A. 劇本怎麼寫，腳本怎麼寫
劇本：戲劇或拍攝電影時所使用，演員依據其對白演出的文件。
腳本：使用腳本語言所寫。腳本語言是為了縮短傳統電腦語言編譯連結的過程而創建的編程語言。
所以，劇本是編劇想多來亂寫，腳本是學習計算機編程用的
B. 如何寫劇本
劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式．它是戲劇演出的文學依據，是導演和演員二次創作的出發點．在文學領域里，它是一種獨特的文體；在藝術領域里，它又接近文學；在戲劇領域里，它是一切戲劇活動的根本出發點．
劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。在戲劇發展史上，劇本的出現，大致在戲劇正式形成並成熟之際。古希臘悲劇從原始的酒神祭禮發展為一種完整的表演藝術，就是以一批悲劇劇本的出現為根本標志的；中國的宋元戲文和雜劇劇本，是中國戲劇成熟的最確實的證據；印度和日本古典戲劇的成熟，也是以一批傳世的劇本來標明的。但是，也有一些比較成熟的戲劇形態是沒有劇本的，例如古代希臘、羅馬的某些滑稽劇，義大利的初期即興喜劇，日本歌舞伎中的一些口頭劇目，中國唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現代的啞劇等等。
劇本的寫作，最重要的是能夠被舞台上搬演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞台演出之後（即「演出文本」）才是最終藝術的呈現。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本。這類的戲劇文本則稱為案頭戲（也叫書齋劇）。比較著名的如王爾德的《莎樂美》等。而好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造傑出舞台表演的雙重價值。
一部可以在舞台上搬演的劇本原著，還是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做適度的修改，以符合實際的需要，因此，舞台工作者會修改出一份不同於原著，有著詳細注記、標出在劇本中某個段落應該如何演出的工作用的劇本，這樣的劇本叫做「提詞簿」或「演出本」、「台本」 （promptbook）。此外，劇本是完整的演出腳本，有另外一種簡單的舞台演出腳本只有簡短的劇情大綱，實際的對白與演出，多靠演員在場上臨場發揮，而這一種腳本則稱為是「幕表」。
劇本的創作者
劇本的創作者叫做編劇，或尊稱為劇作家。
劇本的內容
劇本主要由人物對話（或唱詞）和舞台提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。
一個典型的劇本例子如下：
公館一室內
王媽：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。
趙小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。
（王媽下）
劇本的結構
一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用「幕」（Act）作為大的單位，在「幕」之下再區分成許多小的「景」（scene）。中國的元雜劇以「折」為單位，南戲則是以「出」為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造後，將「出」改為較為復雜的「出」。
劇本的結構一般可分為「開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局」。 當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。如「佳構劇」。
劇本的分類
按照應用范圍，可分為： 話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本等。
按劇本題材，又可分為 喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。
還有一種劇本主要追求文學性，不以演出為目的，或者不適合演出，動作性不夠．被成為＂案頭劇＂＂書齋劇＂．歐洲１９世紀的許多浪漫主義詩人和作家創作過很多這種戲劇形式的詩歌，但只能提供閱讀，不適合上演．
所以在戲劇創作中，劇作家要懂得舞台和表演，應該在劇本的創作中處理好劇本的文學性和舞台性．因為戲劇演出才是最終目的．沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇
C. 如何寫舞蹈劇本
正確格式
1、腳本名稱，時間，地點和字元在腳本的開頭列出。
2、整個腳本為對話形式
3、腳本的中間是括弧，以提醒當時的場景，括弧的形式用於指示當時角色的動作和舉止。
