Ⅰ 80～90年代地代表人物爵士乐
奥内特.克莱曼
1959年，一种来自民间的黑人音乐迅速蔓延，这种旋律自由，摆脱了传统音乐理念的音乐形式，很快在全美黑人中广泛流传。其创立者与传播者是来自德克萨斯州的黑人萨克斯手Ornette Coleman。他的音乐风格怪异又不失流畅，淋漓尽致的表现了黑人渴望自由的思想；而他高超的即兴演奏水平也征服了大批的黑人观众。此后，这种音乐被称为--自由爵士乐。
Ornette Coleman生于1930年3月19日，在德克萨斯州长大的这位黑人音乐家，其实并没有受过正规的音乐教育。在他20岁的时候，开始向洛杉机音乐圈发展，并于1958年和1959年录制了两个唱片集以后，进入了纽约"五点俱乐部"。在那，Coleman组织了一支四人乐队，开始演奏爵士乐。他们最初的演奏并不被人们认同，一些传统的爵士乐师们甚至认为他们演出的东西是反音乐、反艺术的。然而此时，列奥纳德o伯恩斯坦、根特o舒勒和约翰o刘易斯这几位音乐家站到了支持他们的行列，而约翰o刘易斯也在他的"现代爵士乐四重奏乐队"的录制中表明了他对这种音乐理念上的接纳。
Coleman是一个音乐改革家，很少有人会把听到的音乐改变一种方式去理解，但是他是这么做的，同时表现于他的音乐中。在《孤独的女人》和《情投意合》两首作品中，Coleman在原旋律的基础上采用Bebop形式，做充分自由的即兴发挥，唯一不同的是他不使用钢琴演奏。他在原有的乐句中加以扩展，使整个乐曲的即兴游刃有余。在乐曲的开头和结尾， Coleman都做了主题的演奏与再现，从而保持了乐曲的完整性。
70年代初，Coleman与摩洛哥和尼日尔爾利亚的爵士音乐家们广泛接触，并将自由爵士乐加以发展。75年，他重新组建了一支乐队，其中包括管弦乐、双吉他、贝斯和鼓。他在自由爵士乐的基础上加进了Blues及民族音乐的一些灵感，使他的音乐更趋向于完美，Coleman也因此成为风格多样的世界级音乐家。
80年代，Coleman主要在管理他商业公司的一些事物，直到90年代，他才又走向另一个创作高峰。
Onette Coleman开创了自由爵士乐的先河，他为世界爵士乐的发展做出了巨大的贡献。
约翰·克特兰
John Coltrane是爵士乐历史上最伟大的萨克斯管演奏家之一，同时也是一位优秀的音乐革新家，他对六七十年代的爵士乐坛有着巨大的影响。
John Colirane出生于美国的北卡罗来纳州。在军队服役时，就在海军乐队里担任萨克斯手，1946年在费城定居，先后和当地几个着名的乐队一起合作，在这期间，Colirane的演奏技巧有了很大的提高，同时也为他日后的成功奠定了坚定的基础。
1955年Coltrane加入Miles Davis（迈尔斯·戴维斯）乐队。开始，很多人对Colitrane的演奏技巧产生怀疑，但Miles Davis则觉得Coltrane的演奏不同寻常，有着巨大的潜力。不久，Coltrane便超过了乐队其他成员，在演奏中担当重要角色。1955年至1956年，他和Miles Davis一道为显赫唱片公司和哥伦比亚唱片公司灌制唱片。此时的Coltrane 已小有名气。1957年，因为吸食海洛因，Miles Davis开除了Coltane。Coltane离开Miles Davis乐队后，永远的戒掉了这个恶习，显示出他过人的毅力。在和钢琴家特洛尼斯·蒙克合作了数月后，在1958年，Coltane重新加入了Miles Davis乐队。和家特洛尼斯·蒙克的合作，已使Coliane成为一名优秀的次中音萨克斯手。在以后与Miles Davis合作的两年中，Coltane把即兴演奏带入了一个新的领域，使Bebop音乐有了历史性的突破。在这一时期Coltane还与亚特兰蒂克公司合作，推出了着名的作品《巨人的脚步》。1960年，Coltane离开了Miles Davis乐队，这使他的演奏风格有了很大的变化，开始从尽可能的采用和弦，转变到充满激情的即兴伴奏。1960年，Coltane与他的乐队为亚特兰蒂唱片公司录制了《我之所爱》。
1961年到1964年，Coltane继续演变他的风格特点。他将艾里克·多菲吸收到了乐队，并在61年的下半年为前卫村唱片公司录音，这使他被一些保守的评论家称之为反爵士乐。但是Coltane的演奏还是非常动听，有时独奏会长达45分钟之久，在《我想和你谈谈中》，Coltane运用了精彩的华彩乐段，使人震惊。1964年，他录制了名曲《至高无上的爱》，又反映出他对东方宗教的兴趣。
