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是根据漫画家尾田荣一郎创作的漫画《航海王》改编的系列动画电影，影片讲述的是主人公“蒙奇·D·路飞”所带领的海贼团的故事。
② 求一部日本电影的名字
口味真重啊，是下《水道的美人鱼》。
一个画家在下水道里发现一条美人鱼，只是肚子上长了几个大脓包！好心的画家把她带到家里放在浴缸里养病，美人鱼身上的大脓包越长越多，脓水和血水把浴缸里水给染浑了，画家帮人鱼把脓水一点点的抠出来，用毛巾捂住！美人鱼说她活不了多久了，要画家把她病变的过程给画下来。过了几天，脓包又长满了人鱼的乳房，画家来看人鱼，只见脓包里蠕动着探出半节身子的蛆（水蛭）？画家脸扭成一团~！在人鱼的悲呼下，画家抖抖嗦嗦用手带蛆一条条楸出来！后来人鱼连脸上也长满了,身上不断喷出脓水和蛆，最后几只近一尺长的肥蛆从她身上溢出，美人鱼死了，画家看到这惨绝人寰的一幕，疯狂的拿着刀去砍人鱼身上的蛆，砍了一夜！楼下的邻居在吃饭时，见到血水从天花板上滴出，他们冲到画家的家里，惊骇地看着画家木无表情的在剁尸块，地上还有个婴儿的胚胎！画家被关进牢里，一片人鱼鳞片成了他永远的相伴．
此片给人的最大冲击来自于视觉，肮脏的下水道、半泡在脏水中的弃婴、成堆的蛆、腐烂的猫、长蛆的腐肉、流着粘稠液体的脓包、蛆虫在人鱼的腐肉里爬行、半张烂掉的脸、画家用刀在人鱼的体内挖出了一具成形的婴儿……一个又一个肮脏而恶心的画面，冲击着你可怜的眼球和肠胃，但这些肮脏的东西又实实在在的存在于人类的世界里，在任何一座灯红酒绿、金碧辉煌的城市下面都会有这样的下水道存在，所以美丽的人鱼才会被肮脏的下水道污染，所以艺术总是被人类的欲望玷污。
这个过程贯穿了影片的大部分，期间人鱼痛苦万分而画家则给予人鱼温情的关怀，帮人鱼挤脓，抽出身体里的蛆等等。而画家的画也伴随着人鱼的状况而改变，直到人鱼死去，画作也最终完成，一张布满五彩脓疮的脸。神情恍惚的画家肢解了人鱼，然而在人鱼的腹中竟然发现了一个婴儿。最后police在画家邻居的举报下逮捕了画家。影片完结的镜头定格在一枚人鱼的鳞片上。
人鱼是大海里美丽的精灵，然而将其置于下水道这一伴随人类文明进展而出现的特定环境中，就注定了影片中的悲剧。可以理解为原本美丽的自然一经人类的玷污就会变的丑陋无比。是对人类工业化进程以及其中人与自然关系的反思。其中还有对人类的污染行为进行批判的意味。另外一点，片中对画家的刻画亦十分深刻。从开始的对人鱼迷恋，到后面对已经异化的人鱼所表现出的关怀都体现出画家的勇气，虽然面对一些场景表现出了恐惧和犹豫，但他依然去做了，这可以理解为爱情中的人格魅力（……..）。同时这里我们可以反思一下，当我们的爱人变成片中人鱼的模样时（虽然那是不可能的），我们是否有勇气去面对？
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作品相关简介：
《龙珠》（日文：ドラゴンボール、英文：DRAGONBALL）是东映动画制作的“龙珠系列”第一部动画TV，改编于着名漫画家鸟山明的同名作品（1-194篇）[1]。该作于1986年2月26日—1989年4月19日在富士电视台放送，共153话。
④ 雷洛阿 的资料.....急!!!
