⑴ 古代詩歌
《暮江吟》 白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
《桃花溪》 張旭
隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。
桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。
《青溪》 王維
言入黃花川，每逐青溪水。
隨山將萬轉，趣途無百里。
聲喧亂石中，色靜深松里。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。
我心素已閑，清川澹如此。
請留盤石上，垂釣將已矣。
《風雨》 李商隱
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒，銷愁又幾千。
《將進酒》李白
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鍾鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
《玉蝴蝶》 柳永
望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃。遣情傷，故人何在？煙水茫茫。 難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘?念雙燕、難憑音信；指暮天、空識歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。
《雨霖鈴》 柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
《滿庭芳》 秦觀
山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。
《醉落魄》 范成大
棲鳥飛絕，絳河綠霧星明滅。燒香曳簟眠清樾。花影吹笙，滿地淡黃月。 好風碎竹聲如雪，昭華三弄臨風咽。鬢絲撩亂綸巾折。涼滿北窗，休共軟紅說。
《浣溪沙》 賀鑄
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。 笑捻粉香歸龍荒，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。
[仙呂.後庭花] 呂止庵
孤身萬里游，寸心千古愁。霜落吳江冷，雲高楚甸秋。認歸舟，風帆無數，斜陽獨倚樓。
[中呂.紅綉鞋]晚秋 李致遠
夢斷陳王羅襪，情傷學士琵琶，又見西風換年華。數杯添淚酒，幾點送秋花，行人天一涯。
[四時佳興.春][採茶歌] 鍾嗣成
嘆芳塵，已三分，二分流水一分塵。寂寂落花傷暮景，凄凄芳草怕黃昏。
[雙調.沉醉東風]秋景 盧摯
掛絕壁枯松倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四周不盡山，一望無窮水。散西風滿天秋意。夜靜雲帆月影低，載我在瀟湘畫里。
[雙調][折桂令]九日 張可久
對青山強整烏紗，歸燕橫秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。人老去西風白發，蝶愁來明日黃花。回首天涯，一抹斜陽，數點歸鴉。
⑵ 誰有柳永的<雨霖鈴>改寫劇本啊
汴京城外，長亭中。
正是傍晚時分，一場大雨剛剛過去，這空氣里彌漫著水和草的味道。一隻秋蟬站在路邊的樹上，孤獨地叫著，凄涼悲切，讓人也為之動容。
那亭中，坐著一男一女，看過去像是在設宴餞行。本該是熱熱鬧鬧的場面，那二人卻是相對無言，一杯接著一杯的喝下桌邊的酒。正是相互留戀時，可，時間不等人，船夫催促著那白衣男子快些出發。離別的時候到了，他望著她，那雙記憶中總是愛笑的丹鳳眼中噙滿了淚水，滿眼的不舍與留戀。
他本想伸手，再去整理一下她的發梢，或是說出早已在心中說了千萬遍的「對不起」。可，當他看到她的那雙眼睛，竟是什麼也說不出來了。他喝下她斟的最後一杯酒，轉身離開。沒有人注意到他眼角留下的那幾滴眼淚。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》介紹
《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的詞作。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想像中別後的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
⑶ 柳永的《雨淋鈴》的資料
資料1.
「多情自古傷離別」，人間「生離死別」真是一個永遠寫不完的題目！
六朝的江淹，有感於人生很難倖免的這種悲劇性體驗，寫下了千秋傳誦的《別賦》。他一口氣描摹了許許多多種令人「意奪神駭，心折骨驚」的離別情狀，最後卻仍不免長嘆：「金閨之諸彥，蘭台之群英，賦有凌雲之稱，辯有雕龍之聲，誰能摹暫離之狀，寫永訣之情者乎？」
確實如此，人類這顆小小的「方寸」之中，所能容納的感情之深廣、復雜，實在是驚人的。而這當中，「離情」又是最為難以言狀的一種。「離別」所將引起的空間上的阻隔象利刃一樣，絞裂著告別雙方的心；在此刻，團聚的「過去」與分離的「未來」，又在進行著心理上的劇烈交戰，生出最為復雜紛紜、五內無主的情緒，由此也會產生出「悲劇型」的藝術美感。「剪不斷，理還亂，是離愁」，這「別是一般」的「滋味」，正是古往今來無數名手最難措手、卻又最樂於抒寫的題材！
唐代是抒情詩的黃金時代，它在詠寫離情別緒方面的成就足夠令人嘆為觀止，但「時運交移，質文代變」（《文心雕龍·時序》），生活之道既然生生不息，「詩之為道」亦「未有一日不相續、相禪而或息者也」（葉燮《原詩》）。只要是能寫「真景物」、「真感情」者，便會生新「境界」，便會出新名篇。因而同是寫離情，宋詞也自有別具另一番情味的傑作。柳永的這首《雨霖鈴》就是出現在宋詞（而且是慢詞）中的又一篇「《別賦》」。它的誕生，標志著宋代「婉約」詞的高度成熟。
《雨霖鈴》描繪的是一幅十一世紀古汴河畔的離別圖畫：繁華的東京城外，酒旗低亞，衰柳斜曳，於薄暮的寒蟬聲中，一對青年男女正在依依話別。兩情正濃處，暮鼓咚咚，行舟催發。眼看此去，便將天南地北、人各一方，因此才松開的雙手，又情不自禁地重新緊攜……這真是：「黯然銷魂者，唯別而已矣！」
我們注意到，這里的送別者有著自己的「身份」特點。它不是「楚臣去境」，也不是「漢妾辭宮」；它既沒有荊軻易水送別的傳奇色彩，也沒有蘇、李河梁送別的政治情味。它只是兩位極普通的人物之間的話別：一位是多才而失意的下層文人，另一位是美貌又多情的歌妓。這就為我們透露出了一種新的信息：在前代詩歌中不大敢正面和大膽抒寫的男女戀情，現在卻被當作了最為突出的主題來詠寫；「普通人」之間的正常感情和人類普遍的「人性」，隨著宋代市民階層力量的壯大，開始躍居到文學創作中的重要位置上。這種對於「凡夫俗子」間的真摯感情的描寫，一方面為自己的抒情增添了難度（正如俗語所雲，「畫鬼容易畫犬馬難」，描寫日常生活中平凡無奇的事件最易見作者的功力）；另一方面，又為自己的抒情增添了無窮的「人情味」——隨著封建社會的逐漸走向後期，這種深契市民階層審美嗜好的「人情味」必將越來越深地受到廣大讀者的歡迎。這或許也就是它之所以受到後代人們普遍欣賞的原因之一吧。下面就對它作些具體分析：
