⑴ 初学色彩怎么配水调色
1.红加黄变橙——2.少黄多红变深橙，3.少红多黄变浅黄4.红加蓝变紫——5.少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红，6.黄加蓝变绿——7.少黄多蓝变深蓝，8.少蓝多黄变浅绿9.红加黄加少蓝变棕色——10.红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）
-------------------------------------------------
11.红加蓝变紫再加白变浅紫
12.黄加少红变深黄加白变土黄
13.黄加少红变深黄
14.黄加蓝变绿加白变奶绿
15.红加黄加少蓝加白变浅棕
16.红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰
17.黄加蓝变绿加蓝变蓝绿
18.红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）
19.少红加白变粉红………………
红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。 间色与间色相调合就会变成各类灰色。
我这里先给你发几篇：
http://www.msgao.net/art/jc/sc/200602/21473.html
http://www.90ms.com/Article/Class4/Class26/Class77/2874.html
================================================================
水粉画技巧[推荐]
[美术]艺术类专业水粉画全面参考资料
水粉画的性能材料及作画工具（一）
一、水粉画的概念 水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。水粉画是以水作
为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，
它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以
油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干
四、作画工具的选择 现在市场流行的水粉笔不外乎三大类——羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊
毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的
笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部细节
画面的颜色难以明快亮丽。
水粉画的性能材料及作画工具（二）
关于固有色
固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩。对固有色的把握，主要是准确的把握物体的色相。
由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以，对它的研究就显得十分重要。一般来讲，物体呈现固
有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部分，也就是素描调子中的
范例1 A 《苹果与梨》（单个物体练习演示） A－1 通常我在画水果时，因为柠檬黄没有覆盖塑造，使苹果的亮部色彩更丰富一些。 A－8 完成以后的苹果和梨。
范例2 As《苹果、梨、桔子》（单个物体练习演示）（说明）不同的水果呈现不同的固有色彩。
[ 小技巧] 固有色摆在中间调子上。 [妙点子] 冷颜色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌过冷，应
与苹果的固有色保持联系。水粉画静物写生的着色步骤水粉画易于修改，初学者往往思想松懈，缺乏严
格的方法步骤。应当每一步都不马虎潦草。有了严格的训练，才能进步得快，否则欲速则不达。
（1 ）起稿开始象画素描一样，先用铅笔定位置和比例，不必用橡皮，以免损坏纸面，影响着
色效果。接着用颜色定稿，根据静物的色调，用赭褐或群青色定稿皆可。色线可略重一点，并可用定稿
之色薄薄地略示明暗，为下一步的着色作铺垫。造型能力强一些的，也可直接用色线起稿，不示明暗，
直接着色。
（2 ）铺大色调定稿之后，迅速地观察一下整体色调和大色块关系，做到胸有成竹，尽快地薄
涂。此刻不要考虑形体与笔触，根据新鲜的色彩印象大胆挥洒，造成画面的色彩环境。有的人在完成上
一遍色后，就急于具体刻划。应进一步调整大色块的关系，使色彩之间的关系和总的色调，与实际感觉
相吻合。
（3 ）具体塑造在大关系比较正确的基础上，进一步进行具体塑造，从画面主体物着手，逐个
完成。集中画一件物体干湿变化易于掌握，也易于塑造其受光与背光不同面的色彩变化。此时眼睛要随
时环扫周围，从局部入手但不能陷入局部，顾此失彼。要看该物体与背景和春他物体的关系，掌握分寸，
细节可留下一步刻划。这一遍色用色要适当加厚，底色的正确部分可以保留，增加画面的色彩层次。
（4 ）细节刻划对琐碎多余的细节固然可省略，但对表现物象特征与质感的重要细节应加强刻
划，画龙点睛。细节要综合到整体之中。最后的笔触最为重要，它将不被覆盖而显露给欣赏者。
（5 ）调整、完成画室外一幅静物写生，作为基本练习一般以八小时为宜，力求深刻准确。熟
练之后三、四个小时也可以表现得比较充分。作画时间较长，眼睛容易疲劳，色感容易减弱，具体刻划
又容易忘记整体。在写生接近完成的时候，恢复一下第一印象，检查一下画面：在深入刻划时是否有些
地方破坏了整体，局部和细节的色彩有没有“跳出”画面，还有没有其他毛病。检查后，调整、修改、
加工。错误之处，如画得太厚，要洗掉再画，直至完成。水粉画中干和湿的技法应控制到什么程度？有
哪些应用范围？水粉画运用的干湿技法，主要指调色时含水和白粉量的多少。
干画法：就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，
使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅
的进展，不断调入更多的白粉来提亮画面。干画法运笔比较涩滞，而且呈枯干状，但比较具体和结实，
便于表现肯定而明确的形体与色彩，如物体凹凸分明处，画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画
法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法也有它
的缺点，画面过多的采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。但干画法的色彩干后变化
小，对于练习色彩收效较大，也容易掌握。
湿画法：此法与干画法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发
挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水
彩那样的明快与清爽。但它所采用的湿技法比画水彩要求更高，由于水粉颜料颗粒粗，就要求湿画时必
须看准画面，湿画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻。但这种画法运笔流
畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得
当，它能表现出一种浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现
意想不到的效果。为制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，
以此保证湿的时间和色彩衔接自然。有关湿画法的控制及实际操作运用，上述画法步骤中已讲得很多，
不再一一细述。
