❶ 求關於法制宣傳的故事腳本，短篇，要求原創(這個很重要)
CCTV電視8集專題片《法律的故事》之一「律師法的故事」解說詞腳本未刪節稿（註：由於播出時間縮短等限制，本腳本中的大量內容在實際拍攝製作中未被採用）
（撰稿： 周大偉）
一、序幕 (2分鍾)一組片花：畫面+音效+同期
解說：在中國數千年漫長的歷史中，我們沒有尋找到律師這個獨特群體的記錄。在中國古代的典籍和傳說中，我們只能看到一些時隱時現的訟師的背影。沒有律師群體，所謂的律師法律制度自然無從談起。
畫面：中國封建衙門圖景、清末街景等。
同期/田文昌：同全世界各國相比較,中國律師制度的時間是最短暫的，短暫到什麼程度呢，如果說從清朝末年開始算，是100年左右。
畫面：古羅馬廣場辯論
同期/田文昌：古羅馬的時候就有律師制度的雛形，中國歷史上卻從來沒有，那麼過去所說的封建社會的訟師只是能給人寫狀子，訟師和律師的區別是律師可以在法庭上發言，訟師在法庭上沒有地位。
解說：古代訟師和現代律師的差別絕非名稱上的差異。人們考察現代法治社會時便不難發現，只有在比較健全的市場經濟和趨向民主的法治環境下，律師業才得以勃興。
畫面：辛亥革命時期、民國時期。
解說：由於清朝末年引進西方的制度和律師體系，在中國出現了最初的律師制度。辛亥革命後到中華人民共和國建國以前的二十幾年間，律師制度基本成形，而且有了像章士釗、史良、施洋這樣一些著名的律師。但是由於國家長期處於內憂外患的不安定狀態，導致律師制度根本沒有得到正常的發展。隨著國民黨政府敗退台灣，新中國宣告成立，中國律師業的歷史開始翻開了新的一頁。
❷ 求《為龍》的腳本及故事主要內容
-__,-買本來瞧瞧。。
值得的，很漂亮～
畫風大贊
最愛港仔那篇。。
還有全彩的那短篇。。帥！
願我有生之年，得見你君臨天下～～
膜拜。。阿耀。。
❸ 求編故事人物語音(腳本).文筆好的
好吧那我告訴他的事業部長的訴你
❹ 腳本和劇本有什麼區別，腳本怎麼寫
一、寫作上的區別：
腳本可以根據故事所要表現的主題，思想，而進行的修改。只有在腳本確定之後，則才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，則才是分鏡的確定。場景，角色確定。
劇本的寫作，最重要的是能夠被搬上舞台表演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞台演出之後（即「演出文本」）才是最終藝術的呈現。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本。這類的戲劇文本則稱為案頭戲（也叫書齋劇）。
腳本：
二、用途上的區別：
腳本是指表演戲劇、拍攝電影等所依據的底本又或者書稿的底本。腳本可以說是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。
劇本是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括腳本、劇作等等。它是以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式。
三、內容性質上的區別：
腳本可以說是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。之後，確定故事到底是在什麼地點，什麼時間，有哪些角色，角色的對白，動作，情緒的變化，等等，這些細化的工作都是劇本上所要清楚確定下來的。
劇本主要由台詞和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。
❺ 怎麼根據故事寫腳本
可以去看看故事內容，根據內容來寫，基本上就是把人物剔出來，加上對話，故事的話可以去故事大全www.gushihui8.com 看看 裡面故事挺多的。
❻ 大禹治水腳本製作的實驗報告
大禹治水（鯀禹治水）是古代的漢族神話傳說故事，著名的上古大洪水傳說。他是黃帝的後代，三皇五帝時期，黃河泛濫，鯀、禹父子二人受命於堯、舜二帝，任崇伯和夏伯，負責治水。
大禹率領民眾，與自然災害中的洪水斗爭，最終獲得了勝利。面對滔滔洪水，大禹從鯀治水的失敗中汲取教訓，改變了"堵"的辦法，對洪水進行疏導，體現出他具有帶領人民戰勝困難的聰明才智；大禹為了治理洪水，長年在外與民眾一起奮戰，置個人利益於不顧，"三過家門而不入"。大禹治水13年，耗盡心血與體力，終於完成了治水的大業。
❼ 故事腳本概念怎麼寫！求助！
故事構成。與劇本不同，腳本並沒有明確地指出故事人物（包括動畫、游戲人物等）究竟該說什麼話，只是將人物需要做的任務安排下去。從腳本上就可以看到整個故事的大體發展，但沒有看到故事的細節。
❽ 漫畫有幾個要素
成功漫畫的四大要素：
1——選材要新穎 一部作品的選材是極為重要的，好的題材往往能彌補其他方面的不足。在日本，漫畫業已經發展得很成熟了，少女漫畫的題材大多取自愛情故事，而少年漫畫則是偏向戰爭、科幻、歷史等方面。相互間長期不接觸，題材單一會造成讀者群的分化，影響到作品的受歡迎程度。所以近年來出現了兩種新的發展方向，一是「中性」漫畫的出現，大量很難歸類，同時擁有兩性讀者的作品打破了原來的壁壘，把少女漫畫和少年漫畫的精華融合在一起。像《城市獵人》、《婆裟羅》、《浪客劍心》等作品就是這種發展方向的代表作。它們在作品中既有纏綿的愛情，也有激烈的戰斗，同時滿足不同讀者的需求。二是把社會中某些黑暗面，某些違
背平常倫理道德的題材引入漫畫，讓讀者領略在現實世界裡不太有機會接觸的社會現象，以此來吸引讀者。盡管我很不願意承認，但是《絕愛》在漫畫發展史上一定會佔有一席之地，因為它可算是這一類的代表作，其他還有《天使禁獵區》里的亂倫、《劍風傳奇》里的背叛，都是對讀者傳統道德觀的一種挑戰，這種現象對漫畫發展是好是壞，現在還不能妄下判斷。（不過藍色月光個人持悲觀態度，總覺得這是一種飲鳩止渴的做法，把漫畫帶向更為脫離社會的地步。）
2——畫風要個性 畫面是一部漫畫能夠成功的決定性條件之一，因為讀者對漫畫的第一印象就來自畫面。故事再好，如果畫面實在太糟的話，就會影響到全面的效果。比如《寄生獸》，盡管故事非常出色，但總是沒法大紅大紫。一個出色的作者，他的畫風一定會有自己的特色，讓讀者買了漫畫，只要一翻，「哦~這是XXXX的作品啊！」一個只會模仿別人的作者是不可能成功的。就象鳥山明、CLAMP等等，但這也象是一把雙刃劍，風格的確定也容易拘泥作者的發展方向，就拿高橋來說吧，她的畫風走的是一種很簡練的套路，這種畫風用來描畫搞笑風格的作品非常好，因為人物形象比較簡單，大多幾筆就能完成，可以通過強烈地變形來達到引人捧腹的效果。但對嚴肅點的題材來說，原來的優點就成了缺點，人物的神韻由於線條太少而較難表達，這可能就是《一刻》、《人魚》的影響力遠不及《福星》、《亂馬》的原因吧。畢竟，能像井上這種敢於突破，並且獲得成功的漫畫家實在是鳳毛麟角。