深秋，傍晚，這是何等濃重的傷感的氛圍。「寒蟬凄切」，既寫出了秋氣之搖落、時序之驚心，又使欣賞者馬上聯想起「燕翩翩其辭歸兮，蟬寂寞而無聲。雁癰癰而南遊兮，鵾雞啁哳而悲鳴」（宋玉《九辯》）這類「悲秋」之句。好詩（詞）的語言往往如此：一方面，它以自己的寫景作為促媒，以外界物候之變化撩撥起讀者的層層感情漣漪；另一方面，它又向讀者「釋放」出經過漫長歷史過程長期「積淀」在詞語中的「能量」，以此來感召他們的生活經驗和藝術聯想。短短的「寒蟬凄切」四字，使那凄楚哽咽的聲聲蟬嘶，形成整首別曲、整幅離圖的悲哀的的「基調」和黯淡的「底色」。
地點是在都門外的長亭。都門內，是多麼熱鬧繁華：「舉目則青樓畫閣，綺戶珠簾。雕車競駐於天街，寶馬爭馳於御路，金翠耀目，羅綺飄香……」（《東京夢華錄》）在這里，有多少對幸運的戀人們正度著幸福團聚的日子，但是我們的詞人卻偏生凄涼地被摒除在外，被迫離去。而「長亭」，這又是多麼令人心寒，以致「談虎色變」！「何處是歸程？長亭更短亭」（李白《菩薩蠻》），這里，詞語本身的象徵意義（長亭象徵送別）和它的「歷史積淀」又在雙倍地發生著作用，不能不使讀者產生出難以壓抑的離愁別緒。
——何況，這里的送別，又是在「慢節奏」中行進的，這越發使人有度日如年的焦灼感和難熬感。現代社會中，離別雖然同樣地難分難舍，但是信旗一揮，汽笛長鳴，揮手之間，斯人遠去，雖則痛苦，卻也乾脆。唯有這種慢悠悠的中世紀的送別，卻是最揪人肝腸的。設帳，餞行，慢慢地飲酒，細細地話別，從下午挨到傍晚；一場驟雨，又延長了相偎的時間……但這別前的逗留本是一杯混和著甜味的苦酒，體味的時間越長，苦澀的滋味也就越濃。果然，雨過天昏，舟子不耐煩地來催促詞人了，斷人心弦的一刻終於來臨。面對此景，離人的心情推向了「高潮」。「執手相看淚眼，竟無語凝咽」，這是一個「特寫」式的鏡頭，酣暢而淋漓。我們發現，前人詩中在寫到男女恩愛時常用的躲躲閃閃的含蓄筆法（「勇敢」如李商隱，也只能躲在《無題》後邊寫他的刻骨相思），這兒壓根兒不見了：詞人和「她」手挽著手，相對凝望，盡管哽咽得發不出一語，但這卻是心的交流、心的對話。這正是多少世間小兒女惜別時的綿綿情意和神態的真實寫照，在其中，詞人傾注了自己飽諳「羈旅行役」的生活經驗，融入了自己的滿腔真心實意，所以才能寫得如此傳神、如此感人。愛情，這個在封建時代「正統」文體中常被「遺忘」或「輕視」的內容，現在卻被柳永當作最令人注目的東西來大寫而特寫，這不能不說是文學風氣的一大轉移。所以，適合著這種生活理想和藝術情趣的轉變，柳永在抒寫男女戀情時，不講求「含蓄」（相反，他要求「發露」），也不講「溫柔敦厚」（相反，他要求「痛快淋漓」）；原先小令中「窈深幽約」的寫法和風格，此時也顯得有些「不夠用」了。因此他就另求著一種「盡情展衍」的寫法和風格：如果說，詞情從「寒蟬凄切」到「竟無語凝咽」，還是比較「哀迫」的話，那麼從「念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」以下，便是「慘舒」（亦即「展衍」）的寫法了。感情蓄積既久，自此便如閘門大開，洶涌流出而不可收拾也。唐圭璋先生說：「以上文字，皆郁結蟠屈，至此乃凌空飛舞」（《唐宋詞簡釋》），所見極是。
換頭「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」兩句，以傷別和悲秋重筆倍寫，使人在活生生的慘別之上又加上了傳統的「悲秋」心理因襲的陰影，更顯出了它雙重的悲劇性。然而，最妙和最成功的還在下面：「今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。」這是柳永的創造。它的成功奧秘在於何處？是劉熙載所講的「點染」法（前二句是「點」，下三句是「染」）？是一般常稱的「情景交融」？當然是的，但又不盡然。它的好處，在於柳永能以一個久經羈旅別況的「切身膚受」者的身分，依仗著詞的特殊聲情，優美、細膩而又新鮮地創造出了一個新的藝術境界來，成為久久留傳的名句雋語。
首先，它寫的乃是「真景物」。汴河堤畔，本多垂柳（隋煬帝開運河，夾岸栽柳）。「楊柳岸」三字隨手拈出「本地風光」，令人感到親切、自然。一夜行舟，醒來時早已置身於寥廓開闊的山驛水程中，所以唯覺曉風清冷、唯見殘月凄 楚，「曉風殘月」四字便寫盡了此種扁舟曉行的真切風光。
其次，它寫出了「真性情」。「楊柳岸、曉風殘月」，不僅僅是一般的「景語」，而且是「物皆著我之色彩」的「情語」。這可從它的意象組成看出。周邦彥詞雲：「柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色」，（《蘭陵王》），柳既是送別的象徵物，又是送別的見證人。如今獨在旅舟之上見柳，怎不惹起滿懷離思？「曉風殘月」四字，則更寫出了離人的深一層的感情境界。試想，昨夜還在「都門帳飲」、「執手相看」，可今朝醒來，一陣冷風驅散了酒意所帶來的半麻木狀態，唯有一鉤殘月斜掛天邊。這時的內心痛楚，真有點象麻醉葯失效後的傷口所發出的陣痛那樣，分外地鑽心，分外地銳利——這種「新鮮」的心理感受是只有「膚受者」才能身領心受而絕非局外者所能懸想而得的，所以我們說它寫出了「真性情」。
其三，在抒寫「真景物」和「真感情」的基礎上，詞人進一步造成了一個幽美深約的新「境界」。這種境界之「新」表現在何處？主要就表現在那種既凄又麗、凄絕麗絕的特殊的風格色彩上。常人在離別時，往往僅能深切地感受到它的悲哀的一面，而唯有優秀的詩（詞）人，才能在此同時寫出它的「美」（美感）來。試欣賞這樣的一幅畫面：夾岸殘柳，參差拂動於秋風之中；孤舟離人，黯然獨對天邊之殘月，詩人不但寫出了離況的寂寞難受，更在「悲劇性」中開掘出了更為豐富的內蘊。「悲劇性」加上了「美感」，「凄情」加上了「麗景」。詞人在舒緩而又哀惻的聲調中傳遞出一種抑鬱惝怳的凄情和煙水迷離的凄美來，此種「綺怨」的風味，正是最典型的「婉約」詞的風味，難怪後人常以它們作為柳詞、乃至整個婉約詞的代表句子來看。
詞情發展到此，已經進入十分窈深婉曲的境地。忽而，筆鋒一轉，它又回到了現實的離別之中——原來，上面這幾句是送者「設身處地」地懸想行者明朝孤舟孑行的情景的，這種以「虛」寫「實」的手法就為詞的抒情增添了「多層次」的豐滿感。「此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說」？這是送行者此時此地滿懷的戀情。平心而論，這幾句未免有著「太露」的毛病，但是非此卻不足以表達一位歌妓的特種心情（「風情」一詞，再恰切不過地顯現了她的特種身份）；再從風格而言，前面婉曲，此處放露，前面寓情於景，此處放筆直賦，疏密相間，促使人不太注意到它的不足之處，反倒覺得有「老筆紛披，盡情傾吐」（《宋詞舉》）之妙了。
總之，這首《雨霖鈴》極力描摹了一對戀人之間難分難舍的離情，肯定著一種極「世俗」、卻又多少有些「出俗」（相對於封建文人追逐功名利祿的庸俗思想而言）的生活理想，多少體現出了一種新的人物心理和時代信息。藝術上，它充分利用了慢詞在抒寫人類復雜感情方面的「優勢」，顯出鋪敘、綜織的能事，讀來暢快淋漓、婉約細膩。
「曉風殘月仙掌路，何人為吊柳屯田」，王士禎的這兩句詩，正道出了後人對這首別離名篇和它作者的無限仰慕之情。甚至在元代《西廂記》（長亭送別）中，我們還可以從中感受到它的影響。
資料2.