雷诺阿(Reneir Pierre Auguste 1841-1919)
奥古斯特·雷诺阿1841年生于法国中部偏西的城市利摩日，父亲是一位裁缝，母亲专做妇女的连衣裙。1845年，雷诺阿随全家人一起到了巴黎。
到了上学的时候，雷诺阿进入了一个基督教教友会创办的学校。它设立在一个旧修道院的附属建筑物里。他从小做事认真，对于识字、拼写、计算，莫不如此。不过，突出的才能还是表现在绘画方面。由于家庭生活并不宽裕，为了节省纸张，他常常用父亲画衣服样子的粉笔，在地板上作画。对此看到眼里的母亲，为他买了练习本和铅笔，她认为自己的孩子"将来会搞出点名堂来"。
雷诺阿在音乐方面也具有天赋，音乐教师古诺（后来成为着名的作曲家）认为他的声音极好，适合于唱男中音，在这方面大有发展前途。古诺不仅单独教给他如何识谱、演唱，而且指导他作曲，经这位老师推荐，雷诺阿进入了圣艾弗斯塔来教堂的合唱团并参加了演出。古诺还请出了修道院的院长，专门到雷诺阿的父母那里，动员他们的儿子去学音乐。在古诺看来这是一位未来的伟大的歌手。
由于家里的经济状况无力支持雷诺阿继续学习，父母不得不为他寻找一个生活上的出路。1854年，一位瓷器作坊的老板，提出可以接收雷诺阿为学徒，这个行当又很为父亲所欣赏，很快地雷诺阿就成为了这个作坊的学徒工。由于他心灵手巧，不久就开始在瓷器的边缘上画一些花纹，后来又转向了人物画。这一段经历对于培养他分辨色彩和提高绘画技巧，起到了重要的作用。出色的工作，使他成为学徒中的佼佼者，为此，他拿到了120法郎的月工资。为了提高自己、开阔眼界，中午他抽出时间到卢浮宫去观摩那些艺术大师的作品，自己作速写。晚上，有时还到雕塑家的工作室，去画下所看到的作品图形。此时，和他一起打工的学徒给他起的绰号是"鲁本斯"。自从4年之后出现了用机器瓷器画后，雷诺阿的工作量大为减少，只是偶尔为一些特殊的订货作画。过了不久，瓷器作坊倒闭。
离开了瓷器作坊之后，雷诺阿到了一家手工艺作坊，在扇面和防雨窗帷上画画，监摹到上面。此外，也为在巴黎的二十多家咖啡馆的墙壁画过装饰画，包括到巴黎郊区枫丹露森林中去写生。他认为"用铅笔画上几笔，要比空洞的大道理更有价值"。他的体会是"一时不动画笔，手很快会变得僵硬"。
经过几年打工，他积蓄了一点钱，于1862年4月考进了美术学校。到1864年4月，他通过了多次考试、在透视、素描、写生等几种比赛中，他都是顺利地通过，他还参加了学院派的瑞士画家格莱尔的工作室学画。在这里，他遇到了莫奈、巴齐依、西斯莱，并且成了好朋友。大画室里除去在画架上作画的人之外，就是隔玻璃窗的裸体模特儿。经济上拮据的雷诺阿，时常拾起废弃的颜料管，挤出所剩的颜料画画。格莱尔讲话不多，作风比较民主、学生比较自由。画室里存在着不同思想的争论。巴齐依、西斯莱反对学院派的保守思想，而毕沙罗、莫奈更为激进，他们主张完全抛弃对前辈大师的研究，只从大自然中汲取教益。雷诺阿虽然赞同他们的基本观点，但有一定程度上的保留。当丢勒提出应该烧掉卢浮宫的时候，雷诺阿持不同意见。在是热衷于自己的直觉，还是沉醉于大师的教诲这一矛盾面前，他始终采取了回避的态度。有一次，格莱尔问道：你好像是为了取乐而画画的时候，雷诺阿的回答是：假如我不是为了寻找乐趣，我就不画画了。1864年初，画室关闭。从此，他与西斯莱、巴齐依、莫奈同样地走上了边创作、边自学的道路。
自从雷诺阿完全放弃了装饰画之后，他就与莫奈住在一起。他们的生活十分清苦，有一段时间，吃的主食是用画换来的菜豆，吃的蔬菜是含淀粉的。所挣的不多的钱，主要用来支付画室的房租、模特儿的工资、买烤火用的煤。这一时期保留下来的作品有他父、母的肖像，《狩猎的狄安娜》等。1863年，他的作品《舞女埃斯米拉达》入选官方沙龙，这幅画后来被他自己毁弃。
