『壹』 PS3游戲製作編程
C++是一定了，語言肯定是英文……不過做次世代游戲的話……你還要有適應游戲的開發環境……家用機游戲是在特製的開發機上製作的……與PC游戲又有區別……總之出國深造的好……由資策會日本辦事處主辦，索尼電腦娛樂、日本 Premium Agency 與大同大學協辦的數碼內容人才培育研發計畫，於 7 月 6 日在大同大學開設了首波正式課程數碼內容次世代游戲開發講座，由日本 Premium Agency 講師以實際案例介紹次世代游戲開發的概要。當天的課程分為講座與研討會，分 3 階段授課：˙講座 A由 PA 的開發歷程談次世代游戲內容製作 ～Real Time 影像製作～
˙講座 B次世代游戲《四季庭》之高度開發技術介紹
˙研討會體驗使用 Maya 製作 Game Visual講座 A 由 PA 工作室總監小澤賢侍擔任講師，以 PA 參與 PS3《源氏 -神威奏亂-》與《Folklore -異魂傳承-》即時影像製作的經驗，來解說次世代游戲的視覺效果製作過程。講座 B 由 PA 技術總監大井隆義擔任講師，以甫於 6 月下旬釋出的首款 PA 自製研發游戲 PSN 庭院製作游戲《四季庭》，來解說 PS3 專屬繪圖引擎與著色器技術的研發。研討會由 PA 製作人川島基展擔任講師，讓與會學員透過小組合作方式，親自操作 Maya 3D 繪圖軟體來製作簡短的游戲影像，學習游戲視覺與游戲動畫的製作技巧。雖然課程開設在周日，而且是自費參與，不過報名的狀況相當踴躍，名額很快就額滿。當天約有 160 名學員出席，除了學生族群之外，其中也包括許多游戲相關產業工作者，幾乎填滿了整個教室，充分顯示台灣青年學子對游戲開發製作所展現的高度興趣。◆ 講座 A由 PA 的開發歷程談次世代游戲內容製作 ～Real Time 影像製作～講座 A 由 PA 工作室總監小澤賢侍主講，首先針對 Premium Agency 進行簡單介紹。Premium Agency 成立於 2003 年，公司位於東京澀谷，目前共有 129 名員工，主要從事次世代 3D CG 製作，囊括游戲、電影、動畫等各種視覺特效相關創作領域。曾參與製作的作品包括 PS2 / PS3 / NDS 的游戲，以及電影 / 電視 / 廣告的 3D CG 動畫，包括：˙PS3《四季庭》：策畫，程式設計，CG，動畫
˙PS3《Folklore -異魂傳承-》：動態捕捉，即時演算動畫製作
˙PS3《真�6�4三國無雙 5》：動態捕捉，CG 動畫製作
˙PS3《源氏 -神威奏亂-》：策畫，動態捕捉，CG 動畫製作，即時演算動畫製作
˙PS2《汪達與巨像》：即時演算動畫製作
˙PS2《死魂曲》：動態捕捉，CG 動畫製作
˙PS2《七面殺手》：程式設計˙動畫《超時空要塞 F》：CG 動畫製作
˙電影《超人力霸王梅比斯 & 超人力兄弟》：動作截取，CG 動畫製作
˙動畫《機甲戰記》：CG 動畫製作
˙電影《人造人卡辛》：CG 動畫製作在公司背景簡介告一段落後，正式進入主要的課程內容。講座 A 是以游戲的即時演算動畫製作為主題，因此小澤首先針對動畫技術的變遷進行解說，講義中將之區分為 4 個階段，整體趨勢是由手動朝向自動的方向發展，分別為：˙手繪動畫
也就是大家所熟悉的傳統手繪卡通動畫，以手工方式逐格繪制。˙3D CG：手工製作動畫
采 3D CG 成像，動作部分采手工製作調整，目前技術最頂尖的像是皮克斯。˙3D CG：動態捕捉
采 3D CG 成像，動作部分采動態捕捉製作，是目前的主流。˙3D CG：動力學模擬
采 3D CG 成像，並透過動力學等物理模擬方式，來自動產生角色的動作。◆ 邁入次世代平台的動畫製作挑戰在游戲平台由前世代的 PS2 邁入次世代的 PS3 時，雖然處理能力大幅提升，讓游戲畫面能逼近以往只有電影等預先演算動畫才能達到的高畫質表現，也讓製作者有更多揮灑空間，不過為了達成更豐富細致的表現，工作也更為繁瑣復雜，負擔也隨之加重。為了製作出優秀的動畫，動作演出是一大關鍵，其中包括了角色的身體動作與臉部表情的演出，以及攝影、燈光與環境的搭配。次世代平台提供上述項目更強的表現能力，像是多邊型數量的增加、貼圖材質解析度的提高、畫面解析度由 SD 提升為 HD 等，讓游戲動畫由以往以預先演算為主的表現手法，普遍轉向以即時演算為主的表現手法。在動作演出的製作部分，目前最主流的就是動態捕捉（Motion Capture）。◆ 跨越真實與虛擬的演出技術－動態捕捉所謂的動態捕捉，就是透過各種裝置與儀器，將真實演員（人或動物等）的動作捕捉下來，並套用到 3D CG 角色模型上，讓虛擬角色依照真實演員的動作來演出。