A. 求游戲王EX2006中 (光的金字塔)的卡片密碼
金字塔之迷?
懸賞分：0 - 解決時間：2005-12-30 20:26
有人說去過金字塔里邊的人就會離奇的死亡是真的嗎?
提問者： 起步停車 - 助理 三級
最佳答案
歷史上確實有過考古學家進入金字塔後離奇死亡的事 ,
回答者：雨天的雲我心碎 - 童生 一級 12-30 20:15
提問者對於答案的評價：
你上一個說的很好,但是就差這一句.你比較幸運.
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對最佳答案的評論
shi a
評論者： 鄭蔡陶 - 童生 一級
推薦看看徐錦聖著的書：《享受匹熱迷能》（中國物資出版社）和《匹熱迷能》（中國青年出版社）或訪問通用網址：匹熱迷能， 其內容是關於埃及大金字塔和金字塔能的，建議讀讀。多了解點大金字塔和金字塔能的知識吧！也可參看書中所舉的實例，自己來做實驗，親自驗證金字塔能存在嗎，都能體驗到金字塔能的功效嗎。
評論者： sheng9023 - 試用期 一級
恩```
評論者： yanghuazz - 試用期 一級
其他回答共 4 條
不是。
回答者：cctv1969 - 秀才 三級 12-30 17:29
要是這樣那些考古學家和科學家不是都死光了。
回答者：寶貝潘 - 秀才 二級 12-30 18:59
是的,因為法老王的木乃伊經過了幾千年的細菌,人不抵抗這中細菌,才會離奇死亡````
回答者：19940429 - 試用期 一級 12-30 19:45
這種現象被叫作法老的詛咒.
圖坦卡蒙是古埃及十八王朝的第十二位法老,
第一種可能:致命真菌說
這些致命真菌的發現，與圖坦卡蒙陵墓發掘記錄中的一條訊息十分吻合。那就是，圖坦卡蒙王陵在最初被開啟的時候，墓中也發現了許多成團的「莫明其妙的東西」。它們很可能就是和王子墓中同樣的致命真菌。也就是卡那馮爵士、以及更多受害者致死的重要原因之一。
為什麼發掘K-V5的考古者們沒有一個死於非命呢？
那是因為，現代的科學技術，已經讓人們明白了隔離的重要性。考古隊員們在最初進入墓室的時候，都會穿戴上防護的服裝，以及面罩、手套等等。
而在發掘圖坦卡蒙王陵、以及更早以前其它的發掘時，人們還沒有這種意識。
那位在狂亂狀態中死去的德國人杜米切恩教授，他那個時代的防護裝置，僅僅是將一塊橘皮綁在鼻子下面，用以沖淡一些墓穴的異味而已，根本不可能將致命的真菌孢子與自己隔離。
第二種解釋：毒葯。
古埃及的祭司們，是人類歷史上已知最早、也最擅於利用毒葯的一群人。
早在公元前三千年的時候，埃及最早的前王朝時期，埃及的第一位法老王KA，就已經指派專人種植有毒的植物了。人們還發現了不久後的曼尼斯法老時期的文書，上面記載著許多毒物的應用方法。上面不但有鴉片、砒霜、附子等，甚至也包括一些氰化物。除此之外，在古代埃及，毒蟾蜍還有著至高無上的地位，被視為聖物。除了它的毒素之外，人們想不出其它有說服力的理由了。
所以，人們也認為，古代埃及人很有可能將劇毒作為保護法老陵墓的武器使用。
當然，對毒物的使用也不一定就是有意為之。因為在陵墓內隨處可見的壁畫上，那些絢麗的色彩里，就含著各種劇毒成份。
除此之外，「屍毒」也是一種很可怕的毒素，它能使接觸者誘發腦膜炎等不治之症。
這些林林總總的毒素混雜起來，累積在密閉的法老陵墓中無法消散，當然就有可能對闖入者(特別是最初的一些闖入者)的身體產生無法彌補的傷害。
第三種解釋：放射線的輻射。
仔細看看因「法老的詛咒」而喪命的病例，除了發高燒、中風之外，更多的是瘋癲、以及血液循環系統的毀壞。
於是，關於放射線的解釋也提上考慮的范圍之內。
現在，人們已經在埃及的中部，發現了鈾礦石，似乎也在進一步地證實這種推測的可能性。
即：金字塔的一部分是由帶放射性的石料砌成的。更准確地說，古代埃及人已經發現了放射性的鈾的作用，用它來保護法老身後的平安。或者那些緊緊貼在木乃伊身上、或放置在陵墓中的護身符等等，就是用純度較高的含鈾礦石製作或至少曾經接受過輻射「加工」的。
