㈠ 如何拍攝一部小型紀錄片
第一步，看片
做紀錄片，我想很多人都會同意，最好從看紀錄片開始。我想你可以先靜下心來，不加限制的列出五部或者更多自己喜歡的紀錄片。如果沒看過什麼感興趣的紀錄片，現在就開始吧。
第二步，關注點
找找它們的共同點：是題材，手法，娛樂性，製作或者別的什麼。這樣就找到了自己的關注點。這么做的目的，就是掌握你最感興趣的東西，順應自己的內心會起到特別好的作用，絕不會越做越擰巴，而是變得開心和有成就感，支撐你把這個繁雜深刻的東西做完;換個角度看，人只有在他熱愛的方向上才能產生足夠創造力，創造力決定作品是否出彩，所以尋找關注點挺重要的。
第三步，題材
從這個關注點出發，結合你能夠拍攝的題材。題材也就是內容的准確方向，它一定是你所了解的領域，如果還不是，就要加強了解加強了解加強了解。紀錄片導演一定對題材有足夠准備，成為半個專家，才能開拍。不管你要拍一隻貓還是國際政治，這都是必須要做的。
關注點，也就是你的興趣所在，一定跟題材結合起來。
第四步，故事線
已經成為半個專家的你已經走的很深，一定已經發現不少好玩的有力量的東西，可以成為片子的靈魂，但難以取捨就成了流水賬。自己覺得還行，別人看不下去也沒效果。
用什麼吸引觀眾呢，這是最難的一關。從專家再回到普通人的視角吧，再次審視這個題材，想想怎麼講一個好故事，讓所有人能跟你走到片子的最後，最好中間都不想去廁所。把有意思的點挑選一下，再排個序，故事線是不是出來了。
第五步，大綱
把故事線落實一下，看看哪個能拍到，哪個拍不到(有時拍不到的可以用其它方式彌補，例如情景再現、動畫、采訪等等)。然後就成為大綱。大綱就是用盡可能少的文字說清整個故事，對於四十分鍾的紀錄片，只要二百字以內就夠了，簡潔簡潔簡潔。
第六步，文學故事腳本
把大綱擴展成一個文學故事腳本，這個腳本是紀錄片創作的重點。紀錄片腳本就是一篇好故事，它涵蓋紀錄片所有的故事細節，盡量用視聽語言來寫。
㈡ 家族紀錄片腳本怎麼寫
一、紀錄片的基本結構： 1、開頭：引言部分，介紹背景，有助於吸引觀眾的注意力。 2、主體：以家族成員為主分三部分，先介紹家族的歷史來源及家族的分布情況，然後聚焦家族成員，展示家族成員之間的聯系，如關系，責任，歷史等等，以及家族文化的記載；最後闡述家族中不同個體的精神意義。 3、結尾：總結前文，提出未來發展方向及展望。 二、腳本結構： 開頭： 我們今天要走進明珠家族桐兄，講述這個傳統家族的歷史、家族分布情況以及家族的各種文化記載。 主體： 明珠家族始祖在17世紀初期定居上海，家族成員遍布全國，明珠家族秉承「用心傳承，繼往開來」的家庭理念，將傳統的家族知識和文化不斷傳承，使家族文化不斷發展壯大。 隨著時代的發展，明珠家族不斷發展壯大，各家族成員之間也有不同的聯系，如，親戚、責任、歷史經歷等等。而在家族文化中，更記錄了家族各個個體的精神意義，他們追求卓越，鉛廳尊重傳統，不忘家族源遠流長。 結尾： 最後，我們深信，每個槐輪隱家族成員都有責任傳承家族文化，將明珠家族的精神傳遞到不同的時代，以此為家族的未來發展打好基礎。
㈢ 怎麼寫好紀錄片劇本
要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律﹗ 簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等。美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！
㈣ 閉門即是深山，讀書隨處凈土——紀錄片《文學的日常》