由於動作是來自真實演員，因此能達成生動自然的演出效果，製作起來也比手工更便捷有效率。以 PA 所參與的製作來說，是採用光學攝影方式來進行動態捕捉，讓演員穿上黑色緊身衣，並在軀干與四肢特定部位安裝光學標記，並透過圍繞在演出場景四周的十多台專用攝影機，將演員的一舉一動擷取下來，加以微調修正後，套用在游戲角色模組上。由於是真人演出，因此動態捕捉的演出效果相當倚賴演員的演出功力。以《源氏 -神威奏亂-》來說，由於是以日本平安時代末期的刀劍武打為主題，因此 PA 請到了日本長壽時代劇《水戶黃門》的武術指導以及參與電影《末代武士》演出的動作演員參與演出。在進行動態捕捉攝影時，PA 也會模擬游戲中的運鏡，以一般攝影機將整個演出過程拍攝下來，以作為後續製作調整時的參考。影片中可以見識到在動態捕捉演出時，演員發揮各自的演技與想像力，在單調乏味的攝影棚中演出一幕幕游戲中驚心動魄的精彩場面。演出的分鏡是由專業電影製作團隊白組負責，首先由白組製作分鏡表，PA 再依照分鏡表的規劃來安排攝影現場與演員進行演出，整個製作流程采專業分工方式進行。不只是身體動作，動態捕捉同樣也可以用在臉部動作 = 表情演出的捕捉上。不過由於表情的變化較身體動作更為細膩，以真人演出所捕捉的表情不見得能符合游戲需求，因此在《源氏 -神威奏亂-》等 PA 參與的幾個作品中並沒有採用，仍舊是以手工方式製作。◆ 針對即時演算動畫需求自行開發的客制化即時繪圖引擎在匯集由動畫導演、攝影師、武術指導與演員等專業人員所完成的動態捕捉演出成果之後，接下來的課題就是如何把將這些成果展現在游戲中。針對這部分的需求，PA 於是在《Folklore -異魂傳承-》即時演算動畫的製作過程中，自行研發了即時演算繪圖引擎。在製作《源氏 -神威奏亂-》的即時演算動畫時，由於製作時程的關系，因此 PA 並沒有辦法等到原製作公司將游戲引擎完成後才開始進行即時演算動畫的製作，因此在游戲開發的初期階段，PA 就從原公司取得游戲引擎的早期版本，並針對製作需求加以改良。為了要讓即時演算動畫產生出符合觀眾（玩家）目光的成果，因此在製作過程中並不能單純套用游戲預設值，還必須依照情境需求進行微調以及添加特效。例如有時按照預設光源來打光，卻讓角色的五官陰影對比太過強烈而失去美感，此時就必須手工進行調整。有時為了強調鏡頭焦點或是增加動感，就必須動用景深模糊或動態模糊等特效。由於上述的即時演算動畫製作需求，經常會用到一般游戲很少用到的細部調整功能，很難直接套用現成的游戲引擎來完成。因此後續在參與《Folklore -異魂傳承-》即時演算動畫的製作時，PA 於是匯整了先前所累積的技術與經驗，並依照自家動畫與美術人員的製作需求，自行研發出專屬的即時演算繪圖引擎以及一系列輔助用的工具程式。原本這些開發成果屬於業務機密，一般是不對外公開的，不過為了本次的數碼內容人才培育研發計畫，因此 PA 希望能在 9 月開設的課程中，能將自家的即時演算繪圖引擎提供給學員實際操作，讓學員能有更進一步的了解，PA 也可以獲得更多意見以資參考。◆ 充分了解工作流程與關鍵技術 按部就班完成繁復龐大的製作工作在完成即時演算動畫製作的初步解說之後，小澤最後以 3 個了解來進行總結，他表示無論做什麽動畫，都需要了解工作流程、了解關鍵技術與了解相關的其他技術，能充分了解並釐清這些關鍵，才能把繁復龐大的製作工作按部就班的完成。
『貳』 腳本製作教程
按鍵精靈就是一個動作錄像器，它能夠把你的電腦動作給記錄下來，然後進行重放，而錄制下來的動作就是腳本，今天要講的教程非常簡單，只需點點滑鼠就能製作完成。
製作按鍵精靈腳本
按鍵精靈腳本製作，支持多種腳本功能語句，包括鍵盤按鍵動作、滑鼠點擊動作、滑鼠移動動作、控制動作、輸入字元串動作、延遲動作等動作循環：每個動作都可以進行循環，你可以定義熱鍵中止動作的循環，也可以自己定義循環的次數或者循環的時間其他特性：所有的熱鍵都可以對指定的窗口有效，這樣就不會出現切換了窗口還自動執行動作的情況;每個動作都生成一個腳本文件，高手可以自己編輯這個文件，實現功能強大的宏鍵。
會用腳本之後，您一定希望知道這個腳本是如何製作出來的吧?下面我們就一步步介紹滑鼠連點腳本的製作方法。
第一步：新建腳本，進入腳本編輯器
點擊上方工具欄的新建按鈕，就可以新建一個腳本。
第二步：插入命令，實現滑鼠左鍵點擊
在編輯器左側的基本命令面板找到「滑鼠命令」，展開這個面板之後，我們會看到滑鼠動作的命令，我們選擇「左鍵單擊」，執行次數1次，然後按下「插入」按鈕，就可以在右邊的腳本編輯界面里看到「左鍵單擊」這條命令!
