⑴ 腳本和劇本有什麼區別，腳本怎麼寫
一、寫作上的區別：
腳本可以根據故事所要表現的主題，思想，而進行的修改。只有在腳本確定之後，則才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，則才是分鏡的確定。場景，角色確定。
劇本的寫作，最重要的是能夠被搬上舞台表演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞台演出之後（即「演出文本」）才是最終藝術的呈現。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本。這類的戲劇文本則稱為案頭戲（也叫書齋劇）。
腳本：
二、用途上的區別：
腳本是指表演戲劇、拍攝電影等所依據的底本又或者書稿的底本。腳本可以說是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。
劇本是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括腳本、劇作等等。它是以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式。
三、內容性質上的區別：
腳本可以說是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。之後，確定故事到底是在什麼地點，什麼時間，有哪些角色，角色的對白，動作，情緒的變化，等等，這些細化的工作都是劇本上所要清楚確定下來的。
劇本主要由台詞和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。
⑵ 劇本的格式是什麼樣的
劇本 play-script
劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式．它是戲劇演出的文學依據，是導演和演員二次創作的出發點．在文學領域里，它是一種獨特的文體；在藝術領域里，它又接近文學；在戲劇領域里，它是一切戲劇活動的根本出發點．
劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。 在戲劇發展史上，劇本的出現，大致在戲劇正式形成並成熟之際。古希臘悲劇從原始的酒神祭禮發展為一種完整的表演藝術，就是以一批悲劇劇本的出現為根本標志的；中國的宋元戲文和雜劇劇本，是中國戲劇成熟的最確實的證據；印度和日本古典戲劇的成熟，也是以一批傳世的劇本來標明的。但是，也有一些比較成熟的戲劇形態是沒有劇本的，例如古代希臘、羅馬的某些滑稽劇，義大利的初期即興喜劇，日本歌舞伎中的一些口頭劇目，中國唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現代的啞劇等等。
劇本的寫作，最重要的是能夠被舞台上搬演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞台演出之後（即「演出文本」）才是最終藝術的呈現。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本。這類的戲劇文本則稱為案頭戲（也叫書齋劇）。比較著名的如王爾德的《莎樂美》等。而好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造傑出舞台表演的雙重價值。
一部可以在舞台上搬演的劇本原著，還是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做適度的修改，以符合實際的需要，因此，舞台工作者會修改出一份不同於原著，有著詳細注記、標出在劇本中某個段落應該如何演出的工作用的劇本，這樣的劇本叫做「提詞簿」或「演出本」、「台本」 （promptbook）。此外，劇本是完整的演出腳本，有另外一種簡單的舞台演出腳本只有簡短的劇情大綱，實際的對白與演出，多靠演員在場上臨場發揮，而這一種腳本則稱為是「幕表」。
劇本的創作者
劇本的創作者叫做編劇，或尊稱為劇作家。
劇本的內容
劇本主要由人物對話（或唱詞）和舞台提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。
一個典型的劇本例子如下：
公館一室內
王媽：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點東西吧。
趙小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。
（王媽下）
劇本的結構
一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用「幕」（Act）作為大的單位，在「幕」之下再區分成許多小的「景」（scene）。中國的元雜劇以「折」為單位，南戲則是以「出」為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造後，將「出」改為較為復雜的「出」。
劇本的結構一般可分為「開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局」。 當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。如「佳構劇」。
劇本的分類
按照應用范圍，可分為： 話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本等，小說劇本，相聲小品。
按劇本題材，又可分為 喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。
還有一種劇本主要追求文學性，不以演出為目的，或者不適合演出，動作性不夠．被成為」案頭劇」」書齋劇」．歐洲19世紀的許多浪漫主義詩人和作家創作過很多這種戲劇形式的詩歌，但只能提供閱讀，不適合上演．所以在戲劇創作中，劇作家要懂得舞台和表演，應該在劇本的創作中處理好劇本的文學性和舞台性．因為戲劇演出才是最終目的．沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇．
⑶ 求一個經典話劇的劇本片段。
一、名優之死（作者：田漢）
第一幕
大京班後台.
名角兒扮戲的特別戲房.
[名丑左寶奎扮好《烏龍院》里的張文遠,坐在劉老闆的大
鏡子前面,故意地仔細端詳.
[ 蕭郁蘭,一位新來的坤角花旦,扮好閻惜姣也坐在鏡子前
面跟左寶奎閑談.
左寶奎 (把面部化妝斟酌了好一會)今晚也不知怎麼回事,老扮不好.
蕭郁蘭 (一面理著頭上的珠翠)得了.扮得再好也是個小花臉兒.
左寶奎 (仍是一面勻粉)別瞧我是個小花臉兒,在閻惜姣的眼睛裡面,
還是個大大的小白臉兒呢.
蕭郁蘭 這才叫:"情人眼裡出西施."
左寶奎 不,不是"出西施",是"出張文遠".(彼此大笑)這是
咱們唱戲的挺公道的地方,人家自以為是漂亮人物,夠得上
騙人家老婆的,咱們在戲台上偏叫他去丑.