一九一二年四月十五日，史上最為慘烈、影響也最深遠的一次海難，在英國——紐約的航線上發生。悲劇的主角名叫泰坦尼克號。
踏上這次不歸之旅的，除了兩千多名乘客之外，還有一具古埃及女祭司的木乃伊。她生活在十八王朝，即圖坦卡蒙的那個時代。
木乃伊的身上佩著許多的飾物，最顯眼的就是安放在胸前的一塊符咒，那上面畫著死神奧西里斯像，還有一行文字：快從沉睡中醒過來吧，你眼光所及能戰勝傷害你的一切。
為了妥善保管這具木乃伊，它被安放在船長的駕駛艙里。
據說，和這具木乃伊打過交道的人里，很多都有神智不清的情況發生。那麼，是不是駕駛泰坦尼克號的船長也成為其中的受害者之一呢？
據說，老練的愛德華。史密斯船長，在駕駛泰坦尼克號的最後一天，做出了一些令人菲夷所思的決策，其中包括過分的高速、還有選擇了非正常的航道等等。
而其它的船員也多少犯了與船長相似的錯誤，例如求救電報發出的時間太晚等等。
在研究泰坦尼克號海難原因的時候，有人就提出這樣的疑問：是不是船長和船員們頻繁接觸女祭司的木乃伊，受到了詛咒的影響呢？假如詛咒之說太過於飄渺，那麼，至少也是受到了木乃伊所佩飾物上可能攜帶著的放射線影響吧？
當然，真正的原因隨著巨輪的沉沒，而無從查考。但是關於木乃伊的疑問，卻肯定會在很多人的心裡成為一個不解之謎，更進一步加深了對神秘古埃及的嚮往。
第四種可能：心理壓力。
這種情形，多數發生在初次接觸金字塔的非專業人士中間。他們往往只是在好奇心的驅使下前往參觀，但是在他們身上發生的類似「詛咒」事件，卻也頻繁發生。
一八六六年，中國學者張德彝參觀了胡夫金字塔。事後他形容自己入塔的感受時說，自己當時有喪魂失魄的感覺，眩暈不能自製，出塔之後才發覺，自己已是一身冷汗。「至今思之，為之神悸。」
張德彝的感受，對於金字塔的導游和周圍的居民來說，簡直不值一提。因為和許多參觀者比起來，他已經就算很不錯的了。
一九七二年，一位西班牙女遊客，在胡夫金字塔內墓室的入口，彷彿遭到電擊一般的尖叫著癱倒下來。當人們把她搬出金字塔後，她很快又恢復了正常。
更有甚者，另一位婦女在參觀完畢，想要退出去的時候，昏厥過去，就此一命嗚呼。
其它遊客中，感到後怕、心神不寧的比例也極高，因為精神壓力而引發其它基礎疾病而死去的也不在少數。
這種情形，研究人員認為，是典型的心理因素影響。
金字的結構很特殊。比如說胡夫金字塔，法老的墓室建於塔中央三分之一的位置，從入口到墓室所在要彎著身子爬過一條狹窄而深長的斜道，參觀墓室之後，又只能再次一步步退出，對很多身體素質並不強壯的人來說，是一次體力上的考驗。除此之外，金字塔內空氣混濁，令人有窒息之感。再加上金字塔的神秘傳說早已深入人心，墓室結構則進一步加深一些人的畏懼心理，對意志較為薄弱的人來說，心理硬度力之大不言而喻。
當然，關於「法老的詛咒」，至今研究人員也沒有得出統一的觀點，各種解釋都可能成立。
神秘的古埃及，對人們的吸引力是那麼的大。即使在科學已經昌明的今天，因為這份神秘，仍然有不少的人願意相信「法老的詛咒」之說，為這湮滅已久的神秘古代文明再添上濃墨重彩的一筆。
在人們的強烈要求下，研究者將圖坦卡蒙的木乃伊重新組合起來，將少年法老放回他的陵墓中，讓他擺脫塵世間的喧囂，再次開始他的重生之旅。
多少受了「詛咒」之說的影響，一九七七年，當法國政府再一次舉辦古埃及文物展覽的時候，他們用一種近乎敬仰的方式來迎接遠方來客——法國人派出了一架專機，接載到訪的拉美西斯二世的木乃伊。當這位生活在公元前十三世紀的君主蒞臨法國土地的時候，法國政府以接待國家元首的最高禮節，為拉美西斯二世鳴放了二十一響禮炮。
人們似乎心甘情願地接受「法老詛咒」的魔力催眠，在逝去的歲月里尋找對神秘的嚮往，寄託對人類童年時期的好奇。
從這個角度來看，我們無法不沉迷在古埃及的誘惑里。當古埃及文明在尼羅河畔蓬勃生長的時候，地球上絕大多數的地方還生活在原始和蒙昧中。
回答者：相逢有緣人 - 見習魔法師 三級 12-30 20:09
B. 闖入者死，代表哪四個數字
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C. 《闖入者》紅色失憶，抑或老無所依