1965年，Coltane的音乐发生了变化，受艾伯特·埃耶勒、阿齐·舍普和帕罗阿·桑德斯无调性音乐的影响，Coltane改变了他原本古典的唯美风格，在放弃了大多数的旋律后，转向声音方面的探索，并在自己的音乐中采取了快速处理的方式。
1966年，Coltane组建了他的一支五人乐队，但是就在他的事业大获成功的时候，却被病魔夺去了生命。1967年，Coltane因过度工作而死于肝癌。
Coltane的一生短暂却辉煌，他在萨克斯演奏中的成就是没有人能超过的，而他在爵士乐史上的权威地位也是无人能代替的。
查理 . 帕克
查理. 帕克于1920年生在堪萨斯州的堪萨斯市，由母亲在密苏里州的堪萨斯市把他抚养成人，在他11岁时给他买了一支中音萨克斯管。1937年成为职业乐师，1939年来到纽约的门罗俱乐部。短期返乡后于1941年又回到纽约，与杰伊. 麦克尚乐队一起为德卡唱片公司录制唱片。就在这时，查理. 帕克出次遇见了迪齐. 吉列斯匹，两人搭档创建了"Bebop"音乐。由于他吸毒成瘾，酒精中毒，使他一生受尽疾病折磨，35岁时因心脏病发作粹死于纽约。
查理. 帕克只受过极少的正规训练，但他确实是一位技艺精湛、视谱极快的演奏家，也是才华出众的作曲家兼乐曲改变家。他的最佳唱片都是与一支非正式的小型爵士乐队合作录制的，最使他感到得意的是1950年与一支以弦乐及木管乐器为特色的乐队一起录制的一系列唱片。在把即兴演奏艺术引向一个成熟的新高度的过程中，帕克给予绝食音乐家的影响是不可估量的。从40年代中期起，世界各地的新爵士乐师，不管有意或无意， 几乎无一例外地在一定程度上反映出"帕克的影响"。帕克的工作在和声、调性、节奏和旋律各方面都立下了新的标准。
路易斯·阿姆斯特朗
Louis Armstrong于1900年7月4日生于New Orleans。他年青时代有很多传奇，其中有怎样在少管所学吹小号，他年轻时在New Orleans 各种乐队中吹过小号。不管谁在街角妓院吹奏他都学。1922年，他已是有成就的小号手，被当时在芝加哥有现成乐队，曾是New Orleans的小号手Joe“King”Oliver邀请，与克里奥耳爵士乐队一起，在1922年于芝加哥制作了首批全是黑人的爵士唱片之一，立即从乐人中脱颖而出。在芝加哥又出一些唱片后，在纽约呆了一年（1924），后来为几个三四十年代大乐队爵士摇摆改曲作曲而闻名的Fletcher Henderson的“大乐队”中演奏。20年代末Armstrong在芝加哥几个乐队中演奏。1928年灌制了现认为音乐史上最有革命性的爵士小号篇章。
Armstrong和他的乐队（“The Hot Five”和“The Hot Seven”）的贡献使旧日的集体即兴发生了质的飞跃。他开始在乐器上翱翔，他的想象力、创造力成为之后20年中爵士小号手的典范，至今仍受到尊崇。他对爵士的主要贡献有：
（1）他证明了New Orleans集体即兴技巧，不是爵士管号演奏的唯一途径。他的独奏（他是首先破例发展独奏的人之一）催人亢奋、独立于集体。他开创了个人即兴，交向几代爵士手表明这种演奏方法行得通。
（2）Armstrong是净化节奏概念、摒弃生硬钢琴模式的第一人。他开创合理运用切分韵律法。有时将整段位置摇摆。这样他用音节与鼓点反向拖延而展示出比Ragtime更轻松的感觉，并且花样更多。
节拍因素综合产生最早风格之一，在观众中引发出现称“爵士摇摆感觉”。爵士更轻松，不受先前严格四拍限制。同时，鼓手也开始试用切分等技巧，改棍为刷，增加了钹、铃、木模及其它成套设备。
（3）Armstrong在乐器上比先前的爵士号手都伟大，他激励年轻号手成乐器大师，爵士号演奏“职业化”，重视乐器提高音乐“质量”，成了爵士乐器演奏印证。
（4）他旋律想象丰富，为爵士增添宝贵片段及即兴的革新法。他扩展了小号在爵士乐中独奏的表
达。
Ⅱ 世界上最着名的爵士乐队和爵士明星是谁