蕭郁蘭 (微笑)不過左老闆也只好在戲台上騙騙人家的老婆罷了.
左寶奎 那不就成了嗎.人總得安分,像我這樣的平凡人,能夠在後台
跟蕭小姐這樣的聰明姑娘聊聊天,就夠幸福的了.
蕭郁蘭 同我 我有什麼好 我看你同她才談得起勁呢.
左寶奎 別瞎說了,"她"是誰
蕭郁蘭 (努一努嘴)你聽!
[內劉鳳仙唱《玉堂春》中一段[二六〕:"打發公子回原郡,悲悲切切
轉回樓門.公子立誓不再娶,玉堂春到院我誓不接人."接
著台下叫"好"之聲,和許多怪聲.
左寶奎 (悟)哦,鳳仙兒啊.
蕭郁蘭 可不是嗎
左寶奎 (鄙笑)那種沒有良心的女人,我同她談得起勁兒
蕭郁蘭 (低聲)怎麼說她沒有良心
左寶奎 你不知道她跟劉老闆的關系
蕭郁蘭 我才來半個多月嘛.
左寶奎 我告你吧.……
[後台經理匆匆上.
經 理 老闆來了沒有
左寶奎 還沒有來.
經 理 老闆從不誤場的,今天怎麼啦.
左寶奎 是啊,平常總是老早就來了的,今天許是有了什麼事吧.
經 理 (頓足)這怎麼辦!《玉堂春》就要下了.
左寶奎 叫前台碼後點兒吧.他一會兒准到的,誤不了.
[經理下.
蕭郁蘭 (女性的好奇心,低聲)你說,她怎麼沒有良心
左寶奎 (低聲)我對你說了,你可別告訴人家.
蕭郁蘭 那自然哪.
左寶奎 誰相信你.叫一個女人守秘密,好比叫孫悟空守蟠桃園,非壞
事不可.你得發誓.
蕭郁蘭 那麼,你且聽了.
左寶奎 (戲味)大姐請講.
蕭郁蘭 左老闆對我說了真情實話,我要是告訴了人家,天把我怎麼
長,地把我怎麼短.
左寶奎 哈,哈,你倒唱起《坐宮》來了.
蕭郁蘭 好,這一下可真發誓了.我若告訴了人家,到下一輩子再變女
人.
左寶奎 還再唱花旦.
蕭郁蘭 左老闆也再唱小花臉兒跟我配戲.
左寶奎 得了,我下一輩子再唱小花臉兒可受不了.……老實告訴你
吧.你猜鳳仙兒先前是干什麼的.
蕭郁蘭 我怎麼知道.
左寶奎 她呀,她是從小就賣給人家當小丫頭的.時常給她太太打得滿
屋子轉.有一回她失手打碎了她太太的一個玉釧子,一想這可
沒有命了,才逃到外面來.她又沒有親戚朋友可找,就躲在人
家屋子後頭哭.這給劉老闆看見了,可憐她,把她收留在家裡,
替她出錢請師父叫她學戲,老闆也親自指點她,跟她制行頭,
在她身上真沒有少花心血.
蕭郁蘭 那麼現在鼎鼎大名的劉鳳仙是劉老闆給一手提拔出來的了.
左寶奎 可不是.
蕭郁蘭 這么說起來,鳳仙兒得大大地報答劉老闆才對啊.
左寶奎 可不是.從前這孩子對劉老闆倒還好,近來可越不成話了.
[內劉鳳仙唱《玉堂春》中的一段:"皮氏一見變了臉,她說犯婦害官人,
約同鄉鄰共地保,拉拉扯扯到公庭."
[台下彩聲和怪聲叫好之聲不絕.
蕭郁蘭 鳳仙兒的人緣可真下壞.
左寶奎 咳,論聰明,論扮相,誰不說是一塊好料,可是這年頭就容不
了好東西.……老闆最講究戲德,戲品,巴巴地望她做個好角
兒,哪知道她偏不在玩意兒上用工夫,專在交際上用工夫.因
此外行越歡迎,內行就越看不順眼兒了.……這還不算,你看
見那老坐在右邊樓上第一個包廂里的那個戴尖頂兒帽的沒
有
蕭郁蘭 (想一想)是不是那姓楊的
左寶奎 你怎麼認識他
蕭郁蘭 昨天他還同一個報館里的記者問我要照片兒呢.
左寶奎 你得當心,那真是個壞蛋,社會上有了這種人就像家裡有一窩
小耗子似的,什麼好東西不給破壞完.
蕭郁蘭 他今晚又來了嗎
左寶奎 怎麼沒有來,他每晚都不告假,有許多真想看咱們的戲的,不
是沒有錢,就是沒有工夫,偏偏他有的是錢,有的是工夫.