在片尾字幕悉數出畫之後，我發現自己對「紅色失憶（Red Amnesia）」這個譯名失去了好感。誠然，此一譯名單刀直入地挑明了影片的部分議題，並且煞有介事地與張藝謀的《歸來》和崔健的《藍色骨頭》形成了某種饒有意味的互文關系；但客觀上講，它無疑也使觀眾的期待視野受到了影響——我們被預先劃定在了一個名為「反思文革」的（前）理解框架內；一些論者甚至由此抱怨：影片前半部分著力刻畫的「老無所依」實屬喧賓奪主、游離題意。然而，如果說影片旨在引起某種意義上的歷史反思，那麼，其對象顯然並非「文革」一語所能涵蓋；事實上，「文革」甚至都不是主人公欠下孽債、並由此耿耿於懷、念念於茲的歷史時刻——在我看來，「反思文革」這一闡釋框架固然有效，卻也未嘗沒有對文本意義構成某種新的遮蔽。
相比之下，「闖入者」一名顯然更貼近文本，並且尤其生動地勾勒出歷史奪門而入的深層意蘊。在影片中，這一頭銜首先屬於老趙前來尋仇的孫子。對主人公老鄧來說，這個頻繁打來騷擾電話，一度還將成堆的垃圾送進家門的年輕人，不啻為一個真正意義上的「討債鬼」——後者從死者的墳墓里爬出來，一身怨氣、陰魂不散；不知是要索回本屬於他的東西，還是要她為當年的罪行償命 …… 這樣的描述是否使你想起《呼嘯山莊》里鬧鬼的一幕：凱瑟琳 · 恩肖血淋淋的小手不停地敲打窗戶？——事實上，《闖入者》本身就是一部不折不扣的「鬼片」：無人言語的「凶鈴」（來自死去的老趙？）、老伴的亡魂，以及監視器里看不見的幢幢鬼影，在在說明了電影的「鬼片」屬性。只不過在這里，無法安息的厲鬼實乃「歷史的幽靈」，是看似遠去的一個時代，對現世生活戲劇性的糾纏、反撲和蓄意報復。最終，破窗而入的「闖入者」重又跌出了窗外；隔窗而望，滿目的時代陳跡，無不是歷史的屍骸。
D. 密碼分為什麼密碼和什麼密碼和商用密碼
你好，碼分為核心密碼、普通密碼和商用密碼,實行分類管理保持信息安全的科學技術稱為密碼術(Cryptography),它是密碼員的工作內容。揭示密文偽裝的科學技術稱為密碼分析或密碼破譯原始明文碼分析員的工作內容兼有密碼術和密碼破譯兩方面內容的數學分支就是密碼學(Cryptology)。
明文信息用M(Message)或P(Plaintext)表示。它是比特流、一個文本文件、一個位信息圖、數字化語音流、或數字化視頻圖像等類似物。只要聯繫到計算機,M就是簡單的二進制數據。
密文用C（ciphertext）表示。它也是二進制數據。有時與M等長，有時大於（壓縮再加密，c可能會小於M，然而，單加密通常不能做到這樣）。加密函數E作用於M產生了C，數字表示為E（M）=C，逆操作，解密函數D作用於C產生了M：D（C）=M 因為加密和解密信息的全過程是恢復原始明文，下列表達式必須成立：D（E（M））=M。
認證、完整性和不許抵賴
密碼術除了提供機密性之外,還要求做以下工作：
認證:信息接受者應有可能核查信息來源,任何闖入者無力裝扮成原有的發送者
完整性:信息接收者應有可能驗證信息在傳播中未經修改,闖入者無力用假信息代替合法的原有信息。
不可抵賴:發送者在發送出信息後無法抵賴他所發出的信息。
這些計算機上進行社交的要點也類似於人們面對面交流時的要求。某人講他是何許人時就需要證件來證實。這些表示某人身份的證件確能代表其人，認證，完整性和不可抵賴提供的就是這類服務。僅供參考
E. 古埃及最可怕的詛咒是哪種
古埃及法老的詛咒：闖入者必死。
參加考察隊的卡納馮爵士的兄弟赫伯物，不久後死於腹膜炎。協助卡特編制墓中文物目錄的理查德·貝特爾，於1929年自殺。次年二月，他的父親威斯伯里勛爵也在倫敦跳樓身亡，據說他的卧室里擺放了一隻從圖唐卡門墓中取出的花瓶。
1823年，義大利考古學家貝爾薩尼。他是一個與木乃伊為伍的古埃及考古專家，當他在這年春天，率領一支隊伍前往非洲的途中，也患了卡納馮伯爵那樣的怪病，長期高燒不退，整日胡言亂語，經常喊著「死神的手已經撫摸在我的身上了」。就在這樣令人摸不清頭腦的囈語中，他死在了這年的12月3日，享年45歲。
