① 怎樣製作短視頻文案
文案的入門門檻比較低，但又是產品宣傳推廣中不可或缺的一環，基本上會寫字的人都會誤以為他會寫文案，這也讓許多人輕視文案的專業性。但好文案與壞文案對於產品轉化、傳播的能量是完全不同的。
比如同樣是寫食品文案：
小白文案——「紅燒翅膀我喜歡吃」
普通文案——「酥脆爽口，鮮嫩多汁」
高級文案——「媽媽的味道」
品牌價值與購買產品的煽動性完全不同。但說起來容易做起來難，需要大量的訓練與內容輸入、市場檢驗，方能寫出高品質的文案。
好的文案都是相通的，今天不談人性洞察之類的軟實力，就說一說文案提升的幾個寫作小技巧。
多用通感詞——文案的煽動力
通感是一種在文學作品中常用的修辭手法。人的五感體驗都是想通的，一種感官的刺激能夠激發另一種感官的體驗。
比如說你聽到一段輕松活潑的音樂就能聯想感覺到快樂的事情，甚至在你看到輕松活潑這四個字的時候，你的內心已經有微弱的積極心理變化。
「這首歌很甜」就是典型的通感句式，聽覺與味覺互相連接，而你看到這句話的時候，視覺與聽覺味覺又產生了連接。熟練運用這種修辭手法，可以大大增加文案的豐富度，從而給受眾形成一種閱讀上的美感體驗。
另外，在文案的寫作中，我們日常使用的所有詞彙其實都具有激發情緒反應的功能，比如「石頭」能讓人想到「堅硬、堅強」相關的感受，「絲滑」能讓人想到「溫柔、甜膩」的感受。
但某些詞彙能夠更加激發人的情緒反應，能夠激發多維度的感官及心理聯想，因此很適合作為品牌廣告調性的拔高、煽動用戶情緒來使用，這類詞我把他叫做「通感詞」。
比如說星辰大海、一往無前、夢想、詩和遠方、XX之美等等，這類詞語的出現常常能喚醒用戶內心精神層面的強烈共鳴，這也是你文案的穿透力。
這類通感詞一般不是中性詞彙，更多會是引發極端情感的詞語，因此我們在日常口語中也很少使用，更多出現在文學作品中。
歸結到底更多是比用戶實際生活更高階的追求，文案實際的表達效果更加偏向台詞化，非常適合作為品牌調性的打造上。
比如說許知遠《十三邀》的廣告文案「帶著偏見看世界」，其中「偏見」、「看世界」都是很典型的通感詞彙，其產生的感官聯想十分豐富，「偏見」給人一種尖銳、鋒利的情緒反應，「看世界」又給人一種宏觀視野、歷史感、時代感的感受。
正是因為強烈的通感情緒調動，讓用戶對文案印象深刻。
嘗試錯位搭配——文案的層次感
文案想要讓人記住，就需要給受眾一種新的閱讀體驗，而錯位的詞語搭配通常能夠帶來這種體驗。
簡單來說就是通過不太相關的詞語搭配組合，來達到閱讀的快感及品牌調性的傳達。通常這類文案寫出來看上去像是病句，但能夠給受眾多層次的感受及聯想。有些品牌文案細細回味還能看出品牌的價值主張。
比如「有溫度的產品」，不僅可以表現產品的人性化設計，還可以通過文案透露出品牌的人文關懷理念；再比如許舜英的「在服裝店培養氣質，在書店展示服裝」，乍一看確實像是奇怪的詞語搭配，但卻透露一種消費美學主張，難以用簡單的言語來概括。
再比如網易新聞的新廣告語「各憑態度乘風浪」，其實「乘風浪」跟新聞資訊從文字上來說關聯並不大，但卻是這種錯位的搭配給了廣告語更豐富的主張意味，升華了整句文案。
而隨著消費升級的推進，消費者的教育及產品過剩的影響，會越來越偏向於豐富的品牌感受。就像兒童更喜歡喝糖水，能夠給他單一的強烈刺激，而成人喜歡茶或咖啡，能給他多層次的味覺體驗。