1864年夏，这些走上了自己探索道路的年轻画家，先后到了巴比松村附近的夏依搞创作。有一次，在雷诺阿作画时，遭到游人的取笑，巴比松派画家狄亚兹为他解了围。同时，这位装着一条假腿的画家，指出了他画面上着色偏黑，并慷慨地告诉雷诺阿可以随意使用他的颜料。接受了这位前辈大师的忠告以后，他的画开始变的明亮。此时的雷诺阿为德拉克罗瓦、柯罗、库尔贝、马奈的作倾倒。尤其是与库尔贝的结识，对于他走上现实主义的通道起到了重要的作用。在枫丹露森林中作画的年轻画家中，没有谁比雷诺阿更接近于库尔贝。1866年，他在马洛特村完成的作品《安东尼大娘的客栈》，从题材到人物描绘的，朴实无华、用色偏暗，显然是受到了库尔贝画风的影响。
在枫丹露森林中作画的雷诺阿，由于注意力高度集中，以致林中好奇的鹿站在一旁竟全然不觉，只是当他站起身来检查画面效果，将鹿吓跑后，他才得知。据他自己说鹿有时扒到了他的肩上，向自己的脖子吹气，有时还把他的面包吃掉。在这里他的得意之作。画面上是一位打着洋伞的女孩，身穿白纱衣裙，手戴手套，站在树林里。是一幅有阳光照射和阴影的风景中的人物画。《丽莎》与《西斯莱夫妇》，尽管仍有库尔贝的影响，但这已是确定了画家个性的画作。在作品中，他不使用线条，而是以明暗层次来表现形体。
1869年，雷诺阿与莫奈一起，在巴黎人常去游玩的青蛙塘这个地方，画了《青蛙塘》，他的自由的手法，表达了自己瞬间所感到的日光变幻中的景物，以及色调，是他的"印象主义时期"的画作。
60年代末期，雷诺阿常去盖尔波瓦咖啡馆。那里集聚了革新派画家，谦逊而稍带神经质的这位画家，不怎么在那喧闹的场合里发言，对于那些理论性的问题，他也不感兴趣。在他看来生活是美好的，绘画是生活中的重要部分，以他的睿智去捕捉生活中那些美好的事物，给以体现，也就够了。而不论别人如何。他乐于创造调子欢快的作品，他只承认自己是个革新者。尽管与伙伴们同样地鄙视官方艺术，但也对自己作品在沙龙落选表示惋惜。他认为争取在沙龙展出作品是很自然的事。雷诺阿曾对丢勒·吕厄说过："我之参加沙龙，完全是一件商业事务，这就像某些药品，它既没有什么益处，它也没有什么害处。"又说"在巴黎，难得有15个美术爱好者喜欢那些不为沙龙所接受的画。"在1864、1865、1868、1870年的沙龙中，都有雷诺阿的作品入选。
1870年，雷诺阿应征入伍，到了波尔多的军马配种场。当那里的一位军官知道了他是画家之后，提出叫他给自己酷爱美术的女儿上一点课。在这位军官调到比利牛斯山的塔布之后，雷诺阿也随之到了那里，进入了骑兵团。普法战争结束后，他回到了巴黎。
在巴黎，他可以得到画肖像的委托，和在他的画室里摆姿势的模特，巴黎悠闲舒适的生活、高雅的女士、可爱的儿童，这一切都是他所爱好的。在他画人物时，他的弟弟爱德蒙一会向过路的男士问时间、一会拦住一位女性打听道路，乘他们交谈之际，迅速地将人物的形像记入了自己的画本。有的时候，他也到塞纳河畔的阿让特伊，与在那里租下了一间房子的莫奈一起画风景。两位画家同样地运用小圆点和小笔触来表达画面的明暗层次，使所表现的物象具有在画家心目中独有的特点。在这里，雷诺阿也为莫奈画了肖像，他是最喜欢为同伙画像的，西斯莱、塞尚都作过他的模特儿。
在1874年印象派画家第一次联合展览会上，雷诺阿的作品受到的责难最少，只是有人反映他的《包厢》"画的丑"，说他的《舞女》中人物的腿"软绵绵"。画家自己认为这是把他当作不足挂齿的人的原故。他说："不被人理睬是叫人不安的"。这个时期里，印象派的画家几乎陷入了填不饱肚子的境地，雷诺阿已经不敢再去光顾他常常去的小饭馆，尽管那里可以记账，因为什么时候能还，一点把握也没有。
艰苦的物质生活并未影响雷诺阿对于生活的热爱，欢乐、愉快几乎贯穿于他的全部创作活动之中。1876年的《烘饼磨坊街的舞会》，及1881年的《游览后的午餐》是这方面的代表作。对于发现、挖掘现实生活，画家乐此不疲，他常常说"必须随时准备出发去寻找新的题材"，他在这方面的作品，应该说是对印象派的重要贡献。在出外采风时，如他所说"随身只带一把牙刷和一块肥皂"他蓄起了胡子，并不是为美，而是挤出了刮脸的时间去作画。外出吃饭只找小饭铺，住宿就是类似安东尼大娘客栈那样的小店。凡是能够步行去的地方，不坐车。