㈠ 香港影坛有哪些颇具影响力的影视家族
1、许冠文、许冠英、许冠杰
其实他们是四兄弟，还有老二许冠武，只不过他经常在幕后工作，我们就不把他算进来了。
尔冬升应该是三兄弟中最有才的一个，出演《三少爷的剑》成名，后来转型做导演，拍摄了《癫佬正传》《新不了情》《色情男女》《旺角黑夜》《枪王之王》等电影。
㈡ 鲍德熹的介绍
鲍德熹，电影人，享誉世界的华人摄影大师。2001年以《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳摄影奖，是第一位也是目前仅有的一位获此殊荣的非美籍华人摄影师。鲍德熹曾6次获得香港电影金像奖最佳摄影,1次获得金马奖最佳摄影，被授予香港铜紫荆星章。34420号小行星以他的英文名字“Peter Pau”命名。1鲍德熹从小经历黄金时代的香港传统片场，少年时代在内地广州生活成长，青年阶段远赴美国，是当时为数不多亲身前往好莱坞系统学习电影的华人。香港传统片厂制的耳濡目染与美国新好莱坞浪潮下学院教育的完整训练，使得鲍德熹对于东西方的电影艺术、技术融会贯通集大成于一身。
㈢ 香港演员鲍方的子女
香港演员鲍方在二女一子，分别是长女鲍起嘉、次女鲍起静、儿子鲍德熹，除长女外，其它两名子女均从事影艺事业
鲍起静，出生于香港，香港艺人、演员。
1956年，考入长城电影公司的艺员训练班。1977年，参与其父鲍方执导的香港文艺片《屈原》。1980年，参与长城公司投拍的武侠电影《白发魔女传》。2008年，鲍起静参演香港导演许鞍华执导的电影《天水围的日与夜》，凭借此片先后获得第15届香港评论学会的最佳女主角奖、第28届香港电影金像奖最佳女主角奖。2010年参演电影《月满轩尼诗》 。2013年先后出演电视剧《岁月楼情》、麦浚龙执导的电影《僵尸》。
鲍德熹，电影人，享誉世界的华人摄影大师。
2001年以《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳摄影奖，是第一位也是目前仅有的一位获此殊荣的非美籍华人摄影师。鲍德熹曾6次获得香港电影金像奖最佳摄影,1次获得金马奖最佳摄影，被授予香港铜紫荆星章。34420号小行星以他的英文名字“Peter Pau”命名。
鲍德熹从小经历黄金时代的香港传统片场，少年时代在内地广州生活成长，青年阶段远赴美国，是当时为数不多亲身前往好莱坞系统学习电影的华人。香港传统片厂制的耳濡目染与美国新好莱坞浪潮下学院教育的完整训练，使得鲍德熹对于东西方的电影艺术、技术融会贯通集大成于一身。
㈣ 鲍德熹的家庭成员
父亲：鲍方（演员，导演，香港电影金紫荆奖终身成就奖）
母亲：刘甦（演员，服装设计）
姐姐：鲍起静（演员，香港电影金像奖及香港电影评论学会最佳女主角）
姐夫：方平 （鲍起静丈夫，演员，监制）
㈤ 香港演员鲍方的儿子
鲍德熹，电影人，享誉世界的华人摄影大师。2001年以《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳摄影奖，是第一位也是目前仅有的一位获此殊荣的非美籍华人摄影师。鲍德熹曾6次获得香港电影金像奖最佳摄影,1次获得金马奖最佳摄影，被授予香港铜紫荆星章。34420号小行星以他的英文名字“Peter Pau”命名。
㈥ 香港演员鲍方的儿子是卧虎藏龙的摄影鲍德熹吗
对！卧虎藏龙的摄影鲍德熹就是香港演员鲍方的儿子。
可以参看网络的简介：
http://ke..com/view/199137.htm
㈦ 电影《满汉全席》的导演是谁幕后人员介绍。
电影：《满汉全席》（又名《金玉满堂》）
导演：徐克
地区：中国香港
类别：喜剧/爱情
语言：粤语/普通话
片长：102 Min
上映时间：1995年
演员：张国荣 ... 赵港生
袁咏仪 ... 欧嘉惠
赵文卓 ... 龙昆保
锺镇涛 ... 廖杰
罗家英 ... 欧兆丰
熊欣欣 ... 黄荣