蕭郁蘭 我看他每逢鳳仙兒上,他就坐在那兒看戲,鳳仙兒一下,他就
溜到後台來了.難道還想打鳳仙兒的壞主意嗎
左寶奎 不是打她的壞主意,莫非真愛她的藝術
蕭郁蘭 他豈不知鳳仙兒是劉老闆的.
左寶奎 這年頭講的是霸道,只要是自己喜愛的,管他是誰的 不過這
個也不能全怪人家,只怪自個兒不好.(笑望蕭郁蘭)像咱
們蕭小姐這樣的正派姑娘,人家能勾引得壞嗎
蕭郁蘭 (笑了)那倒很難說.
[劉振聲的跟包阿福上.
左寶奎 (對阿福)阿福,老闆來了嗎
阿 福 來了.(預備臉水等)
[內劉鳳仙唱《玉堂春》中的一段:"王公子一家多和順,奴與他露水夫
妻有的什麼情 "
[接著有人怪聲叫"好嘛".
[經理疾上.
經 理 老闆還沒有來嗎
阿 福 來了,來了.
經 理 (拭汗)真把我給急死了,再不來可真要誤了.
左寶奎 還不要緊,叫前台再碼後點兒.
[經理下.
[劉振聲,一代名優,抑鬱執拗之態可掬,便服上.
左寶奎 哦呀,老闆來了.
劉振聲(略拱手)辛苦,辛苦.
左寶奎 辛苦,辛苦.
蕭郁蘭
[劉振聲就坐,吸煙後,徐徐洗面化妝.
左寶奎 怎麼這個時候才來 他們催了好幾趟了.
劉振聲家裡來了幾個老朋友.前面誰的戲
左寶奎 鳳仙兒的《玉堂春》,早就要下了.您沒有來,才叫他們碼後.
劉振聲唔.(穿上彩褲,著上靴)阿福,撂頭.
[阿福給劉振聲撂水紗,戴上網巾等……
劉振聲(一面扮戲,慨然對左寶奎)我也許不久要上煙台去.
左寶奎 為什麼
劉振聲今天有一個朋友從煙台來邀角兒,我說我去.
左寶奎 (驚)您怎麼到那樣的小地方去
劉振聲那個地方雖小,可是懂得我的倒很多.再說,我也想走動一
下.……
左寶奎 (同情)您走動一下我也贊成,鳳仙兒呢 當然跟您一塊兒去
哪
劉振聲(一面扮戲,默然有頃)誰管得著人家呢.
[左寶奎,蕭郁蘭相視默然.
[內劉鳳仙白:"大人哪.……[二六〕:王公子好比採花蜂,想當初花
開多茂盛,他好比蜜蜂兒飛來飛去採花心,到如今朝風暮雨
摧殘盡,為何不見蜜蜂行 "
[內小生白:"快快出院去吧."
[內劉鳳仙白:"是.悲切切哭出了都察院……"
左寶奎 鳳仙兒快下了.
[內劉鳳仙唱:"看他把我怎樣行."
[劉鳳仙著《玉堂春》戲裝上.
左寶奎 辛苦,辛苦.
劉鳳仙 辛苦,辛苦.今天可真倒霉.弦子調門打得那麼高,把我的嗓
子都給逼啞了,後台還老是碼後碼後的.唷,先生您可來了.
劉振聲(點頭)來了.
劉鳳仙 怎麼來得這么晚哪,家裡有什麼事嗎
劉振聲來了幾個朋友.
劉鳳仙 永康給我送衣服來了沒有
劉振聲沒有.(扮得差不多好了)
劉鳳仙 阿蓉回頭去催一催.(卸妝)
阿蓉(替劉鳳仙卸妝)是.
[楊大爺,一頭戴尖頭兒帽的紳士,同一小報記者王梅庵由右上.
楊大爺 (對王梅庵)你到後台來過沒有
王梅庵 沒有.
楊大爺 到後台來玩比在前台看戲有趣得多.
[左寶奎將上場,恰與楊大爺相撞.
楊大爺 啊,左老闆!(握手)
左寶奎 呀,楊大爺,老沒有見.
楊大爺 你這壞蛋,不是昨晚還見過的么
左寶奎 哦,對,咱們昨晚還見過的哩.這些日子我不知怎麼了,老是
頭昏腦脹的.難得楊大爺每晚都來捧我.阿福,給楊大爺倒
茶.
[內聲:"左老闆快上了."
左寶奎 請坐,請坐,我一會兒就來陪您.(帶著笑匆匆下場〕
楊大爺 (望著他下場,回頭向王梅庵)這個壞蛋,他當我每晚是來捧
他的.
王梅庵 哈哈.這樣的誤會是常常有的.
楊大爺 (忽見劉振聲,有些惶愧,趕忙招呼)啊,劉老闆.您好
劉振聲(冷然敷衍)好,您好 請坐.
楊大爺 (介紹王梅庵)這位王先生,是《春申日報》的.
劉振聲(略起聲)哦,請坐.
楊大爺 這是劉老闆.(四顧尋劉鳳仙)
[蕭郁蘭默坐等候上場.