第三步：設置腳本，反復點擊
我們希望這個腳本能夠反復的自動操作，也就是反復執行「左鍵單擊」這個動作，這就需要在腳本屬性里進行設置了，如圖9所示，將腳本循環設置為「循環到按中止鍵為止」
第四步：保存腳本，盡情享用
腳本製作成功以後就可以保存腳本使用了!我們先把腳本描述改為「我的左鍵連點器」，然後點擊「保存退出」，這樣腳本就製作成功了。
調試按鍵精靈腳本
腳本調試熱鍵：
執行熱鍵：
腳本的啟動熱鍵
暫停/繼續熱鍵：Pause
停止熱鍵：腳本的中止熱鍵
單步調試：ScrollLock
斷點功能：
說明：腳本運行到設置斷點的位置會自動暫停，利用斷點功能可以有效的查看當前腳本執行的狀況。
設置斷點：選中某行腳本，單擊滑鼠右鍵，即可插入斷點，在設置了斷點的位置單擊右鍵，再次選擇「設置斷點」即可取消斷點。
變數查看：
說明：可以查看變數當前的值，一般是配合斷點功能使用。
使用方法：在變數查看窗口輸入變數名，腳本調試過程中利用斷點暫停腳本後即可看到變數的值。
調試信息：
說明：使用TracePrint命令即可輸出調試信息。
舉例：TracePrint
x
即可輸出變數x的值。
使用按鍵精靈腳本
按鍵精靈的主界面分別由「工具欄」、「腳本顯示區」、「腳本屬性區」三個部分組成。
按鍵精靈主界面清爽簡潔，一目瞭然。最值得稱道的是他內置了35個常用的腳本，本文既然是為了幫助網遊玩家學會製作腳本，那我們就先進入「網路游戲」腳本分類吧!
在網路游戲分類里我們能看到10個腳本，其中最簡單也最有用的應該屬「滑鼠左鍵連點」，就讓我們看看這個腳本到底是如何工作的。
第一步：選中腳本
選中「滑鼠左鍵連點」這個腳本後，在腳本屬性里列出了這個腳本的一些基本信息。
第二步：啟動腳本
在腳本屬性中，我們看到啟動熱鍵是F10，也就是說按下F10熱鍵，就可以啟動當前的腳本。
只要兩步，您就會發現自己的滑鼠自動開始點擊左鍵，是不是非常神奇?只要您按下中止熱鍵，腳本就會停止，按鍵精靈就是這么忠實的一個好幫手。
任務易為自由職業工作者尋找和分析任務項目，並構建以任務為主題的社交平台。
『叄』 求助，製作游戲模型導入導出腳本
一 學游戲製作的人很多，可很多人水平太垃圾
現在游戲製作這個行業是一個非常有前景的朝陽行業，做這個行業的人，目前在我們國家的薪水都是頂級的，而這方面的人才卻很稀少。大學里也很少開設這種游戲製作的課程，即便是有，很多老師的水平基本上也就是一些理論派，沒什麼干貨。其實很多人想做這個行業，於是從網上扒拉各種游戲製作教程學習，學了半天也是一頭霧水，稀里糊塗，說不會吧，還真會，說會吧，水平還真不咋地。學的東西太雜亂無章，沒有什麼系統，缺乏真功夫，很難在游戲製作這個行業里立足，這是我們很多游戲學習行業人員的悲哀。
二 有一直游戲製作學習，叫無論你在哪，都可以看現場直播
現在網上很多游戲製作的學習教程和有很多，但是大多數都已經過時了，一些老掉牙的知識罷了，學了也是白學，浪費時間罷了，俗話說的好，選擇不對，努力白費。我個人人為，要麼不學，要麼就學出一個樣子來，怎麼才能做到呢？當然是要有高手帶，只有站在高手的肩膀上才能成為高手中的高手。還有學習模式的改革，很多學生以前希望在網上可以看現場直播老師，同時還可以和老師互動，不明白的問題老師還可以當場解答，想學習的話，在網上就能系統的學習，這種地方有嗎？以前沒有，現在有了，如果你想學習的話，可以來這個群：排在前面的一組是：二九六，處於中間位置的一組是：六七六，最後的一組是：二八九，按照順序組合起來即可。這里有每天的全國各路高手現場直播分享的游戲製作精品課程，你什麼都不需要付出，只需要來聽就行，我們只歡迎努力有上進心的人，不努力瞎混日子的，就不要加了。
三 與其玩游戲，不如做游戲