《文學的日常》第二季正在開播，在這個娛樂至上的時代，這唯卜無異是沙漠之中的一縷清泉，久旱之下的一場甘霖。
我們可以跟著紀錄片，一探作家們的生活，看看一部部打動人心的文學作品是在怎樣的情形下孕育而出的，也可以看一看和我們共同生活在一片天地的作家們的生活是否和我們有著不同。
一個作家必須同時是一個思想家。只有仔細觀察，多聽多看，多思多想，才能下筆萬言，才思泉涌。
文學家不能整天束在高閣，需要和大自然在一起，去感受萬物，「仁者愛山，智者愛水」，離開了山山水水，花草樹木，文字便沒有了根。
第一集采訪鄉土作家劉亮程，看到劉亮程在新疆的木壘書院打理庭除，生吃野果，不禁想起了陶淵明的名句「採菊東籬下，悠然見南山」。正是這種與大自然的親近，才有了文集《一個人的村莊》。
作家給自己養的狗起的名字都很有意味，叫「星星」、「月亮」。
當坐在地頭的時候，劉亮程說，人坐下來的時候就開始想事情，不幹事情，腦子裡面全是想法。
在湘潭的左宗棠書房中，有一幅他自題的楹聯：「 身無半畝，心憂天下；讀破萬卷，神交古人。 」自古讀書便要胸懷天下。
1908年，毛澤東15歲時，還在家鄉拔草放牛，識字記賬，他寫了一首雜言讓敬詩，表達了務農讀書以待天時的少年豪邁之情。
在《西瀅閑話》中，記錄了這樣一件事，文藝復興時期，有人游歷西指滑穗班牙。導游指了一個乞丐似的老人說：那就是寫《堂吉訶德》的塞萬提斯。這人驚異道：「塞萬提斯嗎？怎麼你們讓他如此窮困？」導游道：「要是養了他，他就不寫《堂吉訶德》了。」這件事據陳西瀅自己說，是經過了周作人的考據的。
行千里路，讀萬卷書，如果整日里枯坐索居，沒有經過生活的歷練，是不可能寫出傳世之作，更不可能成就偉業的。
在我的案頭，有一部劉亮程最新出版的《本巴》，這是一本讓人就欲罷不能的書。剎那即永恆，芥子納須彌。
劉亮程談到《虛土》時說，「 這人生的兩個狀態吧，就是醉和醒。但是作家呢，像我的作品呢，更多去探尋那個睡」 。在《本巴》中，劉亮程彷彿已經勘破了生死與時間的奧秘。紀錄片中的某些畫面似乎就是書中的場景。
有時候一粒蟲從你的手背上爬過，它只是跟你一樣，它在經過這個夏天，經過這個秋天，偶爾的一個瞬間，它爬過你的手背，它在趕路。你輕輕一吹把它吹到地下就可以了，它繼續走它的路，繼續往它的秋天走，互不打擾。
《文學的日常》第二季每周開播，作家使文學走進我們的生活，我們也可能跟著這部紀錄片，走近作家的生活。
陳繼儒《小窗幽記》中寫道： 閉門即是深山，讀書隨處凈土。
疫情時代，好在我們還有文學，我們還有這部紀錄片《文學的日常》。
㈤ 關於詩人的紀錄片
（1）紀錄片《詩詞中國》
中華詩詞蘊含的民族文化精華，是五千年華夏文明傳承的重要載體，本片沿著歷史的腳步，以詩詞為脈絡,從詩的起源講起。由仔拿遠古時期的中國第一首詩歌到《詩經》、《楚辭》；由漢魏六朝詩歌到唐詩宋詞；再到元曲、明清詩詞以及新中國的優秀詩篇。充分涵括中華詩詞幾千年發展歷程中那些偉大詩人、詩作及其背後的故事。使廣大觀眾感受到生當作人傑、海內存知己、紅豆生南國、江山留勝跡、採菊東籬下、月是故鄉明的獨特魅力，在思索感悟之餘獲得智慧與寧靜。
第一集 詩的起源
第二集 楓橋夜泊
第三集 春江花月夜
第四集 黃鶴樓與鸛雀樓
第五集 民歌
第六集 懷鄉詩
第七集 親情詩
第八集 抗戰詩歌
（2）《唐之韻》
《唐之韻》，系寧夏電視台、山西電視台、北京三多堂影視廣告公司花費兩年拍攝的文學教育片。其拍攝足跡遍步中國大江南北，投資逾百萬。《唐之韻》共20集，每集播放時間約20—30分鍾。這部系列片製作非常精緻，它為電視詮釋古典文學作品中的經典名著創造了新的空間。它獨特的角度、絕美的畫面、高雅的品味獲得了出人意料的熱烈反響。