消費升級的過程就是兒童向成人的成長過程。
善用回車鍵——文案的節奏感
斷句的作用是讓文案更具有節奏感，讓用戶看文案的時候能夠更快的抓住重點信息。另外，大多數用戶在看文字的時候心中會不自主地默念，良好的節奏感可以讓用戶在心中默念文案時更流暢，也就更容易記住文案信息。
好的斷句通常可以給文案一種「高大上」的感覺，歸到根本上就是語言節奏所帶來的文字美感，這類似於詩歌的體驗。
廢話派詩歌
比如說「仰望星空，腳踏實地」這句話，稍微再斷一下句節奏感就更強了，「眼，望星空；腳，踏實地」就能給受眾更強烈的情感沖擊。
再比如「天生驕傲」，斷句為「天生·驕傲」，詞語分解後的節奏感讓人更容易記憶你的文案。
斷句能夠讓長句變得更具有可閱讀性，比如蘋果官網文案「一個全新的世界就在你身邊」顯然太長，斷句為「一個全新的世界，就在你身邊」就能讓人閱讀更快速。
斷句還能讓廣告語更突出某部分品牌價值，比如jeep的「實力讓情懷落地」，斷句為「實力，讓情懷落地」，就能著重突出品牌實力。
當你寫的文案過長或者讀起來太平淡的時候，你可以嘗試從中斷句，說不定一句好文案就誕生了。
對仗大法好——文案的傳唱度
對仗及押韻的廣告語很適合口頭傳播，句式的統一讓受眾能夠快速記憶起文案信息，並且由於韻律，受眾能夠在不記得完整文案的情況下，通過文位元組奏韻律的聯想，順利完成文案的回憶。因此，許多橫幅標語都會採用對仗及押韻的手法來創作。
對仗的文案以往更多出現在傳統媒體的平面廣告上，因為傳統媒體更講究文案語言的工整，尤其是汽車、電子等強勢的品牌商品，但如今其實已經隨處可見。
比如小米手機的「一面科技，一面藝術」，再比如KEEP的「自律給我自由」，其實就是文案結構對稱，讓讀者讀起來朗朗上口。
而押韻可以稱為文案的生存技能，許多文案不僅是因為優秀的洞察，更是因為文法上的押韻而被稱為金句。
比如紅星二鍋頭的「將所有一言難盡，一飲而盡」，再比如陌陌的「所有的內向，都是聊錯了對象」，地產類的「故鄉的嬌子，不該是城市的遊子」等等。
除了對仗押韻，還有一些諧音字的替換也能在你想不出好文案的時候緊急救救火。主要通過大眾熟悉的成語、歇後語，替換某些字為產品相關的同音字。
但總體來說，諧音字的做法比較初級且大多數會很尷尬，少了許多品牌價值主張的元素，所以我們較少在大品牌的主畫面文案中看到這種手法。
上面所說的四種手法更多是適合品牌形象文案的撰寫，更多是傳達品牌價值、品牌主張時的創作方法。而銷售型文案更偏向直白說出用戶價值及產品賣點，說明白、說清楚比文案文字技巧更重要。
用好這些文案技巧，多加練習就會慢慢總結出自己的套路與個人風格，相信你也能寫出驚艷的文案金句。
② 高圓圓做客《十三邀》稱自己是個沒有天賦的演員，她最開始是如何出道的
高圓圓最初涉足廣告圈，隨著知名度的提高，被導演認識和賞識，開始拍電影，慢慢開始了自己的演繹之路。
高圓圓早期能夠出道與她出眾的顏值分不開，但是後期越來越被很多人喜歡卻與她的溫婉的氣質和在演藝圈不炒作，低調做人做事有關。她的可貴之處，在於這個充滿誘惑的娛樂圈，可以守住初心。高圓圓在《十三邀》這個訪談節目中談到了自己的演技，承認自己是缺乏天賦的演員，很多時候角色的塑造達不到自己的預期。從她的談話覺得她的三觀非常正確，為人很謙虛，並且對事業有高要求的人。