要知道玩游戲和做游戲不是一個概念。玩游戲是一種業余愛好生活方式，做游戲是一個工作，是一個產業，是一份職業，是一個事業。打個比方吧，看電影的人很多，但是拍電影的人少；踢球的人多，但是做教練的人少；用的人多，但是做的少；喝酒的人多，但是做酒的人少。這么一解釋大概明白這中間的區別了吧？游戲作為一個產業在中國十年，發展的勢頭很強勁。
四 游戲是是怎麼被打造出來的
游戲製作過程並不神秘。按不同，可分為網路游戲（online game）和家用機游戲（consol game）。其開發過程大致可以分為原始創意階段——項目研發階段——項目開發階段——游戲測試階段——游戲運營階段。作為個人，在游戲製作過程中的分工有美術（AD美術總監、角色、場景、動作、特效、UI界面）、程序（主程、網路端程序、客戶端程序）、策劃（主策劃、執行策劃）、音樂（為主）。而網路游戲和家用機游戲在美術方面的要求不大相同。網路游戲更注重UI的交互、風格的多樣、內容的充實。而家用機游戲更注重畫面的表現力、技術的先進和UI細節的細膩。近幾年，網路游戲的美術在畫面表現力上有向家用游戲靠近的趨勢。就國內該行業的發展現狀來說，美術、程序這兩塊的合格人才是最緊缺的。
2.游戲製作全過程：
（1）【游戲策劃】
工作范疇：故事設計，AI設計，玩法設計，數字設定，關卡設計
人員配置：編劇人員，游戲策劃人員
（2）【游戲美術】
工作范疇：原畫，建模，貼圖，動畫特效，用戶界面
人員配置：原畫師，模型師，材質師，動畫師，特效師，UI設計師
（3）【游戲程序】
工作范疇：游戲引擎程序，腳本編輯，材質開發
人員配置：程序員，工程師，Shader程序員
（4）【游戲整合】
工作范疇：關卡整合，數值調整，程序與美術結合，音效置入
人員配置：程序員，工程師
（5）【游戲測試】
工作范疇：數值微調，極限測試，除錯
人員配置：程序員，工程師
3.學習游戲製作必須掌握三大方向的知識和!
游戲美術，需要一定的美術功底。要用到的有：max，zbrush，ps等等。
游戲程序，當然是學計算機類。要學習程序語言。比如c，c++,as3,php等等。
游戲策劃，則比較復雜。因為策劃又細分為數值策劃，系統策劃，劇情策劃等。而且策劃要具備一定的程序和美術基礎。所以如果想往劇情方面發展的話，要學文科，歷史心理學等專業。如果是數值和系統，則比較注重邏輯分析等，則偏向於理工科。用到的一半是office系列的。
4.游戲製作的一些其它職位
原畫師：根據游戲人員的行業經驗，進行高強度的繪畫訓練，達到精通色彩鮮明、結構比例准確，提高鑒賞及創意能力，保證學生自身水平快速提高，達到行業用人標准
模型師：通過角色建模、人體解剖、場景建模、道具建模、展UV、貼圖繪制、法線烘培等知識的學習和研究，使學員熟練掌握各種技法，達到行業用人標准
材質師：通過角色建模、人體解剖、場景建模、道具建模、展UV、貼圖繪制、法線烘培等知識的學習和研究，使學員熟練掌握各種技法，達到行業用人標准
動畫師：讓學生知道各種動畫製作的表現，角色的整體塑造、風格動畫的製作，學成後具備掌握扎實的動畫原理和動畫表現力，精通動畫製作
特效師：針對游戲特效製作的高級人才需求，通過色彩搭配、特效貼圖繪制及粒子特效的使用，製作出色彩炫麗、節奏感強、具有視覺沖擊力的特效
五 游戲製作其實可以這么玩
1.1開始設計游戲時如何確定游戲的主題
設計一款游戲，應該注意到具有一般、共同主題的游戲劇本適用於不同的文化背景的游戲者們。比如愛情主題、戰爭主題等等。容易引起游戲者們的共識與共鳴，對於游戲在不同地區的推廣是有好處的。
如果游戲題材比較老舊的話，就應該試圖從一個全新的角度來闡述一個古老的故事；或以全新的觀念來詮釋古老的題材；或以全新的體裁製作古老的題材。做到舊瓶裝新酒或者是新瓶裝舊酒，不能給游戲者乏味或雷同的感覺。要讓游戲者在不同的方面領略到新意。
1.2如何推動游戲的過程向前發展