F. Der'ek.manul 這個是么子意思哇.
說的是艾瑞達語.. 估計都是.打倒你們啊.. 闖入者死 之類的.因為很多開BOSS的時候 很多BOSS都喜歡說這些.. 哈哈
G. 《闖入者》這部電影怎麼樣呢
通常一部電影，短短2小時，很難把事情說透。如果處理的不好，呈現的只是結果和碎片，很難再去順著紋理摸索一點兒深刻的東西。現在大多數導演就是太知道結果，太想去呈現，結果對影片的訴諸還是浮於表面。就拿近日看的電影《萬物生長》來說，我也隨著影片看的哭的稀里嘩啦，覺得說的有道理，呈現的是青春的成長與無奈。但我是事先就知道這個理兒，只是看時隨著影片再感動一下而已，看完之後的餘力呢，再無其他。所以，我不懂，對於我們這一代人來說，我們究竟是要回過頭來看這樣一部影片，還是留給未來的00後或是95後看。我想，對於一代「青春」主題的表達，這部影片表現的滯後意義。當然，這也不錯，大眾需要這樣的東西，感同身受，易於接受。一部電影的存在，必然有它的接收者和吸收者。所以，我並完全批判。（兩部電影也不是站在同一個角度去探討同一件事，所以也不好做比較，我只是在抒發我的感受）所以，回到電影《闖入者》對於我的意義。這是一部嚴肅電影，從頭至尾，導演好像一直在說——我並沒有一點兒要跟你開玩笑的意思，仔細聽好了！這是一部不講論愛情與女人的電影。（這個屌，我喜歡）這是一部有關懷，引發人去關注與思考的電影我想這個時代需要這三個「這是￣￣」。看網路說電影《闖入者》是一部犯罪劇情片，關於為何是犯罪劇情片這一總結，我足足想了大概40多分鍾。為何整部影片以呂中飾演的角色、老鄧的犯罪作為線索，貫穿影片？人的原罪、人性，這些詞都在我腦海中閃現而過。對於觀後的整體印象，我的第一總結是，它是一部講述老中青三代生活在時代變革下發生的碰撞與沖突。我相信之前一定有過這樣題材的電影，所以在講述老中青三代碰撞與沖突這樣的劇情，小帥並沒有多麼高明之處。（甚至，我在大學時，我的室友拍攝的一部微電影，也是在講這個主題）。電影前半段，小帥以平實的敘述，像紀錄片一樣記錄老鄧的生活以及他兒子的日常生活。讓人看到，老鄧對大兒子張軍家庭生活、小兒子張兵私生活的闖入。同時，老鄧的生活缺乏兒子們實質性的關注。
「這是我兒子的家，我兒子的家就是我的家，我想來就來，想走就走，你請我來，我還不來」，是老鄧去兒子們家一貫的說話方式。——過去群體生活對老人造成的烙印。
「你有你們的生活，我去你們那兒就是打擾你們」——城市中閉門獨戶對老人造成的隔膜，老人的無奈。
「要是我不來給你們做一頓飯，你們誰還會有空來看看我這個老太婆」——城市中的生活，兒子們無暇照顧老人。
這三句響亮亮的話就足以窺見現代生活對老人和兒子之間關系的毒害。老人瞬間成為這個時代的孤獨者。頻繁的騷擾電話卻成為一種關注，得以讓兒子們抽空去關心老人。那個響起的卻不知是何人打來的電話就像是這個時代的緊急呼聲。