楊大爺 (見蕭郁蘭)哦,蕭小姐,您可好
蕭郁蘭 (微笑)我好,
楊大爺 您好
楊大爺 好.(給王梅庵介紹)這位就是蕭郁蘭蕭小姐.
王梅庵 哦.(招呼)
楊大爺 蕭小姐雖是唱花旦的,可是後台都恭維她是個女聖人,像我們
這樣的人她睬都不睬哩.哈哈!
王梅庵 真乃艷如桃李,冷若冰霜.
蕭郁蘭 (笑)哪兒啊.我是個蠢孩子,什麼話也談不上來,您那多原
諒.
楊大爺 別客氣了.瞧您多會說話.哈哈.蕭小姐,在北京的時候我也
常看你的戲,那時候你的名字叫玉蘭,怎麼這會兒又改了郁
蘭了呢
蕭郁蘭 從前有爸爸有媽媽的時候心裡挺痛快的,所以叫玉蘭;這會兒
單剩了我一個出門在外,心裡老是挺蹩扭,挺郁悶的,所以
就改了郁蘭了.
楊大爺 這用得著什麼郁悶呢 像蕭小姐這樣的姑娘到哪兒都是受歡
迎的.還是叫玉蘭的好.我挺喜歡這名字.(用手指寫在掌
心)玉蘭.(向掌心一吻)
蕭郁蘭 (鄙視地微笑)怕不夠味兒吧.
楊大爺 夠味兒極了.
[王梅庵,蕭郁蘭皆笑.
[劉鳳仙換好旗袍由屏風後面轉出來.
蕭郁蘭 夠味兒的在後頭呢.
[內丑白:"大姐,開門來."
蕭郁蘭 (忙念戲詞)來了…….(向楊大爺等)您坐會兒.(一笑匆
下)
劉鳳仙 唷.楊大爺,您剛來的嗎
楊大爺 (狼狽)啊,鳳仙!我們來了一會兒了.……我給你介紹,這
位是《春申日報》的王先生.(對王梅庵)這就是剛才演《玉
堂春》的——你叫好把嗓子都給叫啞了的劉小姐.
劉鳳仙 哦,請坐.
楊大爺 王先生一向仰慕你的藝術,幾次要我帶他來看你.
劉鳳仙 不敢當.
王梅庵 劉小姐的色藝我們一向是很仰慕的.昨天我還在報上發表一篇
介紹您的文章.您的玩意兒可真棒,有些讀者還提議要給您
封王哩.
劉鳳仙 唷,那怎麼敢當,都是您捧得好.
楊大爺 是呀,前回你那張照片就是在王先生的報上登出來的.
劉鳳仙 謝謝.
王梅庵 可惜是本裝的,而且小了一些,最好請劉小姐再給我一張大一
點兒的戲裝.
劉鳳仙 有.家裡有.《汾河灣》的,《御碑亭》的全有.楊大爺常到
我家的,回頭請楊大爺交給您得了.
[劉振聲一面化妝,一面嫉怒的表情.
楊大爺 對,你找我吧.
王梅庵 好 .不過頂好是《玉堂春》的.
劉鳳仙 那倒沒有.
楊大爺 不要緊啊,回頭我帶她去拍幾張得了.總歸關於鳳仙兒的事都
包在我身上.
劉振聲(忍無可忍,以拳擊桌)什麼東西!
楊大爺 (推開王梅庵,怒目對劉振聲)你罵誰
劉振聲(不欲啟釁,最後的隱忍)我罵別人,不關你的事.
楊大爺 說話可得清楚一點.
劉振聲沒有什麼清楚不清楚,誰不是東西,我就罵的是誰.
楊大爺 (瞪眼)好!(四目對射)
[內旦白:"三郎隨我來."
[丑:"來了."
[蕭郁蘭,左寶奎同下場,就是說同回扮戲的房裡.
蕭郁蘭 (打量一下)怎麼哪
左寶奎 暖呀,楊大爺,我不是說一會兒就來陪您的嗎 怎麼生我這么
大的氣呢
蕭郁蘭 老闆,望著他幹麼!快上呀!
[眾人內白:"退堂了."
劉振聲(由憤怒回復到他的藝術的世界)列位,少陪了.(下)
[劉振聲內唱《烏龍院》〔二簧平板〕:"大老爺打罷了退堂鼓,衙前來
了宋公明."