在戲劇中，有兩個重要因素是推動故事情節的動力：障礙與沖突。
具體應用到游戲中，可以將障礙變成為在游戲過程中，需要游戲者解決的難題；沖突變成為游戲者前進的阻礙，迫使游戲者根據自己目前的狀況，想出有效的解決辦法。再具體的說明就是障礙是謎題，沖突是戰斗。在RPG游戲中，這兩種因素應用最為廣泛。
恰當的為游戲者設置障礙和沖突，是游戲者有不斷克服困難前進的動力，從而帶動故事情節向前發展。
1.3故事的講述方式
故事的講述方式有兩種：倒敘法和正敘法。
倒敘法是先將游戲者所處的環境給定，先使游戲者處於事件發生後的結果之中，然後再讓游戲者回到過去，去自己發現事件到底是怎樣發生的，或者阻止事件的發生。
正敘法就是普通的方式，故事隨著游戲者的遭遇而展開，游戲者對一切都是未知的，一切都等待游戲者自己去發現，去創造。一般的游戲都採用這種方式。
1.4如何設定游戲的主人公
主人公是游戲的靈魂，只有出色的主人公才能使人流連於故事世界中，才能演繹出出色的故事。因此，成功的設定出一名主人公，游戲就有了成功的把握。
游戲中的主人公不一定非要是一名善良、優秀的人不可，也可以是邪惡的，或者是介乎與正邪之間的。
通常邪惡的主人公比善良的主人公更容易使游戲成功。主人公如果能夠邪惡得讓人雖然厭惡他，但卻不能放棄他，讓人想看看他到底能夠做出什麼、或能夠遭遇到什麼、或下場是什麼，就比善良的主人公更好的抓住了游戲者的心。
還要注意一點的是，主人公的設計不要臉譜化、原形化，不要流俗。主人公如果沒有自己的獨特個性、獨特形象，是不可能使游戲者感興趣的。
1.5游戲中的敘述角度
一般游戲中，最常用的是兩種敘述角度，也可以稱之為視角--即第一人稱視角和第三人稱視角。
第一人稱視角是以游戲主人公的親身經歷為敘述角度，屏幕上不出現主人公的形象，是游戲者有「我就是主人公」的感覺，從而更容易使游戲者投入到游戲中。
第三人稱視角是以旁觀者的角度觀看游戲的發展，雖然說是「旁觀者清」，但在游戲者的投入感上，不如第一人稱視角的游戲。
第一人稱視角的游戲比第三人稱視角的游戲編寫難度大。歐美國家的RPG一般全部是採用的第一人稱視角來進行游戲設計的。比如著名的《魔法門》系列。
其實我還是比較偏好第三人稱視角的游戲，在第三人稱視角的游戲中也可以利用不同的辦法來加強游戲者的投入感，比如主人公的名字自己輸入、自己挑選臉譜等。從游戲的表現效果來看，第一人稱游戲也有它的局限。
1.6游戲中的情感與懸念
游戲中的情感因素非常重要，只有人的本性才可以觸動人，使游戲者沉醉於這個游戲。作為游戲設計者，首先應該保證自己的設計能夠感動自己，才可以說是成功的開始。一部作品如果連作者自己都沒有感覺，怎麼能夠想像它能夠打動其他的游戲者呢？
游戲中另外的一個重要因素是懸念。懸念--是游戲中帶有緊張和不確定的因素，不要讓游戲者 輕易猜出下一步將要發生些什麼。加入適當的懸念可以使游戲更吸引人。比如：在一個箱子中放有游戲者所需要的道具，但箱子上加有機關，在開啟的同時會爆炸。游戲者不知道箱子中放置的物品是什麼，但通過提示，他知道這件物品會對他有幫助。可是他也知道打開箱子會有危險--同樣，他也不知道危險是什麼。如何即打開箱子有沒有危險就成為了他所要解決的問題。這樣就在製造懸念的同時，也給游戲者製造了一個難題。
游戲者在游戲中由於並不知道游戲內核的運行機制，因此對於自己的動作結果有一種忐忑不安的期待。在所有的游戲中，游戲者總是通過經驗實現對不可預測的抗爭。
從不可預測上看，游戲可以分為兩種類型：一種稱為技能游戲，另一種稱為機會游戲。前一種游戲的內部運行機制是確定的，不可預測的產生的原因是游戲設計者故意隱藏了運行機制，游戲者可以最終通過對游戲運行機制的理解和控制（即某種技能）解除這種不可預測。而後一種游戲中游戲本身的運行機制具有模糊性，具有隨機因素，不能通過完全對游戲機制的了解消除不可預測性，游戲動作產生的結果是隨機的。