当奥里佛邀请阿姆斯特朗加入他在芝加哥的乐队时，芝如哥成已为新的世界爵士中心。虽然纽约是“Original Dixieland爵士乐团”(ODJB)取得巨大成功的地方，由他们引起的随乐跳舞的风气一时之兴，但是在纽约的乐队好像只继承了ODJB的杂耍风格，而没有学到其音乐上的精髓。他们只是模仿而已(第一个也是最成功的是Ted Lewis)。当时在纽约的南部乐手也少得可怜，所以不能带来新奥尔良的纯正风格。 但在芝加哥情况则有所不同，其中有大量来自新奥尔良的乐手。禁酒令刚刚废除，这所城市的夜生活可谓丰富多彩。在这里比别的乐队都好一大截子的是“国王”Joseph Oliver的“Creo1e爵士乐团”(Creo1e Jazz Band)，特别是在Louis Armstrong于1922年来芝加哥以后。这支乐团代表了新奥尔良古典爵士合奏风格的最后辉煌，也预兆着新的风格的开始。除了这两个短号手，乐团中另外的明星包括Dodds兄弟，即单簧管手Johnny Dodds(1892—1940)和鼓手Baby Dodds(1898-1959)。Baby Dodds给爵士乐的鼓节奏的微妙及内在动力提高到一个新的层次，与另一个新奥尔良出生的鼓手Zutty Singleton(1897—1975)一起，他给爵士鼓演奏带来了“摇摆”的概念。但是摇摆乐的“传教士”毫无疑问仍是Louis Armstrong
Ⅲ 吸血爵士真的存在吗
欧洲中世纪14世纪左右，教会公开对外承认确实有吸血鬼存在。
吸血鬼的起源，最早是在基督教《圣经》上出现的。其人物为该隐。相传，因为人类始祖亚当与夏娃受撒旦诱惑而吃下智慧之果被上帝诅咒并驱逐出伊甸园后。亚当和夏娃生下该隐与亚伯两个孩子。该隐是负责耕种，亚伯负责放牧。有一次，向上帝献祭时，该隐只能拿出了一些蔬菜和稻谷作为祭品，而亚伯却拿出了羊羔一类的肉类作为祭品。上帝惟独垂青亚伯的祭品，导致该隐的嫉妒并最终用石头砸死其弟弟亚伯。这一切都没有掏出上帝的眼睛，上帝唤该隐到自己身前。问其弟弟亚伯的去向，该隐谎称不知道。后上帝便将该隐所做之事一一道出并诅咒该隐：
“你做了什么事呢？你兄弟的血有声音从地里向我哀告。地开了口，从你手里接受你兄弟的血。现在你必从这地受诅咒。你种地，地不再给你效力，你必流离飘荡在地上。”该隐对上帝说：“我的刑罚太重，过于我所能当的。你如今赶逐我离开这地，以致不见你面。我必流离飘荡在地上，凡遇见我的必杀我。”上帝则对他说：“凡杀该隐的，必遭报七倍。”上帝就给该隐立一个记号，免得人遇见他就杀他。于是该隐离开上帝的米那，去往在伊甸东边的挪得之地。（摘自《圣经·创世纪》4章10至16句）
在圣经中的记载到这里就算完了，但是相传该隐后来流浪到红海附近，遇见因为不服上帝而跳红海成为夜之魔女的莉丽斯（也被人认为是撒旦的情人，地球上现在的恶魔大多是他所生。）。他从莉丽斯那学会了利用鲜血而使用魔法和力量，加上上帝对他的誓约“不得杀他”所以就给了该隐永生的条件。而使用魔法和力量需要大量的鲜血。所以该隐就是如此成为了吸血鬼始祖（也有人认为吸血鬼始祖是指得莉丽斯）。顺便提一下，这里有个很好玩的事情，就是吸血鬼内部流传的预言之圣书《挪得之书》和《圣经》中记载该隐出没的地方重合。
成为吸血鬼后的该隐和莉丽斯生下拥有“最近乎神力量”美称的13个第三世代吸血鬼。而这13个第三世代吸血鬼就演变成了现代吸血鬼的13氏族。也有传说是说，这第三代吸血鬼是指得挪亚方舟里的人类。等洪水退后，他们从方舟中走出来与第二世代吸血鬼发生圣战，并将所有第二世代吸血鬼杀死（我个人认为不大可信，因为圣经里的挪亚方舟里的人怎么算都没有13个，最多是8个，还少5个）。就是如此，第三代吸血鬼就被誉称为“最近乎神力量”的吸血鬼。
到这里，可以算是上古吸血鬼们就没有什么记载了，或许有但是没有找到。为什么都认为吸血鬼大多背景是在中世纪的欧洲？这是因为一本最早最经典的吸血鬼文学而造成的。再加上标准吸血鬼总是住在欧洲中世纪那种古堡里，又是活个几百年几千年的，而且吸血鬼又是超级怀旧主义者，所以总让人联想到欧洲那个残忍野蛮的黑暗时代。而这本书造成现代吸血鬼的是Bram Stoker的《吸血鬼伯爵德古拉》（英文《Dracula》）。当时Bram Stoker准备写这本小说在查阅资料时无意间发现了关于这为意含恶魔之意的大公的名字。后来就用这名字命名了。而且在欧洲历史上，确实有德古拉这个人。他以残忍而出名。常常将战俘从臀部插入一根长长的木棍然后一直穿过正个身体从嘴巴出来，再将木棍高高树立而起，让战俘折磨而死。
吸血鬼害怕什么，他们只害怕和基督教有关的事物、阳光和银器。这里有个疑问，就是吸血鬼为什么也会害怕银器。基督教的事物和阳光都可以解释清楚，但是银器似乎就不大好解释了。