第一集 千古唐詩
第二集 獨振新風
第三集吳中四士
第四集邊塞詩人（上）
第五集邊塞詩人（下）
第六集 山水詩人
第七集 一代詩仙（上）
第八集 一代詩仙 (下)
第九集 千秋詩聖 （上）
第十集 千秋詩聖（下）
第十一集 大歷詩人
第十二集韓孟詩派
第十三集 新樂府派（上）
第十四集 新樂府派（中）
第十五集 新樂府派（下）
第十六集 別調獨彈
第十七集 一代詩豪
第十八集風流才子
第十九集 朦朧詩人
第二十集 唐末餘音
（3）《宋之韻》
《宋之韻》是中國第一部以電視紀錄片方式表現宋詞和宋代詞人的電視作品。她也是三多堂傳媒自己投資的中國傳統文化「韻」系列的第二部。《宋之韻》創作歷經13年，縱橫20餘省，行程10萬多公里。由中國頂尖紀錄片人聯袂奉獻。她秉承了《唐之韻》的一貫風格，全片以詞人和流派為分集，但她沒有停留在文字解析的層面上，而是更關注那些作詞的人——關注他們的喜樂哀愁、他們的沉浮榮辱、他們的家國情懷，以及他們對時代深沉的溫情與眷戀。
（4）《詩行天下》
十集紀錄片《詩行天下》一共十集，橋激每集30分鍾，分別為《山水記》上下、《雲之南》上下、《下江南》上下、《邊塞行》上下和《山水雅集》上下。
《詩行天下》秉承平民視角，以「挖掘中華傳統詩詞的當下性」為核心，打破傳統詩詞固有表現形式，首次以詩歌地理為線索，創新採用行走的方式，故事化呈現中國念消搭詩詞與當下之間的美好關系，傳承中華文化之精髓。節目組行走十座城市，跨越9000公里的旅程和100多人的質朴講述，只為尋找傳統詩詞與當下生活之間的美好關系，呈現平凡人生的詩意故事。 [1] 著力挖掘詩歌的當下性，勾勒出一幅中國詩歌分布地圖和發展演變的脈絡，以帶有探索性的表現形式，挖掘詩詞在當代人心中的詩意存在，感受、理解、並培養出與詩歌一起生活的情懷。
㈥ 拍攝腳本怎麼寫
A拍攝提綱
拍攝提綱是拍攝一部影片或某些場面而制定的一個拍攝的要點，它只對拍攝的內容起各種提示的作用，適用於一些不容易掌控和預測的內容。
當拍攝的過程當中有很多不確定性的因素，或者說有些場景難以預先分鏡頭時，就需要我們根據拍攝提綱在現場靈活處理。
這種我們操作來說比較難適合的類型，比如新聞的紀錄片，以及故事片，所以這個就給大家僅供了解一下就可以了。
B分鏡頭腳本
分鏡頭的腳本是將文字轉化成可以用鏡頭直接表現的一個畫面。
通常分鏡頭腳本包括畫面內容、景別、拍攝技巧啊，時間、音效……等等，在一定程度上可以說是可視化影像的分鏡頭腳本，基本上要求是十分的細致的。分鏡頭的每一個畫面都在掌控之中，包括每一個鏡頭的長短，每一個鏡頭的細節都在掌控之中。
C文學腳本
文學腳本不像分鏡頭腳本那麼細致，適用於不需要劇情的短視頻創作，比如教學視頻。文學腳本基本上羅列了所有可控因素的拍攝思路。
在文學腳本當中，只需要規定任務需要做的任務，說的台詞，所選用的鏡頭，鏡頭的長短。文學腳本，除了一些不可控因素，其他場景安排盡在其中。這也是我們比較容易操作的一個腳本。
㈦ 女性作家的書籍
女性作家的書籍推薦
伍爾芙曾有言，有一間自己的屋子、碰滑加上1500鎊的收入，女人就可以平靜而客觀地思考。今天，我向大家推薦了女性作家的文學經典，歡迎閱讀。
1.逃離
〔加〕艾麗絲·門羅
李文俊 譯
艾麗絲·門羅(Alice Munro，1931- )：加拿大著名女作家，以短篇小說聞名全球，入選美國《時代周刊》“世界100名最有影響力的人物”，在歐美媒體的評論中，都毫不吝嗇地給了她“當代最偉大短篇小說家”的稱號。2013年，門羅榮膺諾貝爾文學獎，評委會盛贊其為“當代短篇小說大師”。