懸念以及由懸念所引起的期待在游戲中至觀重要。在游戲中，不能使游戲者的期待完全落空，這樣將使游戲者產生極大的挫折感；也不能使游戲者的期待完全應驗，這將使游戲失去不可預測性。應該時而使游戲者的期待變成精確的結果，使其增強信心，獲得歡樂；時而抑制游戲者的期待，使其產生疑惑，疑惑的時間越長，懸念的情緒就越強烈，建立起來的懸念緊張度越大，由解決引起的情感上的解脫感就越強。
懸念產生的價值不在其本身，而在於隨之而來的解脫。懸念及其解除過程實際上與焦慮、釋放過程是相對應的。
1.7游戲的節奏
首先應該明確指出的是游戲中的時間觀念與現實中的時間觀念有所區別。游戲中的時間由定時器控制。定時器分兩種：真實時間（實時）的定時器和基於事件的定時器。
實時的定時器就是類似CC和DOOM的時間方式。
基於事件的定時器是指回合制游戲和一般RPG和AVG中的定時方式。
也有的游戲中輪流採用兩種定時方式，或者同時採用兩種定時方式。比如《紅色警報》中一些任務關卡的設計。
在即時類游戲中，游戲的節奏直接由時間來控制，但在其他游戲中，真實時間的作用就不是很明顯，這就需要用其他的辦法。
在游戲中，盡量讓游戲者控制游戲的節奏，而盡量少由設計者來做。設計者控制游戲節奏的方式應該是讓游戲者難以察覺的。
一般來講，游戲的節奏應該是越來越快，越接近游戲的結尾部分，就越是游戲者感到自己正逐漸加快步伐接近游戲的真正尾聲。就好象偵破一件案件一樣，開始千頭萬緒，隨著逐漸的深入調查，逐漸的排除，越到後來，案情就越明朗化。
另外，決不要使游戲顯得冗長。過於羅嗦的進行一個事件的描述會使游戲者失去繼續進行游戲的興趣，要不斷的給游戲者以新的挑戰和刺激。
1.8游戲的風格要一致
在一款游戲中，從頭到尾保持一致的風格是很重要的。風格一致包括人物與背景的一致，游戲風格定位的一致等等。在一般的游戲中，如果不是游戲劇情的特殊需要，不要使人物說出超過當時歷史時期的語言，要注意時代特徵。
2、電影語言在游戲中的應用
2.1鐵的法則— 攝影機不能跨越軸線
當攝影機拍攝兩個物體時--比如說是兩個面對面對話的人，物體之間的連線稱之為軸線。當在攝影機在機位1先拍攝物體2後，下一個鏡頭應該在機位2的位置拍攝物體1，使物體在屏幕上的方向是相對的，這樣即便在鏡頭剪輯以後再播放，也不會造成方向上的混亂。嚴禁在機位1先拍攝物體2後，到機位2a拍攝物體1，這樣就使人物在屏幕上「一順兒」了，這是拍攝時的大忌。換句話說，拍攝時嚴禁跨越軸線。
如果要跨越軸線，也不是不可以，那就一定要讓觀眾能夠看見攝影機的移動過程，不要將繞行的過程剪輯掉。這些手法一般在游戲的過場動畫中會有所應用。
2.2電影中的對話
對話在電影中占據了非常重要的位置。一定要保證各人有各人說話的風格，使每個人的性格和特點在對話中表現出來，同時，游戲的主題要在對話中得以體現。對話是體現主人公性格特點的最佳方法。對話不要單調呆板，要盡量誇張一些，也有必要帶上一些幽默的成分。游戲畢竟是娛樂產品，讓游戲者得到最大的享受和放鬆才是它最突出的功能。如果不是題材被嚴格限定於正正經經的嚴肅題材的話，不妨適當的放鬆對話的設計尺度，不必完全拘泥於時代和題材的限制。
對話對於體現游戲中各個人物的個性起著至觀重要的作用。無論是在戲劇、電影還是游戲中，各人性格在對話的內容上體現得最為突出。
2.3剪輯在游戲中的應用
很多原先從事影視創作的人員，非常喜歡在游戲中利用剪輯的手法來銜接游戲中的各個場景。其實在游戲中，除了特殊需要，剪輯手法很少應用到實際製作中。因為游戲總是跟著主人公的遭遇來發展的，很少有數線並行的情況發生。不過對於交代劇情和展示全局，剪輯是不錯的選擇。
2.4視點在游戲中的應用