只要楼主去读读《圣经·新约》你就会发现个很有趣的结论。看看我们的犹大是为了什么出卖上帝之子的？对了！13枚罗马银币！所以也就另一个说法，吸血鬼得另一始祖—犹大（大部分人不信，但是我个人觉得这个犹大可以称为近代吸血鬼始祖吧）。这里要注意，就是第三世代的吸血鬼在完成圣战后，似乎就都进入了休眠。之后吸血鬼的一些事物就很少了。一直到14世纪左右，基督教会公开承认了吸血鬼的存在然后就导致宗教裁判所大规模的捕杀。而在这一段时间，唯一能和14世纪挂上一点点钩的就只有犹大了。不然不可能平白出现一个吸血鬼的。
再来就是现代吸血鬼了，大部分分为几个党羽，秘党和魔宴、还有一些活了不知道多久的吸血鬼所组建的“遁世会”等党羽（太小的就不说了）。
参考资料：《圣经·创世纪》、《德古拉》等
黑夜里肆意绽放的雪白獠牙：吸血鬼作品的历史探究
第一部被评价为吸血鬼文学的作品，诞生于和故事本身同等奇魅的背景：
1816年的着魔夏天，年轻诗人拜伦和雪莱，雪莱的情妇玛丽．雪莱，和她的
妹妹克莱儿，拜伦的私人医生兼暧昧的伴侣—约翰．波里杜利，五人共同
在瑞士别墅度过以骤烈暴风雨为伴奏的妖异魔夜。隔天早晨，历尽震撼的5人
彼此同意，要以此夜的经历为题材，各自写出一篇作品——这是《科学怪人》 （Frankenstein）和《吸血鬼》（Vampiye）的根源。
十九世纪的四大吸血鬼经典分别是约翰．波里杜利的《吸血鬼》、
布蓝．史铎克的《杜古拉》、雪利丹．李．费奴的《卡蜜拉》以及雷蒙
（J.M. Rymer）的《吸血鬼瓦涅爵士》（Varney the Vampire）。其中，
《吸血鬼》的嗜血贵族卢希梵爵士就是诗人拜伦的魔鬼化身。作者以恋慕与
恐惧并现的心态，描绘吸血贵族对女性的性掠夺（透过口交暗示的颈部攻击） ，以及更暧昧的同性恋指涉；《杜古拉》的头号邪魔杜古拉伯爵，更以罗马尼亚 血腥暴君Vlad Tepes 为原型，沈淀东欧民俗传统、集体潜意识、天主教的洗礼 仪式等等杂质，融贯出最具代表性的吸血鬼图相：永生不朽、以鲜血为食、恐惧
宗教符徵(十字架、圣水、祈祷文)，唯有以木椿戳胸方能致死（日后的作者衍生
出种种不同的致命死角：阳光、光焰、断首），有变形为异兽的能力、精
神感应力与操控力极强——足以使猎物迷醉地投怀送抱。
到了《卡蜜拉》出现之后，传统的吸血鬼作品沿袭的男女欲望（男吸血鬼
与女性猎物）又遭致解构：卡蜜拉这位美丽的女吸血鬼和身为叙事者的少女， 既是姊妹般地亲昵，又是爱侣般地缠绵互恋，整个故事洋溢着馥郁纤细的情欲 与阴沈冷郁的死亡意象。
除了四大名着，十九世纪还有不少精美的恐怖小说，也攫取吸血鬼的致命
魅惑，如爱伦坡的〈Ligeia〉，法国作家那迪耶（C. Nodier）的《Smarra》
连波特莱尔都以〈吸血鬼的蜕变〉（The Vampire's Metamorphoses）一诗来
礼赞这种兼备不朽容颜与尸骸本质的肉身魔物。
这股阴丽的作品趋势流行到了二十世纪之后，作者的自觉与反思使得作品
中心的吸血鬼主角丰采更为多样化。它们不只是本质非人而具备诱人形貌的
样板邪魔，吸血鬼小说对于不朽、爱欲、灵魂与肉身的冲突、意识与良心的
挣扎等主题的刻镂，愈发深沈复杂，吸血鬼主角本身的思辩性与趣味性也更加 高涨。举例而言，在《吸血鬼交叉口》（Vampire Juction）一书，作者桑塔 （S.P. Somtow）以荣格的心灵学说来定义吸血鬼是“人类无意识的恐怖、向往 与激情所汇凝成的肉体化身”，迷离诡诞的超现实风格加上冷僻的学术背景， 使得吸血鬼小说不再是恐怖次文类的速成消费读物，而是高难度又高趣味、令 阅读者欲罢不能的艺术品。除此之外，惠特利．史崔柏（Whitley Strieber） 的《饥渴》（The Hunger，电影译名为《千年血后》）、翠西雅．奎恩．雅柏 （Chelsea Quinn Yarbro）的《圣惹曼纪事》（Saint Germain Chronicles） 、苏西．卡那斯（Suzy M. Charnas）的《吸血鬼织锦》（The Vampire Tapestry） 弗莉达．威灵顿（Freda Warrington）的《啜饮鲜血美酒》 A Taste of Blood Wine）皆以丰沛的原创性和想象力，构设出和传统 认定模式大相迳庭的吸血鬼角色。而某些处于边陲地带的前卫作者，更是撕裂 顾忌的面具，淋漓尽致写出更异端也更迷人的魔性主角，如麦玛汉（J. McMahan） 的《吸血鬼匿名协会》（Vampires Anonymous），直接写出男同性恋吸血鬼的