舞台劇的三個要素是：沖突，角色和舞台描述。創作過程的每個方面都必須仔細考慮。簡而言之，編寫一個故事，您必須首先考慮您的故事，角色關系，情節高潮，主題等。
美國好萊塢有一套腳本編寫規則：開始，設定矛盾，解決矛盾，然後設定矛盾直到結束。中國也有自己的腳本編寫規則：開始，繼承，轉向和組合。
(3)自創劇本腳本擴展閱讀：
型煤結構目前以兩種形式流行：
1、散文結構。這種戲劇性的結構類似於文學體裁－散文的結構形式。這種戲劇沒有完整的故事情節，也沒有高度集中的沖突和沖突。一切自然地展開，自然地結束。它充分突出了生活的紀錄性，並突出了情感的真實性，著重於人物的真實情感。
它寫道，人們只會撿起一些看似零散的一面，但他們可以做到「分散而不分散」。這種比賽的結構特徵之一是，在場地與場地之間沒有必要的相互依存關系。第二個特點是沒有高潮和終結。第三個特點是沒有完整的故事情節和中心事件；第四個特徵是根據生活本身的時間，它很少使用「閃回」，它屬於時間序列結構。
2、心理結構。典型戲劇的戲劇性結構是基於角色意識活動的結構形式。它在條紋結構和散文結構之間交替，後兩者通常按時間順序執行。心理結構基於角色的心理活動的變化，交織過去，現在和未來。因此，它也稱為時間交錯結構。
D. 文學腳本怎麼寫
文學腳本有一定的格式，要按照一定的格式去寫。電視腳本的標准格式為：序號、景別、鏡頭運動、畫面、台詞、音樂或音響等。
文學腳本，是各種小說，或者故事，改版以後方便以鏡頭語言來完成的一種台本方式。如：電影劇本，電影文學劇本，廣告腳本等。文學腳本與劇本不同，腳本並沒有明確地指出演出者（包括動畫、游戲人物等）究竟該說什麼話，只是將人物需要做的任務安排下去。
腳本可以根據故事所要表現的主題，思想，而進行的修改。只有在腳本確定之後，則才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，則才是分鏡的確定。場景，角色確定。
(4)自創劇本腳本擴展閱讀
電影腳本一般會列出鏡頭的長度、景別、構圖、配樂等等很詳細的信息，拿到它之後你的腦子里就會象看到真正剪輯好的電影一樣。
腳本一般是用在正式拍攝時給導演和攝像，以及後期編輯時供編輯師看，而劇本只是提供給你一個故事梗概，是提供給導演和演員以及編劇看。通俗一點說，電影腳本是連環畫，電影劇本則是小小說。
E. 腳本和劇本有什麼區別，腳本怎麼寫
一、寫作上的區別：
腳本可以根據故事所要表現的主題，思想，而進行的修改。只有在腳本確定之後，則才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，則才是分鏡的確定。場景，角色確定。
劇本的寫作，最重要的是能夠被搬上舞台表演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞台演出之後（即「演出文本」）才是最終藝術的呈現。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本。這類的戲劇文本則稱為案頭戲（也叫書齋劇）。
腳本：
二、用途上的區別：
腳本是指表演戲劇、拍攝電影等所依據的底本又或者書稿的底本。腳本可以說是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。
劇本是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括腳本、劇作等等。它是以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式。
三、內容性質上的區別：
腳本可以說是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。之後，確定故事到底是在什麼地點，什麼時間，有哪些角色，角色的對白，動作，情緒的變化，等等，這些細化的工作都是劇本上所要清楚確定下來的。
劇本主要由台詞和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。
F. 我有一個劇本 但是不曉得怎樣寫分鏡頭腳本 請大家會的幫我寫一下嘛 謝謝撈！！
分鏡頭
是導演將整個影片或電視片的文學內容分切成一系列可攝制的鏡頭的劇本，內容包括：鏡頭號、景別、攝法、畫面內容、對話、音響效果、音樂、鏡頭長度等項目，是導演對影片全面設計和構思的藍圖。
