 21、时人不识凌云木，直待凌云始道高。（杜荀鹤《小松》 22、城东桃李须臾尽，争拟垂杨无尽时。（刘禹锡《杨柳枝》） 23、天下不患有真小人，而患有伪君子。（袁枚《随园诗话》） 24、阖门称雄，矜己自大，蠛蠓之鸡，坎井之蛙。（元 . 吴澄《送何大虚北游序》） 25、其就义若渴者，其去义若热。（《庄子列御寇》） 26、好面誉人者，亦好背而毁之。（《庄子盗跖》 27、伪名儒不如真名妓。（袁枚《随园诗话》） 28、两喜必多溢美之言，两怒必多溢恶之言。（《庄子人间世》） 29、貌言，华也；至言，实也；苦言，药也；甘言，疾也。（《史记商君列传》） 30、鱼失水则死，水失鱼犹为水也。（《尸子》） 31、都蔗虽甘，杖之必折；巧言虽美，用之必灭。（曹植《矫志诗》） 32、始作俑者，其无后乎！（《孟子梁惠王上》） 33、民可百年无货，不可一朝有饥。（北朝北魏贾思勰〈齐民要术序〉） 34、西人泣送，东人歌迎。（白居易《淮南节度史》） 35、上言若丝，下言若纶。（《淮南子说山训》） 36、一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。（《过华清宫》） 37、君子见过忘罚，故能谏；见贤忘贱，故能让；见不足忘贫，故能施。（《淮南子》） 38、来如风雨，去如绝弦。（《后汉书西羌传》） 39、大人者，不失赤子之心者也。（《孟子离娄上》） 40、赴善登崇山，寡过扫尘土。（清代朱经《责己》） 41、丈夫生世能几时，安能叠燮垂羽翼？（鲍照《拟行路难》） 42、如冰之清，如玉之洁。（曹植《光禄大夫荀（彧）侯诔》） 43、他人之门面不足为自己之牌坊也。（袁枚《随园书牍》） 44、欲不可盈，乐不可极。（《文子上德》） 45、非无安居也，我无安心也；非无足财也，我无足心也。（《 墨子亲士》） 46、定须如我难求友，到处饶人好着棋。（袁枚《咏怀》） 47、善则称人，过则称己。（《礼记坊记》） 48、草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。（李白《日出入行》） 49、定须如我难求友，到处饶人好着棋。（袁枚《咏怀》） 50、志合者不以山海为远，道乖者不以咫尺为近。（《抱朴子》） 51、书生老去雄图在，不信江湖有弃才。（清喻长霖《再游南黉》） 52、我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。（辛弃疾《贺新郎》） 53、聚散已悲云不定，恩情须学水长流。（唐鱼玄机《寄子安》） 54、平生不会相思。才会相思，便害相思。（元徐再思《双调》） 55、交心不交面，从此长相忆。（白居易《伤唐衢》） 56、自笑年来常送客，不知身是未归人。（明王越《对饮》 57、洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。（唐李益《春夜闻笛》） 58、蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。（唐崔凃《春夕旅怀》） 59、请君试问东流水，别意与之谁短长。（李白《金陵酒肆留别》） 60、爱其人者，及屋上乌；恶其人者，憎其胥余。（《韩实干外传》） 61、醉后不知天在水，满船清梦压星河。（唐唐温如《题龙阳县青草湖》） 62、春早见花枝，朝朝恨花迟。及看花落后，却忆未开时。（刘禹锡《抛球乐》） 63、浮云出处元无定，得似浮云也自由。（辛弃疾《鹧鸪天》） 64、一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。（南唐冯延巳《长命女》） 65、天下理无常是，事无常非。（《列子说符》） 66、今山不及古山之高，今海不及古海之广，今日不及古日之热，今月不及古月之朗。（《抱扑子尚博》） 67、人闻长安乐，则出门而西向笑；知肉味美，则对屠门而大嚼。（《新论琴道篇》引谚语） 68、无忧者寿。（《抱扑子》） 69、水浊而鱼噞，形劳则神乱。（《淮南子说山训》） 70、身如松，声如钟，坐如弓，走如风。（《左传昭公26年》） 71、凡作人贵直，而作诗文贵曲。（袁枚〈随园诗话〉） 72、诗如鼓琴，声声见心。（同上） 73、凡作诗文者，宁可如野马，不可如疲驴。（同上） 74、文有三诀：典、浅、显。（秦九锡《二十四诗品浅解》） 75、一篇文字，字如散钱，神、气则贯索也。（孙联奎《诗品臆说》） 76、为人不可以有我，有我，则自恃佷用之病多；作诗不可以无我，无我，则剿袭敷衍之弊大。（袁枚《随园诗话》） 77、诗贵不着圈点，取其浅深高下随人自领。（杨伦《杜诗镜铨凡例》） 78、画竹必先得成竹于胸中。（苏轼《与可画筼筜谷偃竹记》） 79、此日六军同驻马，当年七月笑牵牛。（李商隐《马嵬》） 80、惠施患从车之苦少，庄周忧得鱼之方多。（《抱朴子博喻》） 81、雁引愁心去，山衔好月来。（李白《与夏十二登岳阳楼》） 82、一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。（苏轼《赠刘景文》） 83、闲云一片不成雨，黄叶满城都是秋。（张养浩《黄州道中》） 84、一双白鸟背人去，无数青山似马来。（元黄镇成《舟过石门梁安峡》） 85、斜阳万里孤鸟没，但见碧海磨青铜。（苏轼《海市》） 86、芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。（唐李华《春行即兴》） 87、墙角树枝梅，凌寒独自开。遥看不是雪，为有暗香来。（王安石《梅花》） 88、庭除一古桐，耸于入云中。枝迎南北鸟，叶送往来风。（唐薛涛《井梧吟》 89、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章〈柳枝词〉） 90、菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。（宋朱敦颐《爱莲说》） 91、泪眼描将易，愁肠写出难。（唐薛媛《写真寄夫》） 92、庭除一古桐，耸于入云中。枝迎南北鸟，叶送往来风。（唐薛涛《井梧吟》）（按：据《槁简赘笔》载：一日，涛父坐在庭院中，知庭中梧桐对薛涛说，“庭除”云云，薛涛对出后两句。） 93、一径杨花不避人。（宋朱藻《丑奴儿·春暮》） 94、夜来小雨润天街，满院黄花飞不起。（元萨都刺《燕姬曲》） 95、闲对半弯无主月，痴看一片有情天。（清马朴臣《七夕》 96、山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！（陆游《钗头凤》） 97、多情只有春庭月，犹为离人照落花。（南唐张泌《寄人》）（按：前两句为：别梦依稀到谢家，小廊回合曲阑斜。） 98、人生不相见，动如参与商。（杜甫《赠卫八处士》） 99、门外重重叠叠山，遮不住断，愁来路。（《金瓶梅》66 回） 100、物不可必。（《庄子外物》）