——幕落
作者介紹田漢：
田漢（1898—1968年），乳名和兒，學名壽昌，筆名田漢、陳瑜、伯鴻、漢兒倚聲、首甲、紹伯、漱人、陳哲生、明高、嘉陵、張坤等。男，漢族，湖南省長沙縣人。
劇作家、戲曲作家、電影編劇、小說家、詞作家、詩人、文藝批評家、文藝活動家，中國現代戲三大奠基人之一。他創作歌詞的歌曲《萬里長城》的第一段後來成為中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的歌詞。田漢早年留學日本時曾自署為「中國未來的易卜生」。1968年，田漢在文革中不幸被迫害死於獄中。
⑷ 影視劇本的腳本是什麼，寫的是什麼。還有就是劇本的腳本是導演寫,還是編劇寫
腳本指表演戲劇、拍攝電影等所依據的底本又或者書稿的底本。腳本可以說是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。腳本是導演寫的。
分鏡頭腳本是創作影片必不可少的前期准備。分鏡頭腳本的作用，就好比建築大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行後期製作的依據和藍圖，也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。
(4)經典劇本腳本擴展閱讀：
電視攝錄使用的電視節目腳本，分為拍攝提綱（多用於紀錄性節目），文學腳本（多用於電視劇）和分鏡頭腳本三種。
分鏡頭腳本是最實用的電視節目腳本，它是在文學腳本的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行腳本的再創作，即根據拍攝提綱或文學腳本，參照拍攝現場實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比，呼應，積累，暗示，並列，沖突等手段，來建構屏幕上的總體形象。
依據文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎上進行影視語言的再創造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它已經接近電視，或者說它是可以在腦海里「放映」出來的電視，已經獲得某種程度上可見的效果。
⑸ 文學腳本怎麼寫
文學腳本有一定的格式，要按照一定的格式去寫。電視腳本的標准格式為：序號、景別、鏡頭運動、畫面、台詞、音樂或音響等。
文學腳本，是各種小說，或者故事，改版以後方便以鏡頭語言來完成的一種台本方式。如：電影劇本，電影文學劇本，廣告腳本等。文學腳本與劇本不同，腳本並沒有明確地指出演出者（包括動畫、游戲人物等）究竟該說什麼話，只是將人物需要做的任務安排下去。
腳本可以根據故事所要表現的主題，思想，而進行的修改。只有在腳本確定之後，則才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，則才是分鏡的確定。場景，角色確定。
(5)經典劇本腳本擴展閱讀
電影腳本一般會列出鏡頭的長度、景別、構圖、配樂等等很詳細的信息，拿到它之後你的腦子里就會象看到真正剪輯好的電影一樣。
腳本一般是用在正式拍攝時給導演和攝像，以及後期編輯時供編輯師看，而劇本只是提供給你一個故事梗概，是提供給導演和演員以及編劇看。通俗一點說，電影腳本是連環畫，電影劇本則是小小說。
⑹ 經典的小劇本
第一場：教室、日、內
人物：大眼鏡老師、阿毛、其他同學
畫外音：鈴聲、知了聲
群巒疊嶂，一個偏僻的小山村裡。
一陣急促鈴聲響後，教室內高三年級的大眼鏡老師教鞭一揮指向黑板，上寫幾個大字「大學=走出大山」。阿毛從高高的書牆後探出頭來，推了推鼻樑上的「酒瓶底」看了看黑板上的字，然後又看了看黑板旁邊的高考倒計時牌暗暗下了決心。
午休了，同學們都趴在桌子上休息，阿毛還在學習，臉上的汗珠順著臉頰往下倘，窗外的知了仍舊在不知疲倦的叫著。
第二場：阿毛家、夜、內
人物：阿毛
畫外音：蛐蛐叫聲、鍾表滴滴答答聲
夜晚，伴著昏暗的燈光，阿毛趴在桌子上學習，伴著蛐蛐有節奏的歌唱和鍾表滴滴答答的聲音，不知不覺的阿毛竟然睡著了 。阿毛做了個夢····
第三場：城市馬路上、日、外
人物：阿毛、老黃牛
畫外音：汽車鳴笛聲、鳥的叫聲
阿毛夢見自己騎在老黃牛的背上走在城市的馬路上，周圍滿是高樓大廈，車水馬龍，鳥語花香，好不熱鬧。阿毛那個高興啊，笑啊笑啊，一下就笑醒了。
第四場：田野、日、外
人物：阿毛、老黃牛、郵遞員