水粉画的着色方法：水粉画颜色有较强覆盖能力，但也不能毫无顾及地随便乱涂，它有自己一
定的着色方法和步骤。
从着色顺序方面有如下几种：
1 、从整体到局部水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。整体
着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起决定性作用，应首先画准组成画
面的主要色块的色彩关系，然后再进行局部的塑造和细节刻划。
2 、从深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重色，容易被明亮色覆
盖；相反，一般是先画面积较大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以确定画面色彩的骨架。逐步
向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，还是要先涂明亮的大色块，颜色稍薄一点，局部小面积
的深重色后加上去。如果中间色为主，作画时先涂中间色，运用并置的方法，分别向面积较小的暗色的
明亮色画过去。方法不是死的，要根据情况灵活掌握。
3 、从薄涂到厚画薄涂即用水稀释颜料，如同画水彩画，根据总的色彩感觉，迅速地薄涂一遍，
造成画面整体的色彩环境，尔后逐渐加厚，深入表现。薄涂比较正确的地方要善于保留，使画面色彩有
厚有薄，以增加色彩有层次和厚重的效果。水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力强，可随意画厚。水
粉画的厚涂要厚的适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。
具体着色的技法应掌握下列几种：
（1 ）干画法和湿画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画，一
遍不行再画一遍，表现对象比较充分、深刻，也宜于初学者掌握。这种厚画的画面，类似油画的效果，
有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出白
纸，具有水彩画湿润流动的意趣。当然，一些局部加厚也是可以的，干湿结合会增强表现力。
（2 ）并置和重置并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开始用色即厚一些。如强调
二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构，添色时用并置的方法把颜色摆上去，压出色线。
重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充
分地表现对象。
（3 ）干湿变化的掌握颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比
较恰当，干后才会发现变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性，事先预计
干后的效果，可避免后加之色成为不协调的“补钉”。作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干
湿变化大；先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握。修改画面时也适合厚涂。也可在
要修改的周围涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一。
（4 ）色彩的衔接画面需两块颜色衔接要自然，从明到暗要过渡圆润，色彩要衔接恰当。方法
有三： a、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润。
一遍不行，可照此方法再画一遍。b 、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡
自然。c 、两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清
水在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次，转折即会自然。
（5 ）用笔笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大
致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，许多画家的笔法是有所区别
的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢？怎样用笔才对？应该从表现对象的目的着眼，根
据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感受，立足于表现。要从表现对象出发，为表现形体结
构和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。
⑵ 甲基橙指示剂如何配制
配制 0.1%的甲基橙。称1.000克甲基橙容于1000毫升脱盐水中，摇均即可。
酚酞指示剂(0.5%酚酞乙醇溶液)：取0.5g酚酞,用乙醇溶解，并稀释至 100mL，无需加水95％的乙醇中。
在烧杯中放入对氨基苯磺酸，10ml 5%氢氧化钠溶液，温热使溶。另取一小试管，将0.8g亚硝基酸钠溶解在6ml水中。再将该亚硝基酸钠溶液倒入已冷却得对氨基苯磺酸溶液中，用冰盐浴将其冷却至5°C以下。
(2)显色剂和水41怎么配置扩展阅读：
甲基橙的变色范围是pH≦3.1时变红，3.1~4.4时呈橙色，pH≧4.4时变黄。
检验碱用酚酞现象会比较明显，因肉眼对红色比较敏感。
在中性或碱性溶液中是以磺酸钠盐的形式存在，在酸性溶液中转化为磺酸，这样酸性的磺酸基就与分子内的碱性二甲氨基形成对二甲氨基苯基偶氮苯磺酸的内盐型式（成对醌结构），成为一个含有对位醌式结构的共轭体系，所以颜色随之改变。
⑶ 10%硫酸乙醇，薄层显色剂，具体怎么配制
通用薄层板色谱显色剂 ①硫酸常用的有四种溶液：硫酸-水(1：1)溶液;硫酸-甲醇或乙醇(1：1)溶液;1.5mol/L硫酸溶液与0.5-1.5mol/L硫酸铵溶液，喷后110oC烤15min，不同有机化合物显不同颜色。 ②0.5%碘的氯仿溶液 对很多化合物显黄棕色
⑷ 100ML41%草甘膦兑多少水
可以用于加工成10%草甘膦水剂，41%草甘膦异丙胺盐水剂，62%草甘膦异丙胺盐水剂。如稗、狗尾草、看麦娘、牛筋草、马唐、猪殃殃等一年生杂草，用药量以有效成分计为6～10.5g/100m。对车前子、小飞蓬、鸭跖草等用药量以有效成分计为11.4～15g/100m。对白茅、硬骨草、芦苇等则需18～30g/100m，一般对水3～4.5kg，对杂草茎叶均匀定向喷雾。1.果园、桑园等除草防除1年生杂草每亩用10%水剂0.5-1公斤，防除多年生杂草每亩用10%水剂1-1.5公斤。对水20-30公斤，对杂草茎叶定向喷雾。2.农田除草农田倒茬播种前防除田间已生长杂草，用药量可参照果园除草。棉花生长期用药，需采用带罩喷雾定向喷雾。每亩用10%水剂0.5-0.75公斤，兑水20-30公斤。3.休闲地、田边、路边除草于杂草4-6叶期，每亩用10%水剂0.5-1公斤，加柴油100毫升，兑水20-30公斤，对杂草喷雾。4.对于一些恶性杂草，如香附子芦苇等，可每亩地按照200克加入助剂，除草效果好。
⑸ 高锰酸钾展开剂怎么配
摘要 碱性高锰酸钾溶液：含还原性基团的化合物，如羟基、氨基、醛基等。
⑹ 溴百里酚蓝显色剂如何配置
纯化水加入溴麝香草酚蓝指示剂后显淡蓝色。
溴麝香草酚蓝变色范围ph6.0(黄)
-7.6(蓝)。
btb，是溴麝香草酚蓝(bromothymol
blue)的英文简称。溴麝香草酚蓝是一种酸碱指示剂、吸附指示剂。
在生物学实验中常用作水生生物的呼吸试剂。
溴麝香草酚蓝是一种酸碱指示剂，变色范围ph6.0(黄)~7.6(蓝)。
普通水是中性，ph也就是7左右，差不多呈淡蓝.