中国第一名厨廖杰一心扑在事业上，妻子生产都不在身边。婴儿出生即夭，其妻伤心遂弃其而去，廖杰从此自暴自弃，终日麻醉于酒精之中。本是黑道中的张国荣饰演的赵港生，为获得移民加拿大的资格，不惜痛改前非，参加厨艺大赛，但不果，后往满汉楼，找欧兆丰学厨。与此同时，饮食界名人黄荣来到满汉楼，向欧提出比赛满汉全席，欧不虞有诈，毅然答应，结果中计被气得病发送往医院，赵为博得欧女的青睐，全力支持欧往广州找廖杰出山相助，而廖之前妻也返回相劝。廖发奋振作，终在厨艺比赛中战胜黄荣
幕后人员介绍
动作指导：熊欣欣
着名动作导演、演员。广西柳州人。和徐克有着良好的合作关系和友谊，曾出演《黄飞鸿》、《满汉全席》、《刀》等作品，1997年担任徐克导演首部好莱坞电影《反击王》中担任动作导演，其后更在多部好莱坞影片中担任动作导演。因成功诠释徐克的《黄飞鸿3》中的鬼脚七一角而常被人昵称为“七哥”的熊欣欣，于1987年加入了由刘家良领军的刘家班担任武行，曾当过李连杰、周润发等多位演员的替身。除了演出过《刀》、《满汉全席》等多部脍炙人口的影片外，熊欣欣还是位出色的武术指导，好莱坞电影《反击王》、《全职剑客》、《不死潜龙》、《七剑》、《顺流逆流》中的动作均出自他手。与徐克共有14次的亲密合作。
摄影指导：鲍德熹
鲍德熹出身于演艺世家，父亲鲍方是着名演员。鲍德熹从小热爱艺术，在广州读完中学，后去美国旧金山艺术学院就读。1984年回香港后，执导了影片《爵士驾到》，1986年在方平监制的影片《喜宝》里担任摄影。入行以来凭《不脱袜的人》、《九一神雕侠侣》和《白发魔女传》夺得香港电影金像奖的最佳摄影，曾经凭《卧虎藏龙》夺得波士顿影评人团体最佳摄影、芝加哥影评人协会最佳摄影和纽约影评人联会最佳摄影等奖项
㈧ 鲍德熹的国籍
香港 影片中大部分数字特效镜头都是香港先涛数码完成的，但后来先涛数码因故撤出了该片的后期制作，开头牦牛谷战役中的特技镜头，是由摄影鲍德熹带人完成的。
㈨ 《卧虎藏龙》影片有关画面、镜头、摄影方面的分析
从摄影角度重看卧虎藏龙 从摄影的角度重看《卧虎藏龙》，无非就是再次欣赏一场色彩和空间的对话，这些都和中国画的创作理念有关,，《卧虎藏龙》的摄影师鲍德熹最能心领神会。 传统的香港电影画面讲究华丽，讲究炫奇，制片所花的每一分钱都要在银幕上看得到，所以色彩豔丽，对比鲜明，夜晚必定放烟，以突显气氛；主角现身必有逆光衬底，手法花俏，极尽雕琢能事。但是，这些技法，李安全都不要，"过去我拍的《白发魔女传》就像色彩强烈的西方油画，"鲍德熹说："李安要的《卧虎藏龙》则是色清淡的中国水墨画，这种‘清淡’的风格，十足就像李安这个人。" “清淡”是意境，而非公式。 中国水墨画讲究空间经营，留白才有气韵，留白才有回想空间，从镖局到贝勒府，美术设计叶锦添几乎把所有非必要的家具摆设全都撤了，空荡荡的场景已经拉开了整体的气韵格局；鲍德熹透过观景窗所掌握的戏剧空间更是无时不忘以中景、远景放出空旷的气韵，让观众看戏如有看画的心神体会。 空间有了，接下来就是用色。 "电影像长诗，意境超写实，故事很扎实，一场接一场的好戏，让人目不暇给" 鲍德熹说："如果我再运用极其华的色彩来突显戏剧交果，那就不是帮助，而是干扰了，色彩跑进来抢戏，大家的眼睛就全花了。" 《卧虎藏龙》的用色，配合剧情发展有四套设计，前半段强调晕黄微紫，配合灰薄月色的几场动作夜戏，冷得可以，然而夜半夺剑的戏感却十足火热，冷热交杂，才不致在刀光剑影中，火上加油，让人坐立难安。 其次，则是丰红豔黄的新疆色彩。这段戏是玉娇龙无时或忘的甜蜜往事，正因为无时或忘，才会记忆鲜明，所以用色要浓，才可以突出她的任性，才可以衬显罗小虎在她心目中的重要地位，才可以点出这段恋情的浓烈，也才可以带出她毅然悔婚叛家，易装江湖行的矢志决裂。对照前半段的晕黄微紫，这里的丰红豔黄已然是一种行动宣言了。 第三层颜色则是江南绿。从黄山到竹林，绿意盎然，生机也盎然，不但反映了剧情演戏的地理环境改，也暗示了彼此可能有的转机，李慕白在碧竹窗前对俞秀莲说出了难言心事，也在竹叶梢顶窥见了自己不曾面对，也不愿去解决的玉娇龙不肯还剑的少女心事。 最后的洞穴戏，不论是晕厥、迷香、中毒、勾魂、诀别到对泣色彩尽皆灰蓝，情难了，人已沓，灰蓝一片，恰恰对应了李慕白与俞秀莲的人间难舍不了情。 《卧虎藏龙》的片名直叩玉娇龙和罗小虎的名姓，但是李安锁定的焦点却在人已中年的李慕白和已见风霜的俞秀莲：不是李慕白执意还剑，江湖不会再勃溪；不是俞秀莲人情练达，多方隐忍，姐妹早已翻脸。