同戲劇部分一樣，在電影的手法中也有第一人稱視點和第三人稱視點。要注意一點的是，在同一部游戲中，不要做視點之間的切換--即一會兒用第一視點，一會兒用第三視點，這樣會造成游戲者的困惑和游戲概念的混淆。
目前有很多游戲設計就是犯了在游戲中切換視點的毛病，尤其是在游戲中的過關演示動畫或游戲中交代劇情的動畫中，採用了與游戲中不同的視點。最常見的是游戲全部以第一人稱視角進行，但過場全部是第三視角的。
3、游戲劇本設計
3.1游戲的類型（簡單舉例）
1）即時戰略游戲
2）DOOM類游戲
3）RPG
4）AVG
5）混合類型：融合若干游戲類型的游戲，最具前景的游戲。很可能以後所有的游戲類型全部要由這種游戲類型所代替。
3.2游戲設計中的一些訣竅
3.2.1定時器的作用
在游戲中，定時器的作用是給游戲者一個相對的時間概念，使游戲的向前發展有一個參考系統。在游戲設計中，可以將兩種定時器混合使用，但不能造成玩家的困擾。
3.2.2界面的設計
在游戲中，界面應該設計得盡量的簡單，易於游戲者理解，要盡量體貼玩家。多採用圖象的、符號式的界面設計，少採用單調、呆板的文字菜單方式。而且也不一定是菜單式的，要更新界面設計的觀念。
3.2.3游戲中的真實與虛構
游戲者在玩游戲時，主要是可以體驗不同於生活的歷程，得到心靈上的解放。所以游戲的世界可以是虛構的，但游戲中的人物、感情等東西則必須是真實的。游戲的本質核心要貼近生活，但游戲的題材可以是各種各樣的。
3.2.4設計道具
道具的設計要注意合理。不可能將一輛坦克裝到自己的背包中去。另外注意的是思考要全面。比如在游戲中，游戲者需要將一枚釘子釘進牆壁中，那麼他需要一把鐵錘，這也是游戲設計者設計的難題之一。可是如果這時在旁邊有一塊石頭可以撿起來，在現實生活中，我們是可以用石頭釘釘子的，那麼在游戲中，你也應該允許游戲者使用石頭在釘子上，而不能在游戲者使用石頭在釘子上時，出現「喔，你不能這樣使用」的提示，從而必須讓游戲者按你所設計的方式進行游戲，這是不合理的。如果你的設計非讓游戲者找鐵錘不可，那麼你就不要給他石頭。有一點要值得游戲設計者十分重視的是：你的任務是盡量幫助游戲者，而不是百般刁難他們。
3.2.5RPG游戲設計的誤區
RPG游戲中最常見的兩個誤區是：死路和游盪。 死路指游戲者將游戲進行到一定程度以後，突然發現自己進入了死路，沒有可以進行下去的線索和場景了。通常出現這種情況是因為游戲設計者沒有做到設計全面，沒有將所有游戲的可能流程全部設計出來，而游戲者又沒有按照游戲設計者所規定的路線前進，從而造成了在游戲過程中的死路。
游盪指游戲者在廣闊的地圖上任意移動而難以發現將游戲進一步發展下去的線索和途徑。這種現象在表現上很類似於死路，但兩者有本質的不同。解決游盪的方法是在故事發展到一定程度的時候，就縮小世界的范圍，使游戲者可以到達的地方減少；或者使線索再更加明顯，給予更多的提示，讓游戲者能夠輕松的找到自己的目標。
3.2.6游戲的交互與非線
交互性指游戲對游戲者在游戲中所做的動作或選擇有反應。舉個很簡單的例子，當一名英雄到達一座城鎮中後，城中沒有人知道他，但當他解決了城鎮居民所遇到的難題後，他在城鎮中應該就成為了一名知名人士。居民們見到他以後會有反應。還有例子就是，當主人公幫助了一名NPC後，這名NPC以後見到主人公的態度應該有所不同。更加完善的設計是給主人公加上某個參數，使他一系列的所作所為，最後影響到游戲的進程和結局。
非線指游戲應該是開放時的結構，而不是單純的單線或是單純的多線制。即游戲的結構應該是網狀，而不是線狀或是樹狀。即游戲中的分支之間允許互相跳轉，不是單純的樹狀。
『肆』 腳本是什麼腳本怎麼用我是說在游戲里。
游戲腳本就是俗稱："外掛" 都是利用編程類軟體編寫的。需要有些編程基礎。現在基本都用按鍵精靈。