「寒蟬凄切」，起句即以景入情。景是秋風拂柳的秀美，情是觸景生情之悲抑，令人嘆為觀止。此篇雖是慢詞，但是這四個字，已點出時間地點情緒，有不見其人，已聞其聲之美，讓人不由平心靜氣，不得放手。另外，上片起句含蓄點題，與下片首句的平舒心意內涵相應，布局工穩不苟。
「對長亭晚，驟雨初歇。」到這里人被點出，題被明切。「對長亭晚」，當然不是說人對著長亭，而應當是「人相對於長亭而天晚」。長亭是古時在城外所立之簡單亭舍，送別時常是在長亭告別，所以長亭不是在哪一個城市才有。當然這里長亭也可能系虛指，借其中送別之意而已。晚字一來說時間，但也不只是說時間。送別的人依依不捨，二人相對甚久而不覺天色已晚。「驟雨初歇」一解蟬鳴之迷，雨過天晴之後蟬聲則更厲；但此句也解「對長亭晚」。人出遠門，自當是雨後方宜起程。雨對二人分手有所耽擱，可以幫助感情的轉移。但這耽擱只是因為暴雨，驟來驟去，很快又是離別的時候了。
「都門帳飲無緒，流連處，蘭舟催發。」都是京都，或東京汴涼。都門只是一個籠統的說法，指在城門附近。如以字面直解，則都門比長亭應當離城裡更近，那麼「都門帳飲」應當是發生在長亭告別以前，這在情緒上講也是很可能的。帳飲有時被解為搭帳請吃酒，也好象有別的解釋，在這里可解為下小飯館吃餞行酒。「蘭舟」有人解釋為木蘭刻成之舟，但在這里只是隨手取來的成詞而已，和前面的「都門」、「帳飲」類似。催字簡單而又生動地刻畫出了船家的急切之情和告別者的難離難舍之情的對比，又隱含告別過程持續已久，並且還暗示行程之遙遠。總地說來，這三句把事端與情緒更加點染，用字卻不如首三句講究。想來即便是大家，寫詞也受字數、體制限制，難能為過。好在這是慢詞，「蘭州催發」一句，繼續引出下文。
「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」這首詞寫的應當是情人新別，所以其凄慘之情愈加。既不是母送子從軍，也不是老夫老妻又別，所以沒有千叮嚀萬囑咐。情話至於情人，主要在於分享生活中的心得，觸景而生之情。如今二人分手，又不知此生可否再相見，情傷於今後無人以為心伴（也見於後文），怎有話說？「執手」一語應當算是大膽。這是宋朝，比《紅樓夢》的背景還早，二人顯然不是夫妻，而在「公共場合」里「執手相看淚眼」，可以說是詞作者的不拘，但更可以說此詞描寫的情意之真切。
「念去去，千里江波，暮靄沉沉楚天闊。」一個念字，從現在跳到將來，從寫實轉入想像，也同時為下片的思路提前作引。但既只是作引，還需要從現在的實際漸漸地寫開去。「去去」或解為越去越遠，似乎也可解為離去在心理上造成的沉重負擔。「千里江波」和「楚天闊」都是寫去路的遙遠迷茫，又含一層心理上的牽掛無著。「暮靄沉沉楚天闊」既是對景象的精心寫照，也是以景入情的傑作。可以想像，當時雨過天晴，天色已晚，霧氣仍在低近處徘徊，只見天色，不見水頭。雖然心裡知道是江流千里，卻不能看清楚是流向何方，連遙望一下目的地的願望都不能實現。「暮靄沉沉」也是象徵送行者和離別者的心情之沉重，去後的一切都難以預料。「楚天」有人說是借古楚地而指汴京之南，但在這里這種解釋並無明顯助益。這里「楚天闊」主要的功能是境界上的轉移。上片的主要精力放在當時當事，情人分手，傷心流淚，雖說對感情的描寫很細膩，畢竟視界有限。這里從眼前試圖望開去，雖是「暮靄沉沉」看不清遠方，但是雨過天已晴，此處與彼處所共有的「楚天」至少還是可以看到的。形容人的胸懷寬廣可以用「天寬地厚」，現在地上看不清什麼，天的清朗，「楚天闊」，使人心胸有意放開。這樣詞人和讀者情緒上都有所准備，從下片開始，轉入從長遠寫來。
下闋起句，又是非同凡響。「多情自古傷離別」，一氣未盡，先已入韻，與上闋有音律和情緒的多層聯系，在描寫手法上卻繼續跳開。「自古」一詞，把自己現在的離別放入史來幾千年、世上億萬眾之中，眼界愈有放開，心情愈有舒展。但此句卻不是給整個下闋定下提綱。試想如果從這里起下闋開始長篇據典敘古，豈不無聊？且不說還會毀壞了上闋精心造就的情緒氣氛，分手情窒，怎有心去管他人他事。所以下面緊跟一韻，跳出陷阱。「更哪堪，冷落清秋節。」以尋常字入詞，卻緊密不陋，催人淚下。「清秋節」自然不必是中秋節，至多是中秋節附近而已，否則與下面的「曉風殘月」相矛盾；而且這樣解也不能帶來最多的美感。「節」字在這里也許可以釋為時節。時值晚秋，則風清水冷，樹葉飄落。而這清冷寒意，更讓人難當那離別後的孤零寂寞，於是這分離就更是苦楚萬分。這一韻是從前韻「自古」意境收回，重敘此次離別的特殊，回到整篇的格調上來。轉而又合，卻只是在一瞬之間，不失時，不泄氣，是大手筆之作。
「今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。」首先，明寫明天酒醒，實寫今天酒醉，是謂離別之痛。問的是今宵酒醒，答的是明晨如何，是說餞行酒醉之極，更加強這中感受。「何處」問過之後，「楊柳岸」卻並不是切實答案。從前片讀者已知，出發前送行處就已經是楊柳岸旁，所以才有「寒蟬凄切」之說。於是只說楊柳岸，意為一夜醉酒而眠，醒來既不知道也無心去分辨船到何方。景似相識，而情人不見，其悲也，世之絕唱。拂曉如能看見月亮，則必是殘月無疑。在這里，「殘月」一詞也借其「殘」字而助寫傷情。從情緒上，這里以曉風與殘月為賦，風是清風，月是淡月，自然而然地帶更多的凄清秋涼之意入詩。有的人沒有看清「曉風殘月」所描寫的時間和狀態上的轉折，就會以為和「今宵」的時間有矛盾。清清淡淡地，這句又繼續前文「念去去」之意，把注意力再次轉向將來，為下面文字鋪墊。
「此去經年，應是良辰美景虛設。」這里說經年，一來說分手時間估計會很漫長，更進一層，則同時也暗示下次相見無期，也許一去不復返，也是可能的。「良辰美景虛設」，當然是說傷心人無意欣賞景緻。但此處以俗字「良辰美景」入詞，卻是極不俗的。與前文對分手時入情之景的描寫之細膩相對比，可知此四字的虛寫，也是精心的選擇。不但將來會無心欣賞，即使是現在也無心想像。柳詞藝術的和諧整齊，在這里又是很好的展現。
「便縱有千種風情，更與何人說。」詞至末韻，又是催人淚下之筆。「千種風情」是繼「良辰美景」，字異情同，也是一樣用虛寫，決不鋪張。有人解釋「風情」為男女風流情事，是大誤也，不可饒恕。試想如果在分手時即想別人情事（自己的情事自然是絕對不能想像的。中國人禮儀在先，情事怎可「與人說」，更何況入詩呢），不但道德難容，意境也一下萬里而不可收拾矣。在這里「風情」應解釋為觀賞風景人物之心情與意境，是雅緻事情也。然而見景難以入情，因為「更與何人說」。「更與何人說」是反問，如是講「只願與你說」，明講二人關系不是一般的情意綿綿，而是有在藝術和生活上的許多共同追求的。「更與何人說」又是講不願與任何其他人共享，表明此情的專一。而因為無人與說而無心欣賞，是世間之真情意，使人覺得萬般同情但難以表述，千言難盡，欲說還休。