③ 訪談類節目特點及分類
一、訪談類節目特點：
（1）針對性和實效性強
（2）感染力強，表現手法多樣化
（3）圖文並茂，有助於背景，材料的提供
（4）具有強烈的現場感。使受眾猶如身臨其境。
二、訪談類節目分類（可根據內容和形式進行不同的分類）：
1、根據內容分類：
（1）新聞信息類談話節目
（2）人際關系類談話節目
（3）綜藝娛樂類談話節目
（4）專題對象類談話節目
2、根據形式分類：
（1）聊天式談話
（2）訪談式談話
（3）辯論式談話
（4）綜合式談話
(3)十三邀拍攝腳本擴展閱讀：
訪談類節目一般也稱之為談話類節目。談話節目是由主持人邀請有關人士及受眾，圍繞公眾普遍關注的重要問題，在平等民主氣氛中展開的一種電視節目形態。
國內知名的訪談節目有：《非常靜距離》《楊瀾訪談錄》《天天向上》《快樂大本營》《魯豫有約》《康熙來了》《鏗鏘三人行》《十三邀》等等。其中部分已停播。
訪談節目需要支持人時刻把握好節奏，主要體現在：第一，節目節奏有張有弛，做到不冷場，不失控；第二，合理使用背景資料，與現場節目穿插播出，在談話過程中照顧各自父母的發言要求，使嘉賓，現場觀眾和熱線電話參與者都能暢所欲言。
④ 十三邀吳孟達提到的幫他的小學弟是哪個
國館編輯部：
看似無厘頭的喜劇，需要的卻是硬功夫。
對我而言，春節檔最大的驚喜，不是沈騰兩部喜劇片同時上映、制霸屏幕，也不是《流浪地球》逆襲、6天沖破20億，而是一個老面孔的出現：
吳孟達
不是大牌，而是早就把劇本背得滾瓜爛熟。
我可以演喜劇，可以演悲劇，可以正兒八經地演，也可以無厘頭地演，但我一定會用心去演。
因為，我是一個演員。
03
關於吳孟達最大的一個誤會，是他和周星馳的關系。
大家都說《功夫》之後，他就和周星馳割裂了。其實不是。
拍《美人魚》的時候，周星馳就找過他。但他當時已經有心臟問題，根本負擔不起大的拍攝任務。
上面說過，年輕時的吳孟達太花天酒地了，連「太太」都有三位——按照他自己的說法，是一個老婆、兩位「紅粉知己」。
十多年前，偶有喘氣的達叔去看醫生，醫生一看心電圖就說：「吳先生，你現在不得了，趕緊叫你最親的人進來陪同，我們要送你去深切治療部！」
吳孟達嚇了一跳，被推進了ICU。那裡面的人，個個都是癱瘓在床，快死快死的樣子。
吳孟達心裡冷得要死：「天啊，我不會變成這樣吧？」
有人說當你不懂得珍惜生命的時候，就進ICU看看，只有近距離接觸過死亡，你才不會把生命當兒戲。
從那以後開始，吳孟達的生活才開始變得佛系——晚上能不出去就不出去，沒事就看書，煙酒絕對不碰。
生活唯一的絢爛，都獻給了事業。
他時常想：「為什麼成龍、梁朝偉、周潤發，他們的錢可能下輩子都花不完，可還要繼續拍戲呢？他們目的是什麼？
其實是希望對得起自己、對得起喜歡他們的觀眾，希望觀眾還能對他們有新的期待。」
他要求自己拍戲永遠都不重復以前的自己，永遠都要找到新的演繹方法。
如果偷懶，騙騙導演、騙騙觀眾，「這樣做不如退休回家吃咸魚吧，這跟咸魚有什麼分別？」
達叔可以騙你40年，但「不做咸魚」這件事，他沒有騙我們。