性爱场景与猎食生涯，而卡琳．敏斯（Karen Minns）的《恶女》（Virago）
也纤毫毕露地呈现女吸血鬼和女同性恋者之间的“性欲—掠夺”二元关系。
在世纪末的当今，对于种异质文类的探触，不仅是要揭开被封印的禁忌
缄盖，更该以自由无羁的心灵来体验这些魔鬼诗篇，或许如此才能从中挖掘
更原生的鲜活能量—透过犀锐獠牙的穿刺过程，饱满的创造性方能泉涌而
出罢？！
Ⅳ 神秘的访问精彩片段
“神秘顾客”是由经过严格培训的调查员，在规定或指定的时间里扮演成顾客，对事先设计的包括硬件、软件和人员的一系列问题，逐一进行评估或评定的一种调查方式。
一个为鲸吞巨额财产继承权而驯狗杀人的神秘、离奇而又错综复杂的惨案。
一天，摩梯末医生来到福尔摩斯的办公室，随身带来了一份巴斯克维尔家祖传的旧手稿。讲述了其祖先在犯罪被恶狗咬死，以及这个家庭世代受到恶报的离奇故事。划尔兹爵士最近也以同样方式死于离伦敦不远的乡间沼泽地里。
摩梯末担心，刚从加拿大回来继承遗产的亨利爵士也会遭到厄运。果然，亨利一到伦敦，就收到一封恐吓信。
为确保亨利的安全，福尔摩斯派华生前往巴斯克维尔庄园。
在华生外出散步时，一个名叫斯台普吞的男人主动同他打招呼。华生接受邀请访问了他的庄园。并得知，管家的妻弟越狱逃跑，这时正藏在沼泽地里。
这时，福尔摩斯也来到此地秘密进行调查。正在此刻，一阵可怕的尖叫声滑破了夜空。“是猎狗！”福尔摩斯喊道。他们跑出去一看，一个已经咽了气的男人倒在地上，正是穿着亨利旧衣服的管家的妻弟。
Ⅳ 爵士乐器都包括哪些
长号、小号、钢琴、双簧管、班卓琴、长笛、萨克斯等等。
1、长号
长号（英文名：Trombone）又称“拉管号”，是西洋乐器中的一种。在现代乐队中使用的是次中音长号和低音长号两种，他们是铜管乐器中的次中音和低音乐器。次中音长号的演奏技巧主要有单吐法、双吐法、三吐法及加弱音器演奏法等。
音色强奏时洪亮辉煌，弱奏时圆润柔和。由于它以滑动的伸缩管代替活塞，故能演奏所有的半音进行，大大地增强了它的表现力。到19世纪，长号成为交响乐队中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器，同时还大量用于爵士乐队，被称为“爵士乐之王”。
2、小号
小号（英文名：Trumpet）又名小喇叭，是铜管乐器中的一种。在所有的铜管乐器里，小号的发音及声音是最高的。小号使用五线谱的高音谱表记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。
当今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音降B等多种调的小号，这些调是根据演奏第一泛音列的高音来确定的。我们通常使用的小号是降B调的。如果小号同钢琴，电子琴等这些C调乐器在一起演奏同一旋律时，小号必须提高大二度，也就是C调乐器演奏。
小号音色明朗响亮，非常锐利。不仅可以演奏振奋人心的旋律，而且能够演奏抒情的优美乐段。因此无论是交响管弦乐团、管乐团、军乐团或者大型爵士乐团，它都是常见乐器。
3、钢琴
钢琴（意大利语：pianoforte）是西洋古典音乐中的一种键盘乐器，有“乐器之王”的美称。由88个琴键（52个白键，36个黑键）和金属弦音板组成。意大利人巴托罗密欧·克里斯多佛利（Bartolomeo Cristofori）[1]，1655-1731）在1709年发明了钢琴。
钢琴音域范围从A2（27.5Hz）至 C5（4186Hz），几乎囊括了乐音体系中的全部乐音，是除了管风琴以外音域最广的乐器。钢琴普遍用于独奏、重奏、伴奏等演出。
4、双簧管
双簧管，木管类乐器。双簧管最初形成于17世纪中叶，18世纪时得到广泛使用。双簧管在乐队中常担任主旋律，是出色的独奏乐器，此外它还是交响乐队里的调音基准乐器，它的音域很广，在管弦乐团、军乐队、管乐队、爵士乐团中都可听见它那干净澄澈的声音。由于它的多变性，使它能够表现各类型的曲子。
5、班卓琴