人雲，別情難敘。不只是別後的心情難於描寫，分手時的感情其實更難以刻畫。細想起來，名詩詞中寫分別的並不太多。李白的《送別》因限於七絕的格式而略顯輕小，只是在細細品味之下才能體會到一些隱約的苦楚。李商隱的無題（相見時難）失之於他特徵性的隱晦，感情的表現是意會多於言傳。雖說「春蠶至死絲方盡，蠟炬成灰淚始干」一聯婦孺皆知，對全詩的多數部分都喜愛的人就少多了。即使是「春蠶」這個千古名句，在絕大多數場合也是用來形容「鞠躬盡瘁，死而後已」的人品，而它的出處原意則常常是被遺忘了。
《雨霖鈴》慢詞細寫，格式與內容更加統一，詞中各句的藝術風格也更加和諧一致。全詞緊湊地描述一個難以描述的主題：告別之情。詞中除了感情的描寫之外，再沒有其他直接或間接的人物刻畫。而這感情的描寫，也只限於直接的細節刻畫和以自然情景作比。告別的心情是最私自、內向、不易表露的感情之一，過分的渲染會直接地毀損藝術品所描畫的情境、氣氛和美感。柳永在《雨霖鈴》中所作的這些細節上的精心選擇當稱典範。
良玉微瑕。正由於全詞風格上的嚴謹，「蘭舟」一詞的採用更為明顯地失之於華麗。讀者可以比較蘇軾的《赤壁賦》中詞句：「桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。」蘇詞描寫游赤壁時心情的清新通逾，「蘭」、「桂」二字入景入情，則美極。
一段常為引用的文字，據稱出自宋俞文豹的《吹劍續錄》：「東坡在玉堂，有幕士喜謳，因問：我詞比柳詞何如？對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月；學士詞須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。公為之絕倒。」此典常為人引為對蘇軾代表的豪放派詞風的贊美，但從側面也反應對柳永的婉約派代表作的欣賞。歌頌「子女情長」不但不是壞事，也不能算是缺點，而只是藝術家的不同的選擇而已。隨著歷史的演變，人們對藝術的欣賞和要求不斷變化，但豪放和婉約兩派詞風卻都一直得到人們的喜愛，有如日月同照，相映成輝。
資料3.
北宋著名詞人柳永擅長以鋪敘、白描的手法,通俗的語言，寫羈旅行役、市民生活,其中也透露出他仕途坎坷、飄泊江湖的抑鬱心情。這首《雨霖鈴》是詞人離開北宋京都汴京（今開封）時所作。寫的是他遠行之際告別情人的離悲別恨。
上片以虛實相生的手法,寫臨別時留戀難舍的情景。開頭三句點明離別的時間是秋天的傍晚,地點是城外的長亭,天氣是陣雨剛停歇。其中秋景、暮景,俱是悲景;聽覺、視覺,皆隱透離情。此處寫景,景中有情,定下全詞凄涼的基調。「都門」四句,由景及人,寫出情人河邊話別的場面:在京都城外設帳飲酒告別，正沒有好心情,船家卻催促要開船出發了；兩個有情人手拉著手,淚眼對著淚眼,竟然傷心得一句話也說不出來。詞人以白描手法狀其眷戀之情、無可奈何之態,神情逼肖,真可謂此時無聲勝有聲。「念去去」二句,是詞人想像之景，由近及遠,寫此行將走了一程又一程,路途遙遠,雲水蒼茫,將要前往的南方黃昏時霧氣陰沉彌漫，天空一望無邊。景物描寫中,又含有前途渺茫,再會難期之意,把離別之苦引向未來之悲。此二句融情入景,是離別情景之終結,又為下片寫別後離人的心情張本。
下片想像離別後自己孤獨凄苦的情景。過片兩句承上啟下,其中「傷離別」是全詞的詞眼。詞人直抒胸臆,由己及人,推想到自古以來多情人也和我一樣為離別傷懷,而更不能忍受的是在這冷落凄涼的秋天時節離別,所以我的離情別恨比古人更深。別後如何？「今宵」二句先從近處說,今夜酒醒,已不知身在何處,只見楊柳岸曉風習習,天邊掛著一彎殘月。詞人選擇了觸動離愁的楊柳、曉風、殘月等景物,構成凄清的意境,來襯托自己凄苦的心情。「便縱有」二句再從遠處說,此去一年又一年,恐怕就是有良辰美景,也是多餘的，即使有千種柔情蜜意，也無人可訴。此處詞人把離情的抒寫推向高潮,又戛然而止,讓人去細細品味。
此詞為婉約派代表作,「今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月」一句融情入景、情景交融，被廣為傳誦。
⑷ 柳永<雨霖鈴>的賞析
柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，「凡有井水飲處，即能歌柳詞」（《避暑錄話》）。柳詞盛行於市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承「念」字而來，設想別後情景。劉熙載《藝概》卷四：「詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲『多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月』。上二句點出離別冷落，『今宵」二句，乃就上二句意染之」。確實，「今宵」二句之所以被推為名句，不僅在於虛中有實，虛景實寫，更因為以景「染」情、融情入景。「今宵酒醒何處」，遙接上片「帳飲」，足見雖然「無緒」卻仍借酒澆愁以致沉醉；「楊柳岸、曉風殘月」，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個凄清冷落的懷人境界。「此去」以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由「今宵」
想到「經年」，由「千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更與何人說」，回環往復又一氣貫注地抒寫了「相見時難別亦難」的不盡愁思。
宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為「俗曲」。此詞上片中的「執手相看淚眼」等語，確實淺近俚俗，近於秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的「雅詞」相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。
⑸ 長江作業本語文高二必修四第二單元柳永詞兩首
3、傳說金主完顏亮在讀罷這首詞後非常羨慕錢塘的繁華，遂起投鞭渡江立馬吳山之志，後來就以六十萬大軍南下攻宋。請大家一起朗誦《望海潮》，邊讀邊思考這個問題：詞中哪些內容可能會勾起完顏亮入侵大宋直指杭州的野心呢？
4、學生自由發言，教師點撥歸納。
（1）「東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。」
杭州的地理位置優越，處在東南沿海，風光美好，曾經是歷史上三吳的大都會，自古以來都是繁華之地，有著雄厚的物質基礎和得天獨厚的自然條件。由此可以想見水陸交通十分便利，不像金國地處內陸，資源貧乏，交通不便。——完顏亮貪慕這里優越的地理位置和自然條件。