坐火车买的是三等慢车票，在他看来这样不仅省钱，还便于观察、体验生活。由于雷诺阿有丰富的生活体验，他的作品除去大量的肖像画和裸体画外，也有风景画、静物等。它们大都是易于为人接受，包括一些反对印象主义的人，也无法拒绝。因此，在其他印象派画家作品无人问津的时候，他的画有市场。比如画商马丹，宁愿出425法郎买下雷诺阿的《包厢》，而不要毕沙罗的画。在买画的收藏家中，有一位关税局的官员肖凯，开始他靠紧衣缩食省下钱买艺术品，后来继承了一笔遗产，是他最早地发现了雷诺阿的作品，他格外垂青于这位画家的艺术，雷诺阿为他的夫人画了像。1878年，他又画了《维克多·肖凯肖像》。在一次拍卖行举办的画展上，巴黎富有的出版商夏潘蒂买下了雷诺阿的《河边的渔夫》。后来，画家又为夏潘蒂埃夫人及其子女画了像，（在此前的1869年，画家曾为夏潘蒂埃的母亲画过像）。为此，雷诺阿得到了一笔钱，得以租到了一个带花园的房子，屋后的花园可以使他在户外作画，这里也成了朋友们的聚会之所。
1877年，在开依波特的赞助下，印象派画家联展开幕，雷诺阿参与了会场布置，并提供了22件展品。在他的建议下，配合展览发行了小型报纸。1878年，还发行了一本名为《印象派画家》的小册子，对包括雷诺阿在内的5位画家作了简介。书中认为他是真正的印象主义者，是这个派别的代表人物，并预言他们的艺术将被人们普遍接受。1879年，雷诺阿的《夏潘蒂埃夫人和她的孩子》入选沙龙，并获得很高评价。
按照雷诺阿的说法，绘画作品自己"不会走路"，为了观摩前辈艺术大师留在自己国内的名作，1881年，他到了意大利。当他看到提香（1490－1576）画的宫女后，激动地说真想上前去吻吻她。拉斐尔（1483－1520）在梵蒂冈的壁画，给他留下了特别深刻的印象。在那不勒斯博物馆，看过庞贝绘画之后，他认为这是用很少的笔触，描绘出了最丰富的色彩。据说随着雷诺阿年龄的增长，他的调色板上的颜料也日益简化，与受到此地画家简陋的调色板影响有关。威尼斯的美、那不勒斯的景色、维苏威火山，都激起了他的创作灵感，从而用画笔将它们一一地记录了下来。
1882年，雷诺阿患了肺炎，病中他接到了开依波特的邀请，希望他参加第7次联展（4、5、6将均未参加）。雷诺阿送去了25件作品。对于3月25日开幕的这次展览，马奈的评价是"发现了印象主义的全部光辉的作品"。
自从意大利之行以后，雷诺阿对于文艺复兴时期一些艺术大师的作品、以至对于学院派的安格尔的画风有了新的认识。到了1883年，据雷诺阿自己说，他的作品"发生了一个突变"，并认为自己已经走进了印象主义的死胡同。为此，他毁掉了自己的多幅油画。他感到过去在户外作画，过多追求光的现象，忽略了其他，比如画面结构。此后，他的作品中的色彩日趋单纯化，并注意将描绘的形体约束于轮廓中。借鉴了安格尔的技法，回到了传统的表现手法上。在作画时,他将要表现景物的细部，先用钢笔仔细地描绘出来再考虑上色。在反思的基础上，他力图摆脱印象主义，尽管此时印象派的作品已经逐步为公众所认可。
在受到了凡尔赛宫的一个水池边上的浮雕《宁芙们》的启发下，他先后用了3年的时间，于1887年画成了一幅117.8×170.9厘米的大幅画《浴女们》，画面上人物轮廓线之明显及其色彩，都显示了与过去不同的特点，是画家短暂的"安格尔时期"的重要作品。这幅大作在画店展出时，受到了观众的称赞。
进入90年代以后，总体上看雷诺阿的油画逐渐推动了生气，色彩以橙、红、棕为主，有的人物造型，由于主观的夸张而显得臃肿。在这期间，也创作了一些现实主义的肖像画。
1897年，在一次骑自行车的途中，他滑进了一个水坑，正好跌倒在一堆乱石上，右臂被摔断，从此留下了后遗症，在右臂打上石膏的时候，他坚持用左手作画。到了转年的年底，右臂已不能活动。从此雷诺阿开始了和病痛斗争的漫长岁月。1902年以后，他的右眼神经部分萎缩，风湿又加速了它的萎缩，手指开始蜷缩，已捏不住画笔。后来，又发展到走路不稳，开始是将拐杖头包上橡皮防滑，很快又由一支拐杖变为两支。到了1912年，他已经离不开轮椅，全靠妻子阿里娜照料。即使在这种情况下，画家依然坚持作画，为了防止手被画笔磨破，在手心里垫上一块柔软的布。当人们看到了那畸形可怕的手、和骨关节发出咯咯响声的时候，很难想象这位老画家是怎样作画的，依然如故的是他的敏锐的目光，无论是天空还是飞鸟，或草丛中的小虫，他都明察秋毫。完全瘫痪的后果，愈加激发了他奋力作画的决心。