「喂，喂……你是誰？你究竟是誰？」成了除了和老伴隔空談話（對著空氣談）之外，日常唯一得到的關注。卻不料，這種無聲的騷擾卻激起了老人對塵封多年往事的愧疚與害怕。影片矛頭一轉，記錄的視線不再聚焦日常，而是直指人性。小孩粉墨登場。小孩的設置是整部影片，我最喜歡的地方。小孩的設置具有隱喻意義。所以，我認為這才是小帥這部電影整個拔高的地方。 也許一開始，我對這個小孩就不存在惡意，我完全知道他想做什麼。但導演是懂得善於運用鏡頭和說故事的。他把人性的視覺帶入，讓我們一起來看故事。在公交站台小孩要偷老鄧錢的這個情景，我相信所有影院觀眾都是認為小孩會偷錢的，為什麼沒偷？街上小孩一直跟蹤老鄧，老鄧說你為什麼跟蹤我，結果小孩主動幫老人端足浴盆。在樹林里，小孩端起足浴盆為老人遮陰（我不知道這個情景我有沒有看錯）。最讓觀眾驚訝的場景是，小孩同老人一起入睡，將手輕輕放在老人的側面環抱。這段的表現和表演我真是太喜歡了，有一種如夢如幻的境地。輕輕側卧，不似驚擾，卻給予一段最真實的溫暖，一張小手就可以給予老人香甜的入睡。但人類沉睡的意識卻帶來驚覺，老人夢見小孩舉起刀柄，刀柄落下，落向何處？也許在老人的意識里，刀柄落向她，而在我的意識里，那個刀柄很可能就是落向小孩自己——對自己的屠宰。當對友善的呼叫得不到響應，當對現實困境得不到紓解，當對現世時代得不到洞見，人類最終所謂的「文明」就是對人類自己的屠宰，對新生的屠宰。 回到現實中，小孩只是撕碎老人的照片離去，對於一個小孩，家庭遭受的重創於他之洞見，他的本能反應，他只是跟蹤了老人，撕碎了老人的照片，曾經還參與過一些連環盜竊兇殺事件。導演的手法相當溫情，以一個小孩子的跟蹤視線來窺探文革變遷後曾經有過牽連兩家人的生活狀態。小孩的視線跟蹤，讓我們一直思考是否該控訴老鄧，卻發現文革時贏得城市生活的老鄧日後生活也並非好過。最終，鬼魂的出現和老鄧無法忍受內心的煎熬，決定下鄉去老張家一探究竟。 那個響亮亮的巴掌給我留下深刻印象。老鄧敲門，老張妻子打開門看見老鄧，鏡頭足足停了幾秒鍾，在這幾秒鍾里我也在思考，如果換做是我，我是否會選擇原諒老鄧。卻不料那一巴掌最終打過去，也打醒了我——這種傷害造成的是切切實實的重創——40年深陷山區，凋敝生活，老張死去，這又豈止是一巴掌就可原諒的呢。 人性的探索並未停止，老鄧看見跟蹤自己的小孩就是老張家的孫子，內心似乎暫時獲得了一種平衡。但最終還是想幫助老張家獲得內心的真正的救贖，就在買水果的時候看到警車，老鄧發瘋似的跑向老張的家，想挽救小孩，卻不知自己的無知將小孩推向絕境。 「這一次真的不是我」——老鄧跑向老張家對他的妻子說。一句緊急時刻的告白可見人性的蒼白。老鄧急於洗清自己的罪過，急於挽救，兩個字「快跑」就可以將一個年輕的生命輕輕結束。直到聽見外面「墜地」的聲音，「闖入者」這三個字才真正的擲地落聲。我認為這才是影片剛剛開始的地方。影片結束了，顯然這才剛剛開始。這就是王小帥希望告訴觀眾的。這是一部當前當地迫切需要的影片，它的出現有它的時代命題。（這句話讀起來怎麼那麼順口又那麼俗，不過就是這樣）如果影片出現在30年前，不會有人正視，也會遭到禁閉。如果放在30年後，人類又將錯過一半，失去了它的時代效應。好歹，我們就在當下，我們還可以回看過去，我們還可以反思，我們還來得及。
H. 擅闖禁地，入則無還，逝者有靈，生死由天，猜4個數字，為啥
擅（闖）禁地，
入則（無還，
（逝）者有靈，
生（死）由天，
猜4個數字，為啥？
1）闖
闖 含有 馬。
數字 ：7
2）無
無 諧音為 午。
生肖 ：午馬
數字 ：7
3）逝
逝 諧音為 巳。
生肖 ：巳蛇
數字 ：6
4）死
死 諧音為 巳。
生肖：巳蛇
數字 ：6
四個數字 ：7766