（2）「煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。」
垂柳含煙，薄霧如紗，彩橋似畫，人煙阜盛，千門萬戶門簾輕擺，怡然安詳。這是對杭州城的一個全景描繪，表現了杭州城街巷河道的富麗。作者以一遊客的身份陶醉其中，喜愛之情溢於言表。——城市景觀美麗無比。
（3）「雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。」
高聳入雲的樹木圍繞江堤呈現蜿蜒迤邐之態，聲勢浩大的錢塘江潮波濤洶涌展示排山倒海之勢。我們分明感受到面對此情此景時涌動在作者內心的積極向上的澎湃激情。這是對錢塘江雄闊景象的特寫。「繞」「卷」兩字要重點賞析其妙處，形象、逼真。
（4）「市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。」
珠寶玉石遍陳於市，家家戶戶綾羅盈櫃，市民生活富庶，街市經濟繁榮。作者看到此景驚喜，艷羨，更何況本身就有入侵大宋野心的完顏亮呢！——杭州這里的物質生活的富裕勾起他強大的侵略慾望。
（5）「重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里何花。」
西湖的山水清秀美麗，有「天香飄萬里」的三秋桂花，也有「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」的十里荷花。青山綠水，鳥語花香，色彩艷麗，引人入勝。作者從時間和空間上在讀者面前鋪展開了一幅杭州西湖的迷人畫卷，流露出作者無比的喜愛之情。——看來杭州這里真的是人間天堂，不僅物質生活富裕，而且精神生活也令人陶醉，難怪，金主完顏亮如此動心。
錢塘江大潮是晴空排浪怒濤卷霜雪的黃鍾大呂，西湖秀色是風和日麗青山綠水鳥語花香的絲竹管弦。前一句要讀出氣勢，雄壯有力，後一句要讀的輕快婉轉。
（7）「羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。」
此句極富生活情趣，晴天麗日處處音樂悠揚，夜泛菱舟陣陣歌聲在湖面盪漾。老叟悠然垂釣，幼童嘻嘻采蓮，好一派歌舞昇平百姓安居樂業的盛世景象。——杭州官民同樂之景，體現社會和諧，這是封建社會士大夫或者政治家們追求的大治年景，也是完顏亮心馳神往的理想社會。
（6）「千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。」
寫的是地方官的的游樂，閑暇時品酒吟詩，欣賞音樂，賞玩山水美景，多麼風流瀟灑。也暗示他治理有方，有卓越政績。——完顏亮非常羨慕這位地方官，希望自己也能象他一樣坐擁杭州享受生活。這是任何一位有志向的男人都希望擁有的成功和排場。
東南形勢重要，湖山優美的地方，三吳的都會，錢塘自古以來十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。高聳入雲的大樹環繞著沙堤，怒濤捲起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無邊。市場上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭講奢華。
里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地奏樂，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇擁著長官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風光。他日畫上美好景緻，回京陞官時向人們誇耀。
5、小結：這首詞寫於宋真宗咸豐末年，當時柳永從家鄉前往京城開封應試，途經錢塘江。此時任兩浙轉運使的叫孫何，與柳永是布衣之交，柳永想拜訪他，但當時官府之家門禁極嚴，柳永一個平民是很難到孫何家去拜訪的，柳永就寫下了這首詞，並使其在青樓被廣泛歌唱以使孫何知道，第二天孫何就親自前往見面。
一首《望海潮》，從空間上全景式地反映了宋初杭州的盛況——杭州城的繁華富庶，錢塘江的壯闊浩大，西子湖的清嘉秀美，老百姓的安逸閑適，地方官的風流瀟灑，官民同樂的和諧景象。當這些畫面一一立體地鋪展在我們面前的時候，我們的確得到了強烈的藝術享受。
它不僅打動了孫何，打動了完顏亮，更是打動了千年之後的我們。
6、言為心聲，文如其人，通過這些文字我們可以看到青年柳永怎樣的情懷？
明確：躊躇滿志，積極向上，意氣風發，激情四射……
7、這首詞在寫景上有什麼特點，採用了什麼表現手法。
明確：工於鋪敘，一句一景，寫景富有層次感。
東南形勝 自然風光之美
三吳都會 都市繁華之美
錢塘自古繁華 民生安樂之美
鋪陳：又叫「鋪排」，多見於古體詩中，它運用疊句的手法，使句式反復、對稱而又富於變化，在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用。
樂府民歌《陌上桑》、《木蘭辭》中：
「十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。」
「東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。」
「爺娘聞女來，出郭相扶將。阿姊聞妹來，當戶理紅妝。小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。」
《憶江南》 白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊！
江南憶，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！
飲湖上初晴後雨 蘇軾
水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。
曉出凈慈寺送林子方 楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
四、作業設計：
[板書]：
1、從地理位置上看
環境美麗 2、從歷史傳統上看 驚嘆
經濟繁榮 3、從自然景觀上看 贊美
生活安定 4、從市井面貌上看 艷羨
5、從百姓生活上看
第二課時
[教學要點]
1、感悟《雨霖鈴》的意境美和作者的情感美。
2、理解本詞情景交融、虛實相生的藝術手法。
一、回顧導入