班卓琴(Banjo)上部的形状像吉他，下部的形状像铃鼓，有四根弦或者五根弦，用手指或拨子弹奏。历史相传，班卓琴起源于西非，在17 世纪奴隶买卖盛行的时代，黑奴把它引进新大陆。后来，班卓琴从南方的种植园渐渐传至美国北方各州，在拓殖者中流行起来。
班卓琴（英语：banjo），又称斑鸠琴或五弦琴，是美国的非洲裔奴隶由几种非洲乐器发展而成，现在的班卓琴有4弦和6弦等，其中跟以弹奏法类似吉他的六弦琴较为普及。
Ⅵ 爵士乐代表人物及简介
Jazz is an American musical art form which originated around the beginning of the 20th century in African American communities in the Southern United States from a confluence of African and European music traditions. The style's West African pedigree is evident in its use of blue notes, call-and-response, improvisation, polyrhythms, syncopation, and the swung note of ragtime.[1]
From its early development until the present, jazz has also incorporated music from 19th and 20th century American popular music, which is based on European music traditions.[2] The word jazz began as a West Coast slang term of uncertain derivation and was first used to refer to music in Chicago in about 1915; for the origin and history, see Jazz (word).
Jazz has, from its early 20th century inception, spawned a variety of subgenres, from New Orleans Dixieland dating from the early 1910s, big band-style swing from the 1930s and 1940s, bebop from the mid-1940s, a variety of Latin-jazz fusions such as Afro-Cuban and Brazilian jazz from the 1950s and 1960s, jazz-rock fusion from the 1970s and later developments such as acid jazz.
Ⅶ 于是泣涕屡请,乃得免官削爵士。洪先帝功臣,时人多为觖望。 请问怎么翻译阿，拜托了。
郭皇后痛哭着屡次请求文帝赦免曹洪。曹洪免于一死，但官位、爵号、封邑全被削夺了。曹洪是太祖的功臣，而文帝如此对待他，当时的人颇多抱怨。
Ⅷ 格兰特的女儿中格里那凡爵士一行人遇到了哪些困难
故事发生在1864年。苏格兰籍游船“邓肯”号的船主格里那凡爵士在一个偶然的机会得到两年前因海事遇难失踪的苏格兰航海家哈利·格兰特发出的求救漂流瓶，他请求英国政府派遣船队去寻找。可英国政府对苏格兰人一向歧视，竟然拒绝了爵士的请求。
格里那凡爵士感到非常气愤，于是他毅然组织了一支小型救援队，由格里那凡夫妇，麦克那布斯少校，格兰特船长的一双儿女玛丽和罗伯特以及以粗心大意着称的地理学家雅克·巴加内尔（巴加内尔原是要去印度科考，结果上错了船，便留下和大家一起寻找格兰特船长）组成，亲自带队去完成寻找格兰特船长的任务。
他们沿着南纬37度线穿越了南美洲的高山和草原，横贯了澳大利亚和新西兰，环绕了地球一周。由于对文件的错误解释，他们一路上遇到了无数艰险：地震、洪水、风暴、凶狠的毛利人和一个阴谋。但他们以无比的毅力和勇气，终于在太平洋的一个荒岛上找到了格兰特船长。