「分鏡頭劇本」又稱「導演劇本」。將影片的文學內容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現場拍攝使用的工作劇本。由導演根據文學劇本提供的思想與形象，經過總體構思，將未來影片中准備塑造的聲畫結合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現。導演以人們的視覺特點為依據劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關系具體化、形象化，體現劇本的主題思想，並賦予影片以獨特的藝術風格。分鏡頭劇本是導演為影片設計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門理解導演的具體要求，統一創作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝製成本的依據。分鏡頭劇本大多採用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設有鏡號、景別、攝法、長度、內容、音響、音樂等欄目。表格中的「攝法」是指鏡頭的角度和運動；「內容」是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設計草圖和藝術處理說明等。
所以 你要把你拍攝的時候每一個時間段的場景，人物等要安排好
比如說：團支書：打起神精來，抓緊時間，讓我們――――
下課鈴響。
這個你可以寫成
分鏡XX：團支書在說：打起神精來，抓緊時間，讓我們――――到此時 鈴聲響起 目光看向室外 （近景）
G. 自創劇本
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：
場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出
二劇本寫作入門
這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。
< 第 一 節 >
劇本基本理論 ：態度、主題
<<態度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
< 第 二 節 >
創造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。
< 第 三 節 >
創造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三： 時間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。
還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)
<<方法四：轉折點 (Turning Point)>>
使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
< 第 四 節 >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。
<< 關鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)
< 第 五 節 >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：
「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』
<<用說話去交待劇情>>
劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。
舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。
其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠是最困難的
H. 自創搞笑段子小品劇本
兩人相聲，書生氣質，慢條斯理，羽扇綸巾。猥瑣氣質，不修邊幅。A：察納雅言，呵呵笑觀人生，B；是非曲直，盡觀世間百態，B；大家好，我是秦紳。（諂媚）A；大家好，我是孔源。這位是我的對門。（正派）B；這位是我的對頭。A；首先向大家介紹一下我自己，敝人是名門孔府之後，推崇百家之言，尊崇孔孟之道；仁者愛人，人為己任，克己復禮。非禮勿言，非禮勿聽，非禮勿視，非禮勿動。街坊鄰居們給面子，叫我一聲孔小夫子，家在鄙陋巷1號，對門0號。B;大家好，不是鄙人臉皮厚，是這世道真無助，這位可是我們鄙陋巷有名的才子佳人鎮巷之寶啊。此位爺滿腹經綸，脫口便是之乎者也，自詡為孔家後人，要挖盡孔門智慧之源，故自命名孔源要窮盡天命。鄉親們賞臉賞的太多，把他的臉皮撐的太厚，大夥瞧瞧他身材魁梧，面容憨厚，面厚心黑，一看便知成大事者也。夫子、牛鼻。A；哪裡哪裡。尊下面前，自愧不如。秦紳，秦紳，你是佞臣秦檜和貪官和珅合奏出來的琴聲，憑你這副揍形。B；我哪裡有什麼分量啊，你的分量那才叫泰山壓頂。大家都知道，咱們鄙陋巷方圓百里是聲名雀起，大傢伙給臉特此鄙陋二字。令我等深感慚愧。但要是把你的塑像往咱們巷口牌匾下這么一放，胸前方一條幅；君子居之何陋之有，咋可就算是正名啦。A;小小人心，滿口胡話。你不學無術，整天吊兒郎當。跨寡婦門檻，吃啞巴嘴短，罵瞎子眼拙，摸禿子光頭，絆跛子瘸腿。你一粒老鼠屎壞了一缸米。我行得正走得直，一身坦盪盪走四方，何怨於我。B好吧，算你是君子。