一個陽光明媚的日子，阿毛和老黃牛正在田野里嬉戲，遠處郵遞員手裡揮著一封信向他跑來，原來阿毛被大學錄取了。阿毛歡天喜地趕緊跑著把通知書交到父親手裡，阿毛看到父親高興的臉在看到學費時霎那間黯淡了下來，阿毛明白父親的心思了·····
第五場：阿毛家院子、夜、外
人物：阿毛父親
畫外音：蛐蛐叫聲
夜晚，阿毛父親做在自家小院的台階上，一口一口的抽著煙鍋，眉頭緊鎖，月亮似乎也變的憂郁起來。
第六場：阿毛家院子、日、外
人物：阿毛父親、老黃牛
當東方剛剛泛白的時候，阿毛父親推開了屋門，把幾袋糧食搬上了牛車。
第七場：山間小路、日、外
人物：阿毛父親、老黃牛
畫外音：老黃牛叫聲
老黃牛載著阿毛父親和糧食行駛在山間小路上，老黃牛一聲長鳴，久久回盪在群山裡。傍晚，夕陽西下，老黃牛又載著父親走在山間小路上，不同的是車上的糧食不見了。但父親依然眉宇緊鎖。
第八場：阿毛家小院、日、外
人物：阿毛父親
第二天，天剛蒙蒙亮，父親推門而去，來到一戶門前，伸手扣響了第一家的門，接著第二家，第三家····
第九場：阿毛家小院、日、外
第三天，天稍亮，父親牽著老黃牛出門了，阿毛躲在門內，通過門縫看著父親和老黃牛走出家門，一行眼淚滑下···老黃牛也回頭望望它的小主人最後一眼，留下了動情的淚水。
第十場：山間小路、日、外
人物：父親、老黃牛
畫外音：老黃牛的長鳴
父親牽著老黃牛又一次走在山間的小路上，老黃牛一聲哀鳴，響徹群山。
第十一場：田野上、日、外
人物：阿毛、父親、老黃牛
阿毛獨自坐在草地上，回想起跟老黃牛在一起快樂的日子，淚水一滴滴從臉頰滑落，他望著漸漸落下山岡的夕陽，突然發現父親踏著縷縷余輝正一步步的走來，後面跟著的正是他的老黃牛，阿毛喜出望外，飛跑過去跟老黃牛親熱起來。父親遞上了一張《家畜檢疫單》。
第十二場：車站、日、外
人物：阿毛、父親、老黃牛
畫外音：火車鳴笛聲
阿毛終於踏上了他的夢之旅，火車徐徐開動了，他半個身子伸出車窗使勁的揮手向他的父親和老黃牛道別，朝夢的方向駛去！！！
⑺ 求小品劇本：從頭再來（楊蕾／李琦，張大禮）
小品<<從頭再來>>劇本
經典劇本（一）
編劇:王曉
導演:王曉 楊毅宏 演員:田子哥 －王曉 田蘭－陳玲 劉師傅 －楊毅宏 小艷 －那麗媛
（晚上，酒店裡員工們在收拾東西，准備下班）
小艷：田子哥，快點，收了，田子哥，快點，把地拖一下，下班了．
田子哥：知道了，哎，城裡人就是浪費！
小艷： 啊，錢包，媽呀這．．．．．．算了，不拿白不拿，哼，田子哥，快點！
蘭子姐：喂？吆，馮老闆啊，不好意思．今天有事，你來我這里吃飯我卻．．．．．．，實在不好意思．改天，歡迎啊．什麼？錢包落我們這里了．馮老闆，只要在我們這里，沒問題，一個子都不會少的，放心，好好，沒有問題，改天我做東，好，拜拜！我們店裡這群人仗著是老鄉，根本不把我這個總經理放在眼裡．哎，對，今天就給他們來個將計就計！
小艷：對不起，小姐，下班了．
蘭子姐：有你這么說話的嗎？怎麼說話呢？
小艷：怎麼著，你還――，啊，蘭子姐！
蘭子姐：蘭子姐是你叫的嗎？
小：是，田總．
蘭：這個月獎金扣了，什麼態度？
小：啊．．．．．．
蘭：對了，小艷，今天收拾時有沒有看見一個錢包？
小：錢包？沒，沒有啊．
蘭：真沒有？
小：沒有啊，蘭子姐，不，田總，你看你也累了，要不你先歇會，我給你倒點水．
蘭：別套近乎，快讓劉師傅，小田都出來．咱得把事情問清楚了！
小：田子哥，劉師傅，開會了！
劉：這又怎麼了啊？
蘭：劉師傅啊，怎麼說咱也是一個村的，你又是這店的元老功臣，我平時怎麼對你的，你自己清楚，如今有事了你可要幫我瞧著點！
劉：那還用說，有事你說，蘭子．
蘭：我都說過多少遍了，蘭子是你們叫的嗎？叫田總．
眾：這．都習慣了．一時改不了口．
蘭：田子哦，今天你收拾時看見一個錢包了嗎？
田子：錢包？
小：看我干嗎？
田子：沒有啊．
蘭：真沒有？
田：沒有啊，蘭子姐．
蘭：房間里就你們幾個，你們沒拿，難不成我拿了．劉師傅，你說呢？
劉：田總，你，你這什麼意思，我又沒有看見什麼錢包！
蘭：算了，既然大家這樣也就不要怪我不念同鄉之情了．現在主動承認，這件事就此打住，如果讓我查出來，立馬給我滾蛋．
眾：滾蛋！
蘭：如果你們誰揭發這個人，獎金150．
眾：150．
蘭：對，而且以後每月工資再加50．
小：啊，再加50，那就是200，這么多．
蘭：怎麼樣，還沒有人說嗎？
田：蘭子姐，又沒有看見，怎麼說啊．
劉：是啊，這不是坑人嗎？
小：田總，我．．．．．．我知道．
劉，田：真的？快說啊？
蘭：好，還是小艷有出息，說，蘭子姐給你撐腰．
小：這，再加50，再加50我就知道．