1915年，他的夫人死于糖尿病后，雷诺阿每天由厨师从床上将他扶起，帮他坐上轮椅或汽车去作画。再往后是坐在一靠背扶手椅上，两旁捆上竹杠，由人将他拾起到画室或作画的地方，在那里将画布绷到上、下两根可以转动的横木轴上，在作画的过程中，可以作上下调节。1918年完成的《浴女图》，就是这样工作的。在雷诺阿去世后，经家属商议决定将该画赠送给卢浮宫，开始时遭到拒绝，当美国人准备买走的时候，当局决定改变初衷决定留下，避免了这件重要的作品流失国外。
严重的疾患、瘫痪的双腿、严重变形的双手都没有迫使这位大师放下画笔，1919年12月3日，临终前他的要求是叫儿子递给他素描用的铅笔。
综观雷诺阿的艺术生涯，不愧为印象派的先驱，他的早、中、期作品当属印象主义范畴。自19世纪80年代中期以后，开始与印象主义决裂。总的说来，他既在户外作画，也在室内作画。既注意在一定条件下的光景物对光反射的效果，也并不忽视景物自身的形态。在反对学院派的假想臆造、寻求生活中的实际的同时，也怀有对光、色瞬间变幻的印象的兴趣。他使用明快漂亮的颜色，也关注细致鲜明的轮廓。他既有印象派称道的直接描绘自然界的作品，又有大量颇具个人特色的人物画。与前辈人物画家比较，他的人物画生动活泼、色彩丰富。他经常描绘的对象是妇女和儿童，在他笔下的人物中，看不到忧郁、伤感，而是美好的、愉快的、迷人的。这正如着名作家莫泊桑对他的评价"他把一切都看得那么美好"。除去中、后期为一些富人和顾客画过一些肖像画外，画中人物主要是亲友、画家、普通百姓、儿童等，表现的是他们的日常生活和平凡的举止。包括其他题材的作品在内，它们多不具有什么重大社会意义，缺少的是批判性的评价，即使是他的人物画，他也并不刻意描述其内心世界，这也许就是画家的追求。
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日本的豚鼠系列
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第二部《血肉之花》迅雷下载 ftp://210.51.26.228/4/Flowers.zip
第三部《他不会死》迅雷下载 ftp://210.51.26.228/4/Dies.zip
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其中1 2 5 6 与科学家有关
【内容简介】
1、Devil's Experiment 恶魔实验：
讲述的是三个蒙面男青年为了考察“人的精神与肉体所能承受的痛苦极限”而对一名女子实施各种暴行，包括拳打、脚踢、针刺、噪音干扰、脏物攻击以及最残忍的挖眼。尔后，受尽折磨惨死的女子被他们抛尸荒野。
2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉 ：
是一个关于绑架女子并进行残酷折磨的故事。一个穿着日本古代武士服、涂脂抹粉的变态男子像制造一件艺术品一样把一女子麻醉后进行肢解，完事之后，余兴未了的他居然向摄影镜头公开了它收藏的全部“艺术品”：一大批早已腐烂，且长满植物和寄生虫的死人头颅及肢体。
3、He Never Dies 他不会死 ：
一个在事业上颇不得志的普通小职员，在无聊烦闷之极竟然用各种器具进行自残以寻找刺激，结果在发现自己居然是“不死人”之后，欣喜若狂，立即打电话邀来同事，并当着同事的面作恶心之极的剖腹表演。尽管影片以一个玩笑式的场景收场，但仍无法冲淡其强烈的血腥气。
4、Android Of Notre Dame 圣母机器人：