那麼您跟大夥說說您的君子之道吧。A;（開扇）所謂君子之道，仁者愛人，大愛無疆，大道無垠，兼善天下。敬事兄長。與人交，言而有信，一諾千金。凡事喻於義，不義而富且貴於我如浮雲。君子學而不厭誨人不倦……B；得得得，別跟我整這些胡把拽扯沒用的，耳朵都聽出老繭了。你不直說我說，就說上次咱們巷居民身份審查，您幫您家人做身份登記，你幫您自己寫的是什麼？A;中華人民共和國公民。B；幫您內人呢？A;中華人民共和國母民。B;瞧見沒，這就是所謂的君子好學。識字識堵了都不分公母了。A；人非聖賢孰能無過，那隻是一時的失誤代表不了什麼。君子好學，行有餘力，則以學文，博學於文，學以致用。不恥下問，居無求安，食無求飽，敏於事而慎於言，就有道而正德，好學者也……B；好吧好吧，天天跟大夥整這些沒用的，有意思沒啊。A；我好學啊，早晨懂得了道理，晚上死了也不枉此生。B;好好好，你別在這自圓其說了……A；君子坦盪盪，何來自圓其說。君子立身處世，入則兼善天下，出則獨善其身……B；停！再說我整死你。（量拳頭，生氣狀）我就想請問一下君子先生，那次在公交車上咋被人罵神經呢？A；純屬誤會，我得向大家說明。現今人們精神空虛，墮落追求，聊天成了最好的娛樂方式。每天公交車上上班的一個個的人兒們都在使吃奶的勁（做手勢）在那兒聊著呢。什麼、三級、騰訊、奇瑞……B；呵，瞧人家君子多牛逼，一嘴巴就把奇瑞煽進信息產業了。A；是啊，都在聊著呢。可我不是啊，我行有餘力則以學文。我只不過是拿著本論語慢慢品讀，奈何卻被如此冠以輕佻之意。B；看來這大傢伙兒是錯怪你啦？A；這是當然。君子憐香惜玉，何來輕佻之意。B；對，君子憐香惜玉，憐秋香惜林黛玉，不是美女順順淌淌正正當當一個屁。眼不順氣順！（手勢）A；經典，精闢。看來你對自己的認識還是了解的挺透徹的。孺子可教也。B；說自己博學，你得拿出些東西向大家證明吧。不能拿個大學文憑，只是擺個架子死撐面子不是。A；好吧，那我說一說你的家族歷史如何？B；我的家族歷史？這你都知道？A；我博學古今無所不知。B；好吧，你快說吧我倒想聽聽你這個屁怎麼放。A；這話還得追溯到春秋後期，相傳一次齊魯大戰，魯軍勢弱，情急之下，是你的祖師爺解的難。B；真的？（自喜中）這事我都沒聽說過。A；當時齊軍行至魯國邊境的一關口，大軍壓進，黑壓壓一望無際。關口卻只有一人守衛，那~就是你的祖師爺！！B；哇噻噻……A；只見他披著白袍，板斧扛在肩，英姿煞爽，只輕輕轉身，嚇退大軍，建下奇功。正所謂：看背影急煞千軍萬馬，轉過頭嚇退百萬雄師B；我的媽呀!這是真的？（無限榮耀的表現）A；是真的，據齊國的史書記載描述：大軍行進關口，見一人青面獠牙，手持板斧，以為冥界鍾馗是也。大軍不敢行進，告退。據魯國史書記載當時舉國傳頌一首歌謠：你的丑驚動了全城，讓我的心繼續跳動。（這話讓一個女生在後台誦讀）B；你這是胡說八道，蠱惑民眾，詆毀他人，我要告你。A；我還沒有說完呢，後世還有記載可以證明。這事傳到當時齊人孫臏的耳朵里，甚為贊賞欽佩。於是便有了孫子兵法的全勝理論：不戰而屈人之兵，善之善者也。（開扇）B；你詆毀我就算了，盡然還詆毀偉大的孫臏同志，你….A；我不是詆毀，三國偉大的張飛同志也是你祖師爺的無上粉絲啊，在長坂坡上演同樣一幕。B；真的？（又開始疑惑）A；歷史代代相傳，無限精彩。一千年後，這件事傳入當時正在劍閣之地游覽的張載耳中，頓生無限感慨，便有了「一夫荷戟，萬夫趑趄」的絕美佳詞。B；看來我有必要為中國的歷史討個說法。A；歷史伴隨著文言文的不斷發展，到了唐李白的時候，偉大詩仙也為你祖師爺陶醉，揮筆造就「一夫當關，萬夫莫開，」千古流傳。B：是嗎？千古流傳？這等偉大之事為什麼在中國的教育中沒提到半個字。A；歷史無限發展，觀念一直在變，乞丐都能被人號稱犀利哥，整出一股潮牌。正所謂「長江舊潮推新潮，舊潮死在遺忘上」你的祖師爺可能就是在這股潮流中被忘卻了吧。但是歷史永遠不可能被完全磨滅的，在現今網路中有這么一段火紅的話：「你的美驚艷了全城百姓，獎勵00已入賬。」就是取自魯國為你祖師爺而唱的歌謠啊。B；看明白了吧，他比趙本山都能忽悠。A；我並不是忽悠，我說的這些，其實你也可以作為一個佐證的。我把你與史書中的記載進行了詳細比較，發現你繼承了你祖師爺的所有優良傳統，尤其是在長相。大家看得很明白。B；嘿~！你還沒完沒了。A；你息怒，你要知道，你之所以在鄙陋巷能生活的平安，全是因為在我的君子氣質保護下。B；哎，老孔，你今天是存心想在觀眾面前整我跌我相是不是，你這說的都完全跑了呀。有點過分了吧。A；息怒，其實你沒必要逃避也沒必要自卑。歷史是必須要接受的也是不能改變的。再壞的事物都有它的兩面性。長得丑不是罪，整容是浪費，畫個妝到老了還是要憔悴。做好自己該做的，才是人生大本味。你要知道，現今公安機關釣魚執法取證需要的就是你這樣的人才啊！！B；我這回算是徹底整明白了。A恩~？明白什麼？B；你就是那種寧願被屁憋死也不願承認被餓死的人。人活一張臉，樹活一張皮，咱撐著臉面就為爭一口氣，你卻是靠著肚子裡面的一股臭氣撐著一張臉皮。詆毀歷史，遺臭萬年。A；我撐得不是自己的臉面，而是你的面子。出了這個鄙陋巷，你將步履維艱。