田：小艷，你怎麼這樣啊．
劉：小艷，知道你就說啊，你不急，丟錢的人急啊！
蘭：好，小艷，算你狠，再加50，給你個250．
小：，我看見是．．．．．．
田：我，怎麼！小艷，不是。．．．．．，你怎麼這樣說，我又沒有看見，不是．你．．．．．．，不是我啊！
劉：小艷，做人要對得起良心！
蘭：你們干什麼，小艷不過說了句真話，劉師傅，你激動什麼，難道是你？
劉：你，蘭子，，你太欺負人了．
蘭：田小旺，沒有想到啊．拿來吧，錢包．
田：我沒有拿啊，蘭子姐，我真沒有拿，我交什麼啊！
蘭：好小子，看你是不見棺材不掉淚，我現在就撥110，一會搜身．
小：啊，搜身，蘭子姐，你消消氣，他拿了錢包肯定不會放在身上了，一定在他包里，不如搜包，找到了就什麼也清楚了．
蘭：好，這個辦法不錯，你去拿．
小：哎！
蘭：田小旺，你現在不交，看你待會怎麼說．給蘭子姐．
田：小艷，你不能動我東西．
劉：小艷，你財迷心竅了，丟咱村裡人的臉啊．
蘭：有本事都別動，不做虧心事不怕鬼敲門，有種就讓我們查．
田：那是我私人東西，你們．．．．．．你們侵犯我人權．
小：蘭子姐？
蘭：站住，再搶，這兩月工資一分不給，立馬走人！
田：你！
劉：蘭子！
蘭：什麼都別說，小艷，查！
小：看，錢包．
蘭：看到了吧，還有什麼好說的．
小：還有．．．．．．高考成績單，田子哥，你沒有考上北大啊！這個．．．．．．田嬸的病危通知！
蘭：啊．．．．．！田子，這，這是真的嗎？你怎麼不早說？田嬸她怎麼樣了？
田：我媽，我媽她快不行了．．．．．（大哭）
劉：今天我也說句心裡話，蘭子，當年咱們一起來這里打工，一起挨人家的冷眼，受人家的氣，如今看著你憑能力升上來，大叔從心底替你高興，可咱不能有了成績反過來欺負自家姐妹兄弟啊．咱山裡雖然沒有那麼多的條條框框，可是咱心裡有桿秤啊，做買賣可以打折，可是咱良心不能打折啊！
蘭：劉大叔，我錯了．這么多年過去了，每天在城裡拚命工作，見的人多了，人情少了，受得罪多了，人心少了．學會了敷衍，學會了作假，學會了虛偽，真不知道原來的那個我哪裡去了？真不知道是社會改造了人還是人腐敗了社會．田子，你怎麼不早說，蘭子姐幫你一把．
劉：這孩子！
田：劉大爺，蘭子姐，謝謝你們照顧我，我知道我一個高中生什麼也做不了，給你們添了不少麻煩，雖然我媽治病花了不少錢，雖然現在十塊快對於我很重要，可是我知道人窮志不短，咱沒錢但本分，為什麼連你們都不相信我？為什麼？
劉：田子，人生沒有過不去的坎，山裡沒有不彎的道，一切困難都是小事大不了咱從頭再來！給，這是200，你拿著，算是大爺的一點心意！
田：不，不！
劉：拿著！
田：劉大爺！
劉：回去吧，這不是你呆的地方！
蘭：田子，這是200元，回去給嬸子買點好吃的，好穿的，不夠了盡管來找你蘭子姐．
田：不，不，蘭子姐，我不能要！
蘭：算我借你的還不行嗎？
田：小艷，我走了，你自己小心啊，做事情要多個心眼，不要老想著錢，你永遠是田子哥的好妹子，田子哥走了！
小」田子哥！蘭子姐，那錢包是我拿的，我哥下個月要結婚，我想多寄點錢回去，我不是人，我給咱山裡人丟臉，我走，我走！
蘭：別走了，小艷，蘭子姐不怪你，不管發生什麼事，你們都是 我的親人，我是劉大叔的好女兒，你們的好姐，咱們從頭再來！
眾：對，從頭再來！
劉：當你身在異地，四處奔波時；
蘭：當你遠離親人，在外謀生時；
田：當你生活受阻，處於困境時；
小：請你不要灰心嘆氣，不要沮喪氣餒，心若在，夢就在，
眾：世界至有真情在，大不了一切從頭再來！
⑻ 經典話劇劇本
《雷雨》：中國話劇百年第一戲中國話劇史的一座豐碑，它使24歲的曹禺一鳴驚人，使中國話劇走向成熟。中國話劇這一百年來，如果只選一部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。它是中國第一部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面；它是中國話劇史上演出最多、演出團體最多的傑作，是中國話劇百年史的神話和奇跡；《雷雨》幾十年的演出史，同時也是一部中國話劇導演藝術史和社會接受史，更是中國話劇表演的發展史。這些都使《雷雨》成為當之無愧的「中國話劇百年第一戲」。《茶館》：「東方舞台上的奇跡」當代中國話劇舞台最享盛名的保留劇目，老舍後期創作中最為成功的作品，被外國專家譽為「東方舞台上的奇跡」。當話劇後輩們不斷以仰望的姿態回望這部經典時發現，剔除龐雜的情節轉合、剔除特有時代的立場判斷，遊走於老舍筆端的其實是一種「大寫意」式的蓄勢而發的經典東方美學。