1862年5月30日，秘鲁卡亚俄，三桅船不列颠尼亚号，船长哈利·格兰特；
1862年6月27日，南太平洋玛丽亚泰勒萨岛，不列颠尼亚号触毁，8天后丢出漂流瓶求救。
1864年7月26日，邓肯号试航，克莱德湾，北爱尔兰与苏格兰之间的北海峡海面，漂流瓶；
1864年8月25日凌晨3点，格拉斯哥港，邓肯号启程，格里那凡爵士及海伦夫人、玛丽·格兰特和罗伯特·格兰特、麦克那布斯少校、以及全体船员：船长门格尔，大副汤姆·奥斯丁，司务长奥比内先生和太太，全部水手；突然出现一个“不速之客”，法国地理学家巴加内尔；
8月30日，望见了马德拉群岛；
9月3日，邓肯号行驶在佛得角群岛之间；
9月7日，一阵北风把邓肯号送过了赤道线，进入了南半球；
9月15日，邓肯号越过冬至线，船头转向那着名的麦哲伦海峡的入口；
9月25日，邓肯号航行到与麦哲伦海峡同纬度的地方；
海峡的正确长度不过700公里，到处是深水，最大吨位的船只，就是靠岸航行都可以。海底平坦，淡水站林立，内河很多，盛产鱼类，森林里也充满了猎品，安全而便利的停泊站到处都有。在海峡内要航行36小时。
环绕着不伦瑞克半岛航行；经过圣尼古拉湾口；绕过佛罗瓦德角；绕过波拉尔角；
8天后，驶入塔尔卡瓦诺湾，最后停泊在塔尔卡瓦诺港，这时它离开克莱德湾那多雾的海面已经42天了。（10月7日）。
10月14日，邓肯号在哥莲德角与圣安托尼角之间巡航；格里那凡爵士，
旅行路线图1[1]
麦克那布斯上校，巴加内尔，小罗伯特，及三个水手大副汤姆·奥斯丁、水手威尔逊和穆拉地，一行七人。
预计线路：先从智利海岸鲁美那角与卡内罗湾之间37充线的一端从发，穿过阿罗加尼亚首都后，就由安杜谷火山南面的小道横断那条高低岩儿，然后溜下这一带延绵的山坡，渡过内乌康河和科罗拉多河，到达判帕草原区，经过盐湖、瓜米尼河、塔巴尔康山（布宜诺斯艾利斯少边界），越过边界，爬上坦秋尔山，直到大西洋岸边的马达那斯角。
安达斯山高低岩儿，地震，小罗伯特短暂失踪，兀鹰把他抓起来，被一当地土着巴塔戈尼亚人“塔卡夫”一枪救下。
10月22日，塔卡夫正式成为这一队旅客的向导。走出高低岩，进入草原地带。
10月26日晚，赶到科罗拉多河畔过夜。
10月28日晚，人马歇在一个大湖——兰昆湖岸上。
10月29日开始 ，行进在阿根廷“判帕区”，开始遭受到干旱。盐湖已干涸。然后格里那凡爵士、小罗伯特随塔卡夫先行到瓜米尼河探路找水。夜晚在河边遭遇狼群。罗伯尔独自骑走塔卡夫的宝马带走狼群，救了大家，也与另一队人马汇合。
11月3日晚，歇在判帕区的尽头，布宜诺斯艾利斯省的边界。第二天早晨跨过阿根廷平原区与草原区的分界线。
11月6日，到达坦狄尔村“独立堡”。这时，原来以为的“线索”，中断。
独立堡到大西洋的240公里路上，遭遇可怕的洪水，在一棵“翁比”树栖生，此树大约有30多米高，浓荫覆盖着周围约120平方公里的面积。暴风雨中，闪电击中大树，树端着火，下面洪水中又有鳄鱼。接着飓风又将整棵树连根拔起，顺水漂去，如此却幸运“着陆”获救。
11月12日，到达大西洋岸。
11月13日与邓肯号汇合，与塔卡夫道别。
循着一条直线横穿南美洲的旅行就这样结束了。
重踏征途。由哥连德角出发，绕过透利斯探达昆雅岛，好望角。
12月6日到达阿姆斯特丹岛，继续向东航行，
12月14日凌晨开始遭遇海上风暴，由于船长门格尔的机智果断，幸运脱险。
12月20日到达百奴衣角。上岛在一农庄遇到不列颠尼亚号上的“遇
旅行路线图2[2]
难船员”艾尔通。然后由艾尔通作向导，横贯澳大利亚37度纬线大陆。一路上澳大利亚大陆的风土人情慢慢展现在读者面前：澳大利亚土人小孩子的地理学知识，黄金之乡移民的混乱悲惨生活，土着人的奇特生活以及土人妇女的悲惨命运，两个“坐地人”青年的盛情款待，等等。谁知这个艾尔通却是流犯头子——乔·伊万斯（一译“彭·觉斯”），意欲夺取邓肯号作为海盗船。这一队旅客，包括格里那凡爵士及夫人海伦、玛丽及弟弟罗伯特、麦克那布斯上校、地理学家巴加内尔、船长门格尔，以及三位水手共十人，被艾尔通带到一处沼泽地，前面又是水流湍急的大河斯诺威河，牛马一路被艾尔通慢慢毒死，此时牛车又陷入沼泽地，人马过不得河，甚至爵士还被揭穿假面的艾尔通打伤，遭遇实在艰险。
这时（1月14日）爵士授权巴加内尔写求救信给邓肯号，变更汇合地点。但此信却被强盗头子抢夺。