一首《望海潮》讓我們看到了一個文才飛揚、意氣風發，躊躇滿志的柳永，然而,考場接連的落第，仕途的失意，使他流連於勾欄瓦舍，為歌女填詞作曲,並與她們結下不解的情緣;但同時為了生計不得不到處宦遊，以期謀得一官半職，於是又不得不與佳人分離,浪跡江湖，致使「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」接下來我們看他中年仕途失意時期的一首詞《雨霖鈴》。
二、學習《雨霖鈴》
1、指導《雨霖鈴》朗讀。
2、請同學們放聲朗誦詞作，邊讀邊思考：《雨霖鈴》抒寫了詞人怎樣的情感？
明確：離愁別緒，情人間的傷離別。
3、整體感知：不難看出，詞的上闋作者為我們描繪了一對離人離別的過程，下闋作者通過想像為我們展示了「今宵酒醒處」和「此去經年」後的場景。全詞通過時空的延伸來展示他的離愁別緒：兩人離別之時——（聯想）今宵酒醒處——（想像）此去經年後。
4、請選出你感受最深的詞句來談談作者是如何深刻地展示他的內心情感的。
教師引導歸納：
（1）、「寒蟬……歇。」
「寒蟬」 ——聽覺感受，一般是代表悲凄的形象，蟬叫聲凄厲，這凄厲的叫聲不僅打破離別環境的寂靜，更刺激著離別人的敏感神經，令人難以忍受，加重凄涼感受。
「長亭」——送別地點，浸含著濃濃的離愁別緒；天色已晚，暮色漸起，人要回家鳥要歸巢，我卻要與心愛的人分離去浪跡江湖，前途未卜，迷茫失落，加重愁情。
「驟雨初歇」——矛盾的心情：既想雨停，又不想雨停。雨停，他就可以離開這個傷心地去遠方尋求新的發展了；雨不停，正好又合了他的心意，想要再多留一會哪怕是一小會兒，再看戀人幾眼，再多說幾句綿綿的情話。
這幾個意象的組合從聽覺視覺等方面把離別時的環境立體地描繪出來，營造出一種冷落凄涼的氛圍——人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋。壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？
（2）、「都門……催發」
這是離別時的場景描寫。面對美酒沒有情緒，內心充滿的是無限的依戀與不舍。為什麼要喝酒？一為餞別，二為借酒澆愁，三也可能是驅除心寒。「無緒」一是沒有好心情，二是心緒紛亂如麻，想走又不捨得走，矛盾痛苦可見一斑。「留戀處」是有情人依依不捨，「蘭舟催發」是船家偏偏不斷地催促上船；多麼尖銳的矛盾。一方怨時間過的太快，一方嫌時間耽擱太久。一急一緩，兩相映襯，生動地刻畫了分別時不同人物的心理神態，突出離人的不舍、無奈和隱隱的對船家催促的煩惱。——用字經濟，手法高明。
（3）、「執手……凝噎。」
寫人物的表情和動作，開始由表及裡逐層揭示離人的內心世界。此是特寫鏡頭，語言通俗感情真摯，形象逼真，如在眼前。「執手」之精妙：緊緊地抓住不願松開（能否換成握、牽）。「竟」字之妙：竟然，為什麼竟然說不出話來？這是對詞人心境最真實的描摹：本來有千言萬語可此時不知從何說起，唯聞哽咽聲，況且千言萬語也表達不了之間的柔情蜜意和此刻的難舍難分。互相保重可離人要去漂泊前途未卜；早日團聚可山高水長路途遙遠不知何日能聚；祝願離人願望實現可江湖凶險無法預知……所以這里邊不僅有兒女情長還有個人的擔憂。「無語凝噎」是寫出了最後必須要動身時的難舍難分的情態，情到極致，「別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲」，「相顧無言，唯有淚千行。」極言依依惜別和纏綿悱惻之情。真是 「流淚眼對流淚眼，斷腸人對斷腸人」。（「含情兩相向，欲語氣先咽。孟郊《古怨別》）悲傷、難舍、痛苦到了極致。
（4）、「念去去……闊。」
一個「念」字,告訴讀者下面寫景物是想像的。「去去」是越去越遠的意思。這二字用得極好,不願去而又不得不去,包含了離人無限凄楚和無奈。「去去」二字連用，顯示出低沉的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，一程又一程，千里迢迢。一路上又思念佳人，離恨無限，頓感「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」的痛苦凄涼。「煙波」，又曰「暮靄」，更曰「沉沉」著色可謂濃矣，既曰「千里」又曰「闊」，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠的空間里，充滿了如此濃密深沉的雲煙暮靄，使人透不過氣，給人無限壓抑，其離愁之深前途之茫茫，可以想見。也令人聯想到「日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁」的愁苦；同時也襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期的迷惘惆悵，景無邊而情無限。離愁之深,別恨之苦,溢於言表。這不僅抒寫了別後悵然空虛的心情，同時也暗示了作者在政治上失意後迷茫的前程。——幾個意象組合的畫面色調灰暗，低沉壓抑，傳達出詞人苦悶孤獨壓抑迷惘的情感。
（5）、「多情……節。」
直接抒情。「自古」兩字,從個別特殊的現象出發,提升為普遍、廣泛的現象,擴大了詞的意義。但接著「更那堪冷落清秋節」一句,則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。傷情離別，自古皆然，可萬不該在這冷落清秋的時節，這叫人怎能忍受？作者似乎在自我安慰，實則突出自己的傷別更重。「清秋節」一辭，照應起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以「更那堪」三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻，開拓了詞的境界，深化主題，極寫離別之痛。
（6）、「今宵酒……殘月。」
千古麗句。離別之際想酒醒後身在何處，是虛寫之景。「酒醒」遙接上片「帳飲」，可見當時雖然情「無緒」，然借酒澆愁，還是沉醉了。忽然醒來，想必已是拂曉。酒醒無異於愁醒，更加惆悵。驚起忙尋覓，情人在何處？所見者唯楊柳岸上的曉風殘月，頓時悵然若失、落寞凄涼。「殘」字既是對月的描寫，也是作者心情的寫照。前路是「千里煙波」空闊的千里楚天，他還要繼續前行，離自己心愛的人越來越遠，又不知道自己的前途在哪裡，頓覺迷惘無助，這種羈旅行役中復雜的情感一起湧上心頭。將離人凄楚惆悵、孤獨憂傷、迷惘辛酸、漂泊失意、凄清悲涼的感情,表現得十分充分、真切,這正是：「楊柳留人不可留，曉風撲面寒心頭，殘月照人影孤單，酒醒之後愁更愁。」
（7）、「此去經年……更與何人說？」
詞人進一步設想一年之後的情況。一年之後，詩人仍羈旅他鄉，形單影只，縱使眼前一片奼紫嫣紅，繁華無限，也因無人共賞而如同虛設；即使有千種的風情萬般的情意也因無人共語而倍感痛楚（無人傾訴因你不在身邊，不知道古汴河畔的女子聽見了這繾綣千年的思念了嗎？）。「更」和「縱」使情感更進一層，表明念之心切，愛之情深。以虛景、虛情的設想結尾，說明離別後的痛苦將與日俱增。結尾問句，更留有無窮意味，將離情推向高潮。