通过讲述一个侏儒科学家用活人实验得到的器官来挽救身患绝症的姐姐，却被他的姐姐回绝的故事，对科学与人性的矛盾做了番“残忍”的探讨。
5、Mermaid In A Manhole 下水道人鱼 ：
该片的创作灵感似乎来源于安徒生童话中的“海的女儿”，不过日本人却把这个美丽的童话“异化”得惨不忍睹。片中精神自闭且中年丧妻的画家为了寻找某种创作灵感跑到他心中的圣地——污秽的下水道中一游，结果却意外地发现了幼时幻想中的“美人鱼”，只是此人鱼因搁浅而长期浸泡在工业废水当中，身体已开始腐烂。画家出于怜悯，将人鱼移至家里的大浴缸中并悉心照料，但人鱼已病入膏肓，身体一天比一天烂得厉害，失望的画家无奈之下只得依人鱼之意用画记录下她腐烂死亡的全过程。最终人鱼在极度腐烂中死去，画家亦随之精神崩溃，亲手肢解了人鱼，事后他被不肯相信这个“成人童话”的警察以谋杀妻子的罪名逮捕。影片之所以具有一定思想性，就在于导演刻意将画家幼时的一幅充满童话般意境的关于“美人鱼”的彩笔画与记录人鱼腐烂的油画反复进行对比切换，以强调工业文明对生态环境以及人们纯洁心灵的异化和腐蚀，人鱼悲惨的死象征着人类的纯洁之美在工业社会中的死亡。
6、Devil Woman Doctor 恶魔女医生：
由于《豚鼠》系列电影在畅销后对日本社会造成的恶劣影响，尤其是对青少年人群的诱导作用，公众开始指责它对残忍的“过度表现力”，迫于这种压力，该片则不得不改走“温和路线”，把一系列血腥却不失幽默的猎奇性小故事组合成章，完成了《豚鼠》系列的封山之作。
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ftp://221.238.193.66/Naruto/115.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/116-117.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/118.rmvb
。。。。。中间自己加。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/126.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/127-128.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/129.rmvb
。。。。。。中间自己加。。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/146.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/147-148.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/149.rmvb
。。。。。中间自己加。。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/165.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/166-167.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/168.rmvb
。。。。。。中间自己加。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/176.rmvb
其余的可以在http://92eu.com里找到。
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2006-06-07 18:54:49 原始资源得到的文件长度太小，抛弃
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