溶有二氧化碳后，由于会形成碳酸，碳酸是弱酸，因此ph不会降太多，变黄。
当中过渡颜色是绿色或检测co2的产生:使澄清石灰水变浑浊，并使溴麝香草酚蓝水溶液由蓝变绿再变黄。
⑺ 有谁知道ELISA单组分显色液怎么配
你好
TMB单组分显色液 100ml/500ml 260.00/880.00
产品介绍：
TMB主要应用于酶联免疫吸附实验（ELISA)，经典的方法是采用AB液分开配制，使用前再混合的方法，但我们产的单组分TMB显色液，采用独特的配方，一种组分就可以显色，并且长期存放稳定。如果客户以前没听说过或者不太相信此产品，可以在离心管中直接取100ul稀释过的酶标二抗，再加入100ul此显色液，混合后试一下。
本产品特点：
即用型：无需混合，方便快捷，减少误差
灵敏度高：不低于A.B液
稳定性好：+2-8°C保存，有效期不低于24个月；显色终止后读数稳定
背景低：底物溶液在650nm检测时检测OD值小于0.04
质量可靠：产品批间差小
外观：本试剂一般情况下为无色，有时略显浅蓝色或浅黄色
使用方法：
用适当的干净容器（用纯净水反复冲洗），倒出适量的单组分TMB显色液，待达到室温后即可使用。
加液：加完HRP结合物并温育一定时间后，洗板3-5次，每孔加TMB显色液100ul。 根据个人实验需要，在室温（15-25°C）或37°C下温育10-30分钟。
终止：加等体积的1M 盐酸或硫酸溶液终止反应，孔中反应液由蓝色变为黄色。
读数：终止反应后30分钟内在450nm处读数。
注意：如果出现高的反应背景或沉淀，表明TMB底物反应过于强烈。为了避免产生沉淀，可在终止后马上读数；或者进一步稀释一抗和/或HRP结合物。
⑻ 2.5%的酸性茚三酮显色液怎么配置
配置方法：
1，用双蒸水配制0.5mg•ml－1的标准氨基酸溶液50ml。
2，然后用0.5mg•ml－1的氨基酸溶液在25ml刻度试管中配置0mg•ml－1、0.1 mg•ml－1、0.2 mg•ml－1、0.3 mg•ml－1、0.4 mg•ml－1、0.5mg•ml－1溶液各1ml，加水补足至4ml。
3，然后加入2%茚三酮(取茚三酮0.1g，溶于25mL热水，加入氯化亚锡40mg后过滤，滤液置冷暗出过夜，定容至50mL)和缓冲液各1ml，摇匀，置沸水浴中加热15min，迅速冷却，定容。
4，静置15min，以试剂空白调零，测定各浓度AA溶液的吸光度值A570nm。
⑼ 求助:药典一部中茯苓鉴别方法中显色剂2%香草醛硫酸溶液:乙醇(4:1)的配制方法
香草醛占高氯酸的1%，一般称取1g香草醛用高氯酸溶解稀释至100ml。摇匀，备用.配制的时候要小心，先少量的润湿溶解，然后在加至刻度，注意自我保护。 香草醛一般与浓硫酸配合使用。香草醛浓硫酸显色原理是使羧基脱水，增加双键结构，再经双键位移
⑽ 41草甘膦兑水比例
回答41草甘膦兑水比例一般为200克兑水15公斤左右，柑橘园除杂草一般为200-400毫升/亩。公顷用制剂量=亩用制剂量*15，总有效成分浓度值（毫克/千克）=（制剂量*1000000/制剂稀释倍数）。一般在杂草生长旺盛期，将稀释后的药剂定向均匀喷于杂草茎叶上，大风或1小时内降雨勿施药。