2.一份不適合女人的工作
作者〔英〕P.D.詹姆斯 (P.D.James)
譯者祁阿紅
P.D.詹姆斯 (P.D.James)：英國作家，她在英文世界享有極高的聲譽，被譽為“當稿中代推理小說女王”。自其創作以來，獲獎無數，其中包括推理小說界的兩個最高獎項——“鑽石匕首獎”和“大師獎”。她是為數不多的同時拿下兩項大獎的作家之一。此外，她也是繼柯南•道爾、阿加莎•克里斯蒂後，被請進“國際犯罪小說名人堂”的第三位作家。
3.無人生還
作者〔英〕阿加莎·克里斯蒂
譯者夏陽
阿加莎·克里斯蒂：無可爭議的偵探小說女王，偵探文學史上最偉大的作家之一。她的創作生涯持續了五十餘年，總共創作了八十部偵探小說。她的作品暢銷全世界一百多個國家和地區，累計銷量已經突破二十億冊。她創造的小鬍子偵探波洛和老處女偵探馬普爾小姐為讀者津津樂道。阿加莎·克里斯蒂是柯南·道爾之後最偉大的偵探小說作家，是偵探文學黃金時代的開創者和集大成者。一九七一年，英國女王授予克里斯蒂爵士稱號，以表彰其不朽的貢獻。
4.我是女兵，也是女人
作者〔白俄〕S.A.阿列克謝耶維奇
譯者呂寧思
斯韋特蘭娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克謝耶維奇(Svetlana Alexandravna Alexievich)：白俄羅斯作家，1948年生於烏克蘭，畢業於明斯克大學新聞學系，曾做過記者，作品以獨特風格記錄了第二次世界大戰、阿富汗戰爭、蘇聯解體、切爾諾貝利事故等重大事件。
獲得2015年諾貝爾文學獎。目前其作品已在全世界被翻譯成35種文字，並創作有21部紀錄片腳本和3部戲劇(曾在法國、德國、保加利亞演出)。
5.海浪
作者〔英〕弗吉尼亞·伍爾夫
譯者 曹元勇
弗吉尼亞·伍爾笑敬臘夫 (Virginia Woolf，1882.1.25-1941.3.28)： 英國女作家和女權主義者。她是二十世紀最偉大的小說家之一，同時也是引導現代主義潮流的先鋒。她大大地革新了英語語言。她在小說中嘗試意識流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底里的潛意識。有人在一篇評論里講到她將英語“朝著光明的方向推進了一小步”。她在文學上的成就和創造性至今仍然產生很大的影響。
《海浪》是伍爾夫創作力達到鼎盛時期的作品，出版於1931年。
6.阿特拉斯聳聳肩
作者〔美〕安·蘭德
譯者 楊格
安·蘭德(1905—1982)：俄裔美國作家、哲學家。青年時代從蘇聯流亡美國，以其小說和哲學聞名於世。小說《源泉》(The Fountainhead)1943年出版後立即成為暢銷書，並為她贏得了巨大的聲譽，至今仍以每年超過10萬冊的數量再版。1957年《阿特拉斯聳聳肩》(Atlas Shrugged)出版，成為美國歷史上僅次於《聖經》的超級暢銷書，被譽為對美國影響最大的10本書之一，全球累計銷售近億冊。
7.蝴蝶夢
作者〔英〕達芙妮·杜穆里埃
譯者方華文
達芙妮·杜穆里埃(Daphne Maurier，1907 - 1989)：在全世界的圖書館里被借閱次數首位的女作家。英國當代著名女作家，英國皇家文學會會員。當代深具影響力的世界級作家之一。
杜穆里埃一生共創作有17部長篇以及幾十種其他體裁的文學作品，被譽為“打破通俗小說與純文學界限”的大師級作家，1938年出版的成名作《蝴蝶夢》甚至影響了一個時代情感小說的走向。希區柯克根據這部小說改編的同名影片成了他唯一獲得奧斯卡Best Picture的電影，也成了他的成名代表作。