譯文：
秋後的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞(jiàn，本義：設酒食送行) 別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著對方淚光閃閃的眼睛，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？！
5、小結：
（1）、一曲《雨霖鈴》道破了天下有情人難舍難分的那一份眷戀和那一腔離恨。陣陣寒蟬，沉沉暮靄，浩浩煙波，淚眼對淚眼，無言對無言，好一幅凄惻委婉、柔腸百結的揮淚圖；一片殘柳，一彎殘月，一葉扁舟，多情的遠行人，孤獨的異鄉客，好一曲深情脈脈、離恨悠悠的絲竹調。
（2）、柳永的一生是充滿抑鬱和失意的，一首《雨霖鈴》道盡了仕途失意，落拓江湖，辭別情人，把酒澆愁愁更愁的痛苦等等真切的感受。
此詞不單寫一對戀人的分離，而是柳永藉助分離這個話題來深刻表達他人生的況味。
三、了解柳詞的風格特點
閱讀討論：東坡在玉堂（官署名，在學士院內）日，有幕士善歌，因問：「我詞何如柳七？對曰：「柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸曉風殘月』；學士詞須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱『大江東去』。」東坡為之絕倒（笑得直不起身子）。——俞文豹《吹劍錄》
問題：你認為從以上形象的評論中（選擇的不同歌者和不同的伴奏樂器）可以看出柳永的詞有何特點？
明確：1、具有輕柔凄惻的婉約美。具體表現：
（1）、景物 具有輕、柔、纖的特點。
（2）、情感 具有陰柔美：悲慟的離別情懷，思念之苦，細致入微，低婉纏綿。
（3）、意境 具有婉約之美。景為冷落的秋景，情為傷感的離別，狀清秋之蕭瑟，寫別離之凄惻，情景交融。
2、柳詞之美，美在有景，有物，有人，有情，惟有情，才使萬物富有神韻。
（1）、「別」生情：
黯然銷魂者，唯別而已。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。 ——李煜《烏夜啼》
碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染芳林醉？總是離人淚。
——王實甫《西廂記•長亭送別》
黯然銷魂者，惟別而已矣。 ——《別賦》
（2）、「秋」傷情：
「卻道天涼好個秋」 「萬里悲秋常作客」「 秋風秋雨愁煞人」「 自古逢秋悲寂寥」
（3）、「酒」亂情：
依依惜別時：「飛蓬各自遠，且盡手中杯。」
喜時——杜甫說：「白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。」
哀時——曹操說：「對酒當歌，人生幾何？」
愁時——李白說：「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。」
蘇軾說：「明月幾時有，把酒問青天。」
李清照說：「三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？」
四、遷移訓練
我們通過學習《望海潮》讀出了青年柳永的情懷，在《雨霖鈴》中我們體味了中年柳永復雜的人生滋味。請你寫一段《讀你》,表達你對柳永情感或形象的認知，50-80字即可。
[附]：1、倜儻豪放柳三變，少有奇才功名戀。三赴科場葬流年，滿腹牢騷鶴沖天，奉旨填詞風流現，曉風殘月別情倩，宦海浮沉詩情拈，金鵝峰下月楓念。
2、暮靄沉沉，孤柳獨立，晚風催得雨聲碎。寒秋時節，誰憐落花捲霜帷。只守驛外，何時攬得烏紗歸？佳人翹首，才子歸去。蟬鳴引出離別淚。枉斷空腸，酒香卻道離別悵。長亭一別，縱是那時雁過也心傷。
3、告別了楊柳岸的曉風殘月，你踏上蘭舟向著暮靄沉沉的楚天駛去。依稀可望見的孤舟遙影在茫茫水天之際若隱若現。岸上人獨立，微雨燕雙飛，拭不去的淚水迷茫了整個江岸，連同這個令人傷感的秋。
4、忘不掉那一雙淚眼中凝聚的愛意，拂不去被曉風吹在臉上的發絲。滔滔江水，清鞦韆里，你孤獨漂泊的影子如驚鴻一般短暫，轉瞬即逝般消失在夢中人的眼裡。
5、猶記得當年意氣風發十年寒窗夏雨冬雪，無奈你卻忍把浮名換了淺吟低唱。從此你便因為一時的少年豪氣而踏上了一生的顛簸流離。你選擇了詞，詞也選擇了你，於是凡有井水處便得歌柳詞。
6、他是個罪人，不僅寫下了《望海潮》，讓覬覦江南的完顏亮更加覬覦，更用多情細膩的筆觸，讓痴情的女子更加痴情。
7、水墨城鎮，是他生活的底色，和著微風，就著夕陽，寫下瑰麗的詞句。燈紅酒綠，是歌女們穿梭的小巷，伴著琴弦，踏著舞步，他的詞曲在神光離合中竄騰。天縱的才情，奈何年少輕狂，失了一生所向的仕途。只好悵然行走天下，醉那無用之酒，鍾那無用之情，把酒黃昏，作別伊人。榨盡一生的辛酸悲涼，成那一聲聲歌女口中詞。
五、作業
[板書]
上闋(離別時難分難舍的心情)
寒蟬 長亭 驟雨 ——環境悲涼
執手相看 無語凝噎 ——難分難舍 （情景交融）
千里煙波 楚天遼闊 ——惆悵傷感
下闋(想像中的別後情景)
傷離別 清秋冷落 ——愁意濃濃
楊柳岸 曉風殘月 ——酒醒傷情 （虛實相生）
好景虛設 風情難言 ——慘不成歡
習題解答
一、此題意在引導學生理解這首詞的主要內容，把握全詞的感情基調，並在理解的基礎上背誦。
參考答案：《望海潮》描繪了一派太平、安定、富庶、和樂的都市生活畫卷。寫杭州突出了以下幾個方面：從地理位置上說。它是東南的重鎮；從歷史傳統上說，它自古以來就是繁華的都市；從自然條件上說，這里有著名的錢塘江，有秀麗的西湖；從市井面貌上說，其建築設施極其美觀，人口稠密；從百姓的生活上看，人民安居樂業，笙歌處處。作者在詞中全面、細致地描繪了杭州的繁華與美麗，充分表達了作者對杭州風物的驚嘆和羨慕之情。
二、此題目意在引導學生理解這首詞融情入景和虛實相生的寫作手法，試著體會全詞的意境。
參考答案：《雨霖鈴》描寫了餞別時黯淡、低落的心情，船要出發時難舍難分的痛苦，設想「今宵酒醒」後的凄涼、惆悵以及日後無人述說的孤獨、無聊。詞的上片主要寫了離別時和離別前的情景，下片是對離別後的設想。整首詞意境纏綿悱惻，凄涼清麗。
三、此題旨在讓學生了解詩詞的不同風格和情調。
參考答案：可根據題乾的例句指出的「悲壯」與「凄苦」的不同情調和風格，聯系學過或讀過的詞作進行比較鑒賞。
⑹ 雨霖鈴改寫成短版話劇