时间到了1865年1月21日，河面水位开始下降时，渡河成功。接下来小心翼翼狼狈不堪地步行5天到了德勒吉特城，然后乘邮车到吐福湾——他们认为求救信中约定的汇合地点。但此时邓肯号却开到了求救信所指定的另一处地点，去向不明。格里那凡爵士担心邓肯号已成了一艘海盗船。
这时，一行人只得作好回欧洲的打算，他们包了一艘开往新西兰北岛都城奥克兰的船“麦加利号”，准备再搭半岛邮船公司的船回欧洲。
1月27日上船，谁知此船却在靠进新西兰海岸线时遭遇风暴，在一处
旅行路线图3[3]
无人海滩搁浅，被当地土人俘获。由此“领略”了一番新西兰土着人的“风俗习惯”，差一点被当作殉葬品杀害。多亏了机智的小罗伯尔和沉着老练的巴加内尔，才得以逃脱。又经历了一番新西兰的特殊地貌，最后逃到海边，却又遇到“前有狼后有虎”的境况。危急时分，他们很幸运地坐进了一只小艇向大海逃命，但后面的土着人的独木舟以更快的速度追来，此时喜出望外地看见前面有一艘大船，哪知却是“以为成了海盗船的邓肯号”，就在船长门格尔（一译“孟格尔”）决定破釜沉舟的一刹那，发现邓肯号还是他们的邓肯号。那个流犯头子“水手艾尔通”被大副奥斯丁关押在船上。格里那凡决定将艾尔通流放到一个荒无人烟的小岛去，并打算放弃寻找格兰特船长。就在那天夜里，两个孩子凭着与父亲间神奇的感应听到了父亲的呼喊。最终，大伙儿幸运而神奇地找到了格兰特船长，并将艾尔通流放于此岛。那天是3月8日。
一个皆大欢喜的结局。
3月18日，返航，望见了美洲海岸。第二天停泊在塔尔卡瓦落湾里，这时，历时5个月，邓肯号严格循着南纬37度线环绕了地球一周（3月20日）。
5月9日，在离开塔尔卡瓦落湾50天之后，回到了玛考姆府爵士家里。
Ⅸ 格兰特船长的儿女梗概，500字
小说故事发生于1864年7月26日，格里那凡爵士一行人驾驶邓肯号游船在海上航行，他们在一只鲨鱼的肚子里发现了一份被海水侵蚀的残缺的文件。经过分析，这是1862年为英格兰人寻找新移民地的大不列颠号失事后，船长格兰特发出的求救文件。因英国政府拒绝派遣船员去寻找，爵士决定偕同妻子海伦、表兄麦克纳布斯少校、船长约翰、格兰特船长的女儿玛丽和儿子罗伯尔以及船员们，驾驶邓肯号去搜寻格兰特船长。巴黎地理学会秘书雅克因为粗心搭错了船，成了船上的新成员。
邓肯号经过大西洋、马德加群岛、加那利群岛、佛得角、麦哲伦海峡、不伦瑞克半岛、波拉尔角、塔尔卡那诺港，没有发现大不列颠号的踪迹。雅克提醒大家，文件有可能是从美洲大陆某条河流投下的。于是，爵士、少校、雅克、罗伯尔和三个水手开始了横穿美洲大陆的探险。这次探险，他们经历了火山喷发、地震、干渴、暴雨、洪水、雷火、被狼群攻击、鳄鱼包围等。
后来雅克提出大不列颠号应该是在澳大利亚，根据这一想法，邓肯号从大西洋出发，到达百奴衣角。在百奴衣角一个庄园主家里，他们遇见了大不列颠号的水手长艾尔通，此人声称格兰特船长应该是在澳大利亚大陆。于是，一行人再次兵分两路，爵士、少校、地理学家、船长、海伦夫人、玛丽和两个水手横穿澳大利亚大陆，邓肯号则在墨尔本海域接应。
后来爵士等人发现艾尔通其实是土匪头子，他撒了谎，格兰特船长不在澳大利亚大陆，且艾尔通打算抢劫邓肯号去做海盗。而地理学家雅克在替爵士给邓肯号大副写信时，把“澳大利亚”写成了“新西兰”，拿着信打算抢劫邓肯号的艾尔通成了俘虏。爵士等人摆脱了土匪的威胁后，决定搭一艘货船到墨尔本，然后回欧洲。货船在中途遇风搁浅，大家做了一个木筏，漂流到了新西兰岛，落入野蛮的毛利人手中，险些被杀死。爵士等人逃脱后，和邓肯号重逢。
因为没有找到格兰特船长，大家失望地返回欧洲。途中，把艾尔通流放到一个无人小岛玛丽亚泰勒萨上，结果，却在岛上意外地发现了格兰特船长。最后明白该岛的法语名是“达抱岛”，求救文件中的这个单词被海水腐蚀了。
最终，所有人员都成功返回苏格兰，约翰·孟格尔和玛丽·格兰特在古老的圣孟哥教堂里结婚；麦克那布斯少校的表妹阿若贝拉小姐爱上了雅克·巴加内尔，两人举行了婚礼；格兰特船长重回祖国后，全苏格兰人都庆祝他，他的儿子罗伯尔后来和他一样做了海员，并且在哥利纳帆爵士的支持下，为实现在太平洋建立一个苏格兰移民区的计划而努力。
Ⅹ 关于爵士乐的电影
<<Bird>>讲述charlie parker的一生 <<Round midnight>>由着名爵士乐演奏家Dexter Gordon出演
<<Let's Get Lost>> Chet baker 传记电影