B；你是一個永遠的騙子，前些年，我隻身出門闖盪大江南北，品味湖光山色，一路光明大道，山河作證，哪兒有你說的步履維艱。我翻山越嶺來到大西南…….A；是的，你的丑嚇走了龍王爺，多少天不敢涉足西南，現在還沒敢回來呢，害苦了多少西南鄉親。B；我深入了最貧苦的西部山區，見證了貧窮山區的苦難。A；是的，你的到來請退了那些苦苦支撐山區教育事業的代課老師們，讓代課老師這個美麗偉大的稱謂永遠成為了歷史的名詞。B；我游覽了祖國美麗的海岸線，走進了改革開放的前沿。A；是的，你的到來猶如翻江倒海的海浪，立刻沖走了大量的NGO，使蜿蜒萬里的中國沿海經濟發達地區，出現了長達五年之久的用工荒。B；我有那麼悲劇嗎。A；不是的，你不是悲劇，你和希特勒的唯一區別就是你運用的是非暴力不合作運動。B；我在這個世界就這么多餘嗎。A；不是的，造物者是公平的，能使每樣東西都有能使其物盡其用的地方。孫子兵法九地篇有言：死地則戰。意思是說軍隊被逼入絕境無法逃生，士兵便會激發無限潛能，拚死一戰，往往反敗為勝。孫臏同志在寫這篇時曾經設想過若是把你的祖師爺作為軍隊的後衛軍，大軍必然有進無退，所到之地，有勝無敗。考慮到你祖師爺是稀有動物，這個方案的可操作性太低，才棄筆未提。B；難道我的用武之地就是在兩千年前?A；不是的，在我看來，這個世界唯一可以消滅基地恐怖組織的辦法就是；讓你坐鎮中東，披白袍，握板斧，我保證世界一片安寧。這個世界發現不了你，是再牛的莎士比亞也寫不出的悲劇。B；抹淚，原來我比恐怖組織還恐怖。其實，我要的不是世界的關注，我所一直苦苦追求的是個人的幸福。沒人發現我的美，再牛的肖邦也彈不出我的悲哀。A；人生就像一場戲，該吃吃，該喝喝，啥事別往心裡擱。坦然！B；我愛的人都對我說：我愛的人名花有主，愛我的人慘不忍睹；命苦！A；愛與被愛都艱難，有情有緣要時間；情義無價！等待！B；男生，女生，窮書生，生生不息，初戀，熱戀，婚外戀，戀戀不舍；生無可戀。痛苦！A；說你行你就行不行也行，說不行就不行行也不行；不服不行。節哀！B；為你痴為你累為你受盡所有罪，為你死為你狂為你咣咣撞大牆；為愛瘋狂。A；愛已停牌，情也斬倉，緣分滑到跌停板，思正牛市，想無熊市，感情無法投長線，趕緊補倉。B；情已欠費愛已停機緣分不在服務區，思無應答想也占線感情不能再充電；心若移動如何聯通？A；假名假姓假地址，騙吃騙喝騙感情；願者上鉤。准行！B；人家有的是背景，我有的只能是背影。A；看了神鵰俠侶，知道了年齡不是問題；看了斷背山，知道性別不是問題；看了金剛，才發現物種也不是問題；想起了人鬼情未了，才真正懂得…原來死活都不是問題！樹不要臉，必死無疑；人不要臉，天下無敵！所以……相貌更不是問題！B；不要安慰哥，哥只有兩行淚。A；雖然你長得不是很帥，但小時候也有人誇過你：長的就是恐怖電影里的實力派。B；思想有多遠，我就該滾多遠！A；什麼是幸福？幸福就是貓吃魚，狗吃肉，小怪獸打贏奧特曼！幸福是要靠自己爭取的。（握緊拳頭）B；我所擁有的不是我想得到的。我想得到的不是日日年年悲哀的等待。A；好男兒志在四方，看千古風流人物盡數男兒。身為男人，就該昂首挺胸，做一世英雄。
I. 影視劇本的腳本是什麼，寫的是什麼。還有就是劇本的腳本是導演寫,還是編劇寫
腳本指表演戲劇、拍攝電影等所依據的底本又或者書稿的底本。腳本可以說是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。腳本是導演寫的。
分鏡頭腳本是創作影片必不可少的前期准備。分鏡頭腳本的作用，就好比建築大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行後期製作的依據和藍圖，也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。
(9)自創劇本腳本擴展閱讀：
電視攝錄使用的電視節目腳本，分為拍攝提綱（多用於紀錄性節目），文學腳本（多用於電視劇）和分鏡頭腳本三種。
分鏡頭腳本是最實用的電視節目腳本，它是在文學腳本的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行腳本的再創作，即根據拍攝提綱或文學腳本，參照拍攝現場實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比，呼應，積累，暗示，並列，沖突等手段，來建構屏幕上的總體形象。
依據文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎上進行影視語言的再創造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它已經接近電視，或者說它是可以在腦海里「放映」出來的電視，已經獲得某種程度上可見的效果。
J. 短視頻劇本怎麼寫，短視頻腳本模板表格哪裡可以去看到這種短視頻腳本範例
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