腳本簡單地說就是一條條的文字命令，這些文字命令是可以看到的(如可以用記事本打開查看、編輯)，腳本程序在執行時，是由系統的一個解釋器，將其一條條的翻譯成機器可識別的指令，並按程序順序執行。
因為腳本在執行時多了一道翻譯的過程，所以它比二進製程序執行效率要稍低一些。
腳本通常可以由應用程序臨時調用並執行。
各類腳本被廣泛地應用於網頁設計中，因為腳本不僅可以減小網頁的規模和提高網頁瀏覽速度，而且可以豐富網頁的表現，如動畫、聲音等。舉個最常見的例子，當點擊網頁上的Email地址時能自動調用Outlook Express或Foxmail這類郵箱軟體，就是通過腳本功能來實現的。
也正因為腳本的這些特點，往往被一些別有用心的人所利用。
例如在腳本中加入一些破壞計算機系統的命令，這樣當用戶瀏覽網頁時，一旦調用這類腳本，便會使用戶的系統受到攻擊。
所以用戶應根據對所訪問網頁的信任程度選擇安全等級，特別是對於那些本身內容就非法的網頁，更不要輕易允許使用腳本。
通過"安全設置"對話框，選擇"腳本"選項下的各種設置就可以輕松實現對腳本的禁用和啟用。
『伍』 寫五個關於游樂園的分鏡頭腳本是啥意思
游樂場的分鏡頭腳本，他是分好幾個鏡頭分別監控的每個角落。
『陸』 一款RPG游戲中的劇情腳本應該怎麼實現
對於腳本系統工程師，需要實現若干工具，包括不限於：
腳本編輯器……記事本磕磣了點
腳本編譯器……生成腳本二進制文件
腳本載入器……將腳本文件載入入內存，並完成解析，准備後序執行
腳本解釋器……這部分是最復雜的，維護所有腳本指令到實際程序函數的映射，維護全局腳本變數（一個最重要的變數是當前腳本行標），根據當前腳本所在行，調用對應函數，並打入參數，最好還有一定的錯誤追蹤功能，便於腳本策劃使用
腳本工程師需要提供給腳本策劃，一套工具，包括不限於：
腳本編輯器……記事本磕磣了點
腳本編譯器
腳本指令列表
腳本參數列表
場景編輯器最好支持觸發器編輯，沒有太磕磣
最好還有，帶有上下文的腳本調用範例
因為很多指令是需要按順序調用，以及需要一定的上下文
腳本指令是核心
大概分成如下幾類：
抓取類指令：抓取游戲各種狀態，抓取游戲對象，抓取游戲對象狀態，這些是腳本執行對象和判斷條件
判斷類指令：判斷對象狀態，數值，觸發器等
「動作」類指令：執行動畫，切換游戲狀態，執行對象位移，刪東西加東西等
變數類指令：設置變數，清除變數，便於進行任務管理
原則上講，游戲開發的所有代碼都有可能轉化為腳本指令，這取決於策劃有多大腦洞
一些有趣的東西：
腳本觸發戰斗切換及返回
戰斗中執行腳本再返回戰斗
腳本指令包裝，生成復合指令
AI腳本
腳本嵌套調用
……
有一套書叫《游戲腳本高級編程》
但是玩的太復雜了，不是大廠，單一項目很難有那麼多資源搞
簡單就好
『柒』 觸動精靈怎麼錄制腳本 觸動精靈錄制腳本方法流程
觸動精靈怎麼錄制腳本？
方法一：老版本方法
1、首先我們要運行觸動精靈工具，然後回到主菜單，只要點擊設備的【音量+】鍵，就可以彈出一個菜單，再次點擊【錄制】就會開始錄制腳本了;
2、看下圖，等你
感覺錄制好了後，再按一下【音量+】，就可以結束錄制，並且會提示你錄制腳本的放置目錄
3、然後我們打開觸動精靈，點擊右上角的刷新按鈕，就會刷新出你剛才錄制的腳本;
4、如下圖，注意剛錄制的腳本，只要點擊一下就可以選中了;
5、選中後，會出現一個綠色的√號，而且腳本的名字會變為紅色的;
6、現在我們回到錄制的開始界面或者是你想要使用腳本的游戲界面，按一下設備的【音量—】鍵，就可以運行腳本了。
『捌』 怎樣製作簡單的腳本啊他們玩游戲時都有寫腳本來掛機．怎麼做到的
他們用的是按鍵精靈，你上網下個破解版的，然後看看說明就大概能編了。這個軟體主要就是記錄鍵盤和滑鼠的動作然後通過軟體來模擬，不過用按鍵精靈的時候電腦就不能幹別的了，只對當前窗口起作用。