8.傲慢與偏見
作者〔英〕簡·奧斯丁(Jane Austen)
譯者王科一
簡·奧斯汀(Jane Austen，1775年12月16日-1817年7月18日)：英國著名小說家，她的作品主要關注鄉紳家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的細致入微的觀察力和活潑風趣的文字真實地描繪了她周圍世界的小天地。她的作品如“兩寸牙雕”，從一個小窗口中窺視到整個社會形態和人情世故，對改變當時小說創作中的庸俗風氣起了好的作用，在英國小說的發展史上有承上啟下的意義，被譽為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。
9.金色筆記
作者〔英〕多麗絲·萊辛
譯者 陳才宇 劉新民
多麗絲·萊辛：四十年來被尊為女權偶像人物的英國文學老祖母，與伍爾芙並稱“雙星”。 數次獲諾貝爾文學獎和布克獎提名。1962年出版的《金色筆記》一舉奠定了她在西方文壇的地位，並在2007年為她帶來了一尊諾貝爾文學獎。
小說新奇而獨特，情節復雜多變，甚至難以歸納，但與現代主義小說所強調的意識流又有質的不同。可以說，本書是小說史上一次關於創作形式的突變，作者勇敢地嘗試在自己的藝術實踐中讓形式突破了既定的范疇，發揮出更大的功能。而書中對於女性、政治的探尋和關注之深刻，也在二十世紀的文學作品中獨樹一幟，意同開山。
10.偶發空缺
作者〔英〕J·K·羅琳
譯者 任戰 向丁丁
J·K·羅琳：“哈利·波特”系列的作者。哈利波特系列於一九九七至二〇〇七年間出版，被翻譯成七十四種語言，在全球二百多個國家共售出四億五千萬冊，並被拍成八部全球矚目的電影。J·K·羅琳曾獲得多種獎項，包括因獎勵她為兒童文學所做的貢獻而授予的大英帝國勛章、阿斯圖里亞斯獎、法蘭西榮譽軍團勛章和安徒生文學獎。通過她的沃朗慈善信託基金，她為多個慈善項目提供支援，並創立了熒光基金，致力於幫助殘疾兒童。《偶發空缺》是她顛覆哈利波特的文學嘗試，備受矚目。
11.論攝影
作者〔美〕蘇珊·桑塔格(Susan Sontag)
譯者黃燦然
蘇珊·桑塔格：1933年生於美國紐約，畢業於芝加哥大學。1993年當選為美國文學藝術學院院士。她是美國聲名卓著的“新知識分子”，和西蒙娜·波伏瓦、漢娜·阿倫特並稱為西方當代最重要的女知識分子，被譽為“美國公眾的良心”。2000年獲美國國家圖書獎，2001年獲耶路撒冷國際文學獎，2003年獲德國書業和平獎。2004年12月28日病逝於紐約。
《論攝影》出版於一九七七年，轟動一時，引起廣泛的討論，並榮獲當年的全國圖書批評界獎，至今仍被譽為“攝影界的《聖經》”。
12.愛
作者〔美〕托妮·莫里森
譯者顧悅
托妮·莫里森(Toni Morrison)：美國著名女作家。1931年生於俄亥俄州，曾在蘭登書屋擔任高級編輯，後赴普林斯頓大學等校任教。代表作有《最藍的眼睛》《所羅門之歌》《寵兒》《爵士樂》《愛》《恩惠》等，囊括普利策小說獎、美國國家圖書獎、全美書評家協會獎三項美國最重 要的圖書大獎，並有多部作品入選“《紐約時報》年度圖書”。1993年，榮獲諾貝爾文學獎。
《愛》被譽為她最好看的一部小說：大膽探索愛的`本質——它的瘋狂、它的佔有、它的恐懼、它的絕望!文字背後，藏著一顆深切的、令人無法拂逆的真心。那些流血、煎熬、痛苦、死亡，即使是你聞所未聞的，也一樣能讓你產生共鳴，感受到切膚之痛。
13.走出非洲
作者〔丹〕卡倫·布里克森
譯者繆弋