1980年9月，《茶館》應邀赴前西德、法國和瑞士三國演出，中國話劇第一次走出國門。到2004年5月27日，《茶館》公演500場……一部三幕話劇，世俗百態、小人物的悲歡離合，濃縮了中國半世紀的滄桑沉浮，為後世留下一個巨大的文化背影。《屈原》：歷史劇集大成者《屈原》不但是上世紀40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個現代文學史上，也是不可多得的藝術瑰寶。這部一氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現了郭氏的革命浪漫主義風格。日本、蘇聯、羅馬尼亞、捷克等國上演《屈原》共達600餘場，創中國話劇在國外上演最高紀錄。《壓迫》：現代主義話劇的典範作於1925年冬天的獨幕劇《壓迫》，被洪深認為是「那時期創作喜劇中的惟一傑作」。該劇創造出了堪稱典範的人物語言和最為人稱道的劇作結構，在同期大多數粗糙、低質的作品中顯得鳳毛麟角一般可貴。丁西林的「世態喜劇」在他所生活的年代，並未得到應有的評價，《壓迫》也不例外。事實上，以《壓迫》為代表的丁西林喜劇，是中國最早成功嘗試現代派話劇的典範，具有某種程度的「超前性」，在整個中國話劇史上都是一個獨特的存在。《上海屋檐下》：抗戰戲劇的嚆矢創作於抗日戰爭前夕的《上海屋檐下》，通過一群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇，和他們的喜怒哀樂，揭露了國民黨統治下的黑暗現實，暗示出雷雨將至的前景，力圖使觀眾「聽到些將要到來的時代的腳步聲」。作者夏衍說這是一出悲喜劇。《上海屋檐下》因「八?一三」中日在滬開戰而失去了上演的機會，直至1939年1月，才由怒吼劇社在重慶首演。但這部戲的產生，卻是中國抗戰戲劇的嚆矢，奠定了夏衍在中國話劇史上的重要地位。《白毛女》：「社會主義現實主義」延安時期戲劇成就的重要標志，是1945年魯迅藝術學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆的優秀多幕劇《白毛女》。它雖說是一部新歌劇，但舞台風格卻類似話劇，是話劇的表現形式與民謠巧妙結合的產物，成功地表現了「舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人」的主題。它的出現及成功推廣，為建國後「社會主義現實主義」的話劇創作模式提供了示範效應。《於無聲處》：新時期話劇發軔之作1978年11月16日，由上海工人宗福先創作的四幕話劇《於無聲處》轟轟烈烈演出。20多年過去了，回顧話劇《於無聲處》的演出和劇本的發表，以及它在全國的廣泛傳播，有幾百萬人通過報紙、電視和劇場，閱讀和觀看了這個劇本，藝術價值已經不是衡量它的唯一標准，重要的是，它將當代文學從「文革」長達10年的文藝禁錮中解放出來，使瀕臨絕跡的話劇再度振興，並一度走在各種藝術形式的最前列。《絕對信號》：小劇場運動先鋒1982年11月，林兆華導演的《絕對信號》在北京人藝小劇場首演，開啟了新時期小劇場運動的先河。這次成功的實驗演出，成為轉型期中國自己的話劇先鋒，並在戲劇界引發了對小劇場戲劇的探索興趣。劇作打破了傳統戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式；還打亂了傳統話劇「現在進行式」的「順時序」時間結構套式。《暗戀桃花源》：享譽亞洲經典作1986年，一部舞台劇《暗戀桃花源》奠定了台灣戲劇家賴聲川(blog)及其表演工作坊在戲劇界的地位。此後的四度復排更讓該劇成為享譽亞洲的經典之作，而集編、導於一身的賴聲川，也因此劇蜚聲海內外，被譽為「華語劇壇不可或缺的重量級人物」。《傾城之戀》：61年續寫兩個傳奇入選「十大」的《傾城之戀》，指的是相隔61年時空的兩個不同版本。張愛玲於1943年寫成小說《傾城之戀》，翌年親自將之改編為4幕8場的現代話劇，於12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻演。那一版話劇由朱端均導演，演員陣容強大，羅蘭演白流蘇、舒適演范柳原、韋偉演徐太太、海濤演印度公主、端木蘭心演四奶奶……皆為一時紅星。61年後，香港話劇團獻演《新傾城之戀》，導演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結局，將白流蘇置於改革開放後的上
⑼ 經典名著話劇劇本
你可以看看易卜生先生的《玩偶之家》不過需要再找個男演員~
你再看看果戈理的《欽差大臣》~