色彩偏幽暗，轻黄红的比重分配，其实就已经间接显现了主配角的主从戏份，但也因为幽暗为重，所以惊鸿一瞥的沙漠黄与江南绿才对照得格外鲜明。 《卧虎藏龙》是李安童年时阅读武侠小说的梦想实践，袁和平的武术指导和鲍德熹的镜位掌控都是功臣。飞檐走壁不难，定点移位也可以靠吊钢丝来解快，难的是侠客在飞，摄影师也要模拟飞行，凌虚踏肩而上，千里相随，才能创造立体空间。这种视觉奇观对于只懂得靠推轨技术来运作的手工业拍片工人而言，当然就像是不可能的任务，但在机械手臂和滑竿辅佐下，人体工学的体能极限不再是问题，鲍德熹拍出了双重飞行的俯照全景的视觉震撼，恰恰就是李安美学的具体实践了。 至于江湖传奇的武术之美，鲍德熹摒弃了传统武侠电影的近身肉搏，大量使用中长景镜头，透过远观和俯看，才能让刀剑奇技重现，才能体会武术律动之美。李慕白夜戏蒙面娇龙，以及玉娇龙的茶楼戏群侠，同样都是用中景来演绎侠客风流；至于俞秀莲和玉娇龙的镖局对决，则是远景捉舞动，近景炫兵器的交互轮替了。 留白，留出气韵。 淡彩，淡出神韵。 镜位，尽得神韵。 鲍德熹的摄影镜头让观众的心神得以龙飞凤舞，让武侠之梦不再是梦。 详见： http://tieba..com/f?kz=205739834
㈩ 鲍德熹的个人经历
1985年学成返港后，鲍德熹以旺盛的创作力投身巅峰时代的香港电影业，拍摄了许多脍炙人口的经典香港电影，如：《跛豪》、《喋血双雄》、《赌圣》、《白发魔女传》、《夜半歌声》。虽然三十而立后才正式进入电影行业工作但鲍德熹的艺术天资及异常勤奋使其迅速成为行业翘楚。
1986年获香港摄影奖项的提名。
1990年凭借《不脱袜的人》拿下了人生第一座香港电影金像奖。此后获奖无数。
2001年以《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳摄影奖，是仅有的第一位获此殊荣的非美籍华人摄影师。
2002年，他执导了自己的第三部电影——由着名影星杨紫琼、本·卓别林主演的中港合拍动作大片《天脉传奇》，并将国际制作、发行的经验及概念带到中国。该片深入西藏、敦煌、天山等极美之地，实地取景，未开拍就已售出北美发行权，是第一部亚洲与其他地区同步上映的影片，在当时也取得了不俗的票房成绩。
作为摄影指导，鲍德熹在2000年后陆续接拍了《无极》、《如果·爱》、《功夫之王》、《孔子》等顶级制作合拍电影，其中《无极》是中国电影的突破之作，也是当时特效含量最高的商业大片。
鲍德熹将东方魔幻的视觉想象与当时国人几乎未知的电影特效相结合，开创了中国电影视觉的崭新格局。也正因为如此，东方魔幻类型逐渐为中国观众所熟悉了解，并成为中国市场最为卖座的电影类型之一。鲍德熹担任摄影师的《如果·爱》开华语歌舞片之先河，一举获得当年香港金像奖与台湾金马奖的最佳摄影奖，《功夫之王》作为好莱坞的A级制作大片，起用两位东方功夫巨星成龙、李连杰联袂演绎极致的中国功夫；而继1940年黑白电影《孔子》问世后，时隔69年，古代圣人的传奇被他再次被搬上大银幕。在《卧虎藏龙》中，鲍德熹再次将东方唯美、简约、写意的摄影美学发挥到极致。
2010年，鲍德熹担任《李献计历险记》的艺术总监，这是一部小成本且带有艺术与商业实验性的电影作品。正是由于对电影艺术与商业类型的敏锐嗅觉与判断力，其所选择的作品往往成为开创性与独创性之作，并且仍在不断开拓新的领域。《李献计历险记》源于一支极具后现代风格的同名短片，充满了类型的拼贴杂糅、漫画、游戏的混搭，真人、动画的结合，以及天马行空飞扬的想象。特别是鲍德熹首次与内地80后创作者合作，其对于新生代电影类型的探索与开发，引起了业内的广泛关注。
2014年，由鲍德熹担任监制、摄影指导、特效导演的魔幻动作大片《钟馗伏魔：雪妖魔灵》正在拍摄制作中。该片采用世界最先进的3AlityTS5摄影机全程3D实拍、国内首次与世界顶级特效公司新西兰WETA工作室深入合作，采用《阿凡达》技术，将真人表演与动态虚拟捕捉结合，用好莱坞最成熟卖座的超级英雄片类型与中国古典传说结合，讲述斩妖除魔的人间守护者钟馗的故事。影片一经公布便备受关注，而鲍德熹担任导演的新片计划也正在紧密筹划之中。