卡倫·布里克森：筆名伊薩克·迪內森，生於丹麥西蘭島倫斯特德，曾在哥本哈根、巴黎、羅馬攻讀藝術，與安徒生並稱“丹麥國寶”的女作家，曾兩次被提名諾貝爾文學獎。
《走出非洲》是她的自傳體小說，敘寫了1914年至1931年間她在非洲的生活，其中有於當地人的友情，有甜蜜的愛情，有安寧生活的滿足，也有周圍世界突變、過往一切全部失去的痛苦與辛酸，但本書之所以成為經典著作，就是因為作者無論是在怎樣的逆境中，都表現出的那種堅強和勇敢，讓人時時能感受到希望的存在。這部小說在1985年被搬上銀幕，一舉斬獲第58屆奧斯卡7項大獎。
14.幾乎沒有記憶
作者〔美〕莉迪亞·戴維斯
譯者吳永熹
莉迪亞·戴維斯(Lydia Davis)：1947年出生於美國麻省北安普敦，美國當代最著名的短篇小說家之一，同時致力於譯介法國經典文學，如福樓拜、普魯斯特的作品。著有七本短篇小說集及一部長篇。曾獲古根海姆獎、蘭南文學獎、麥克阿瑟“ 天才獎”。2013年，2013年榮獲布克國際獎，美國藝術與文學院也為其頒發功勛獎章。
2009年出版的《莉迪亞•戴維斯小說集》(The Collected Stories of Lydia Davis)是莉迪亞•戴維斯迄今為止最重要的作品合集，收錄了從1986年到2007年出版的四本重要小說集，集中體現了她的寫作特色。
15.情人
作者〔法〕瑪格麗特·杜拉斯
譯者王道乾
瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996)：法國當代最著名小說家、劇作家和電影藝術家。她於1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小學教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響了她的一生。
杜拉斯代表作之一，自傳性質的小說，獲一九八四年法國龔古爾文學獎。全書以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫貧窮的法國女孩與富有的中國少爺之間深沉而無望的愛情。
16.呼蘭河傳
作者 蕭紅
蕭紅(1911～1942)：中國現代文學史上享有盛譽的女作家。生於呼蘭河畔，病逝於淺水灣邊。她身逢國難，顛沛流離，一生的感情經歷也頗為艱難。但在不到32年的生命里，留下了近70萬字的創作，包括受到魯迅激賞的成名作《生死場》，以及後期的傑作《呼蘭河傳》《馬伯樂》《小城三月》等。蕭紅的語言風格別具一格，稚拙渾朴，形成了獨特的“蕭紅體”。
《呼蘭河傳》被視作二十世紀最偉大的中文長篇小說之一，2000年被香港《亞洲周刊》評選為二十世紀中文小說一百強之九。
;㈧ 我也來看看《文學的日常》紀錄片（一）
現在你和別人交流文學，是一件奢侈的事情，因為這個不是社會的主流。
我卻認為，中國是一個歷史悠久的文明國家，文化底蘊深厚，作為文學更應該傳承下來。文學是優美的，文學是純粹的。
《文學的日常》是少有的一部文化記錄片，作為熱愛文學的我必須先睹為快。
第一集介紹是馬原，中國先鋒派作家，記錄片介紹是他生病之後，從上海遷家到雲南西雙版納褲知南糯山姑娘寨生活狀況，在這里他寫童話故事，寫了本《姑娘寨》。
馬原認為他的小說世界應該是：詩意的圓畝、非功利的、人和自然交融的，充滿傳奇、充滿想像……就像他現在的生活。上山10年了，在一個童話一胡腔消樣的城堡中，人和自然那麼近，眾生平等，眾生各有各的快樂、各有各的生存空間。
馬原說：我們人生會有各種劫難，結局好，一切都好！這是他對人生最好的詮釋！