雨霖鈴》電視MTV腳本 [音樂] 輕唱詞《雨霖鈴》，用琵琶和二胡伴奏。 第一組鏡頭： [時令] 秋日傍晚，大雨剛停，知了叫聲凄清哀婉。 [環境] 江岸長亭旁。岸邊，楊柳垂枝，在一枝上掛一紅 巾系著的小鈴鐺，（鏡頭由此開始推移）江對岸群山起 伏，江面上有一小鳥飛旋，飛旋?? （鏡頭開始逐漸移到A、B兩人身上，這時音樂逐漸響 起，唱歌詞：「寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。」） [人物] A、B:走出帳來。（帳內杯盤狼藉） C——船夫：「客官，天時已晚，該開船了。」 (唱詞：「都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。」) A——柳永（看著B,深情地） B——女子（用手拭眼淚，嘴巴張動了幾下，卻又沒有說 出話來） A、B雙手緊緊地拉在一起。 （唱詞：「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」） A：（轉頭望江面，江面白霧茫茫） （唱詞：「念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」） （鏡頭逐漸模糊） 第二組鏡頭： [環境] 小船。江面霧茫茫，遠處隱約可見有山，小鳥在小 船上空盤旋啼叫。船篷上一隻紅巾系著的小鈴鐺，隨風輕 輕擺動，發出清脆的聲音。 （鏡頭由此開始，逐漸移到A身上） [人物]A：（站在船頭，背手，仰望蒼天，作悲狀） （鏡頭漸移，時間從傍晚過渡到深夜） A：（倒在船艙里，桌上有幾個酒壺，一個酒杯倒著） （唱詞：「多情自古商離別，更那堪冷落清秋節！」） A:（漸醒，醉走到船頭，看到楊柳垂立岸邊，天空一輪 殘月，微風輕輕吹動楊柳） （唱詞：「今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。」） A：（回憶與B在一起的美好時光，然後仰天長嘆一聲） 「唉——」 （唱詞：「此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種 風情，更與何人說。」） （鏡頭緩緩移到船篷鈴鐺上， 再轉向先前柳枝上的鈴 鐺，鏡頭漸漸淡去??）
如有疑問請追問，如滿意請採納，謝謝了
⑺ 以《雨霖鈴》和《念奴嬌赤壁懷古》為例，說說婉約詞和豪放詞在寫景和抒情上各有什麼特點
先看《念奴嬌・赤壁懷古》，這是一首詠史懷古詞，是一首被譽為「千古絕唱」的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最傑出的代表。
這首詞的上片以寫景為主，主要描寫赤壁的景色，同時兼懷古人，彷彿是由遠景、近景、特寫等一組不同的鏡頭組成的畫面組合。首三句，彷彿是遠景掃描，長江水浩浩盪盪，奔流不息，亘古不變的滔天波浪如大浪淘沙，送走一代風流人物。次三句，鋪陳其事，是近景的定格，目光投向赤壁古戰場。「人道是」三字，表明作者也不知道此處是不是真正的赤壁古戰場，只是借「赤壁」之名詠寫古事，抒發感嘆。上片最後兩句，是整個上片景物描寫的總結，引起了下片對周瑜的追懷。下片懷古，詞人抓住周瑜年輕有為這個主要的特徵，塑造了他雄姿英發的英雄形象。總體看來，這首詞寫得雄渾豪放，大開大闔，氣象恢弘，堪稱歷代詠史懷古詩詞之絕唱，亦開後世豪放一派之先河。
再看《雨霖鈴》這是一首離別之作。作者柳永是一個浪漫詞人，柳永的詞大都是在「偎紅倚翠」生活中「淺斟低唱」的產物。他離鄉背井，長期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭。《雨霖鈴》（寒蟬凄切）便是他這方面的代表作。
此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，「凡有井水飲處，即能歌柳詞」（《避暑錄話》）。柳詞盛行於市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承「念」字而來，設想別後情景。劉熙那堪冷落清秋節。「今宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月」。上二句點出離別冷落，「今宵」二句，乃就上二句意染之。確實，「今宵」二句之所以被推為名句，不僅在於虛中有實，虛景實寫，更因為以景「染」情、融情入景。
《念奴嬌・赤壁懷古》雄壯豪放、曠達飄逸，《雨霖鈴》婉約清麗、纏綿緋側，各有特色。
從題材上看，《念奴嬌・赤壁懷古》描寫的是古戰場情形，表現作者對古代豪傑的憑吊，字行間透露出豪壯雄渾之感，讀來精神倍增；《雨霖鈴》描寫的是秋夜戀人離別，表現作者的依依之情，「悵飲無緒」，更突出作者因即將與戀人離別而煩燥、憂思之情。
從主題上看，《念奴嬌・赤壁懷古》反映了作者建功立業、實現抱負的豪情壯志。拿周瑜和自己相比，喟嘆不遇明主、壯志難酬，但詞中並未露出哀婉之情，而是一種豪情壯志，道出人生易老，宜早建功業的感慨；《雨霖鈴》表現的是凄涼的離別之情，「執手相看淚眼，竟無語凝噎」，終日親相愛的戀人，一旦分別，留戀難舍，「淚流語噎」千言萬語盡在不言中，表現出難分難舍的深深愛戀。
從表現手法上看，《念奴嬌・赤壁懷古》採用概括和抒情的方式，展開的是宏偉的畫卷：古戰場，抒發的是豪放的感情：建功立業，開頭一句「大江東去，浪淘盡」整個詞的豪放氣勢便躍然紙上，而「亂石穿空，驚濤拍岸」更壯大了整首詞的宏偉氣勢，展現一幅壯偉的畫面，在此基礎上，描寫周瑜的建功立業，發出功業難成、花發早生的喟嘆，但這不是哀婉細膩的抒情，而是壯懷激烈的感慨；《雨霖鈴》採用的是細膩的白描，委婉的抒情，戀人離別當然不可能是豪壯的場面。「寒蟬凄切」、「悵飲無緒」襯托出離別的凄婉，描寫了這樣一個具體而細膩的畫面：秋雨霖鈴剛停，秋蟬在樹上凄凄地鳴叫，天色將晚，即將分別的戀人，雙手相執四目相對，淚流滿面，哽噎無語，哪有什麼心情在帳篷內飲酒？渲染的完全是一種凄涼的氣氛。
從語言上來看，《念奴嬌・赤壁懷古》表現的是崇高壯美的景象，讀來豪氣干雲，壯麗之情油然而生，《雨霖鈴》表現的是感傷柔美的意象，讀者未免不受影響，讀著讀著自然而然便覺得自己也似與戀人離別。
蘇柳這兩首詞表現了不同意象，也抒發了不同的感情，對於我們都具有認識價值、審美價值和藝術借鑒的意義，在文學史上具有永不磨滅的光輝。
⑻ 急求飲食相關的隊活動教案，最好有一兩個小品或相聲！！
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⑼ 如果把《雨霖鈴》的上闋和下闋拍攝成「別時」和「別後」兩個鏡頭，請你試著為它們各配寫一個畫外音。
「別時」：秋後的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
「別後」：自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？!