1. 女人容易上手，什麼樣的女人好泡
泡妞
第一層
泡小姐
她們通常生活在比較黑暗的環境里,很缺乏關心和安全感,只要你發揮出男人的魅力,對她關心一點
呵護一點,哪怕你沒錢,她也會死心踏地的跟你.
第二層
泡小女孩
這一類人通常都是剛剛接觸社會,不懂得社會的黑暗和姦詐,只要發揮你嘴上的功力,用花言巧語很容易就上手.
第三層
泡在社會上玩過的女人,俗話說也就是成熟的女人,這種人一般都已經經歷過感情的問題,對於感情這一塊她們會很小心很謹慎,但也最是脆弱,因為這種人內心通常都會有抹不掉的回憶和傷痕,只要你對接觸,把她內心摸清楚,剩下的就是時間問題了.但是前提是需要一定的資金基礎的.
第四層
是泡那些已婚的年輕少婦,這類人怎麼說呢,是最簡單也最麻煩的,因為她們懂的比你還要多,只所以還要去紅杏出牆完全是生活早已經給他們帶來不了激情,每天都重復單調的做事情已經煩了想出來尋找一下刺激,所以呢對於她們這一類人,一定不要賣弄你的小聰明,要很用心的去跟他們接觸,慢慢的摸索他們的喜好,從而時常給她們驚喜和刺激的生活,她會很願意跟你交往.
2. 熟女與淑女的區別
熟女和淑女雖然同音，但區別太大了！
熟女，成熟婦女的簡稱，來源於日語。熟女應該是年齡在30到50之間，風韻猶存的半老徐娘。已婚，生過孩子，沒有了少女的羞澀，也沒有少婦的急不可耐，她們可以激發你心靈最深處的慾望，在挑逗和游戲中，不經意地點燃你內心最熾熱的慾火。發育得更加完美的身體，女人味十足，溫柔中蘊藏著風騷，體貼中表現出性感，予男人以征服感，在一種隱秘和激情中充分展現女性的魅力。她們更知道怎樣取悅男人，更懂得如何為男人服務，能體驗到盡情做愛需要的默契和大姐姐般親和的感覺。
淑女氣質和風范的涵義絕對不等同於中國傳統意義的禮教名詞，它是新的歷史條件下，女人在儀表、談吐、舉止、思維、行為習慣上一種獨具中國特色的女性魅力，真正表現出女人純潔、真摯的人格魅力的方面。
淑女的大氣表現在穿衣戴帽，也見諸於舉手投足，更流露於眉宇和談吐之間。
淑女如果能在享受每一鮮活瞬間的同時，鍛造自己那經霜不凋、生死不渝的大氣品性，那麼，天地間不只是多了一道亮麗的美景，而是又多了一位人倫楷模。這樣的楷模越多，世風日上的可能性就越大，淑女的品位也就越高尚純粹，令人贊嘆不已。大氣首先要學會寬容，允許他人不同生活理念的存在。
由此可見：熟女主要含義是成熟的女人，看著這個名詞就能夠感受到性暗示的味道。
而淑女更多的含義是高雅的女人，一種象花一樣可遠觀而不可褻玩焉的冰清玉潔。
3. 老男人為什麼喜歡少婦
少婦在感情上少婦會拒絕男人，是那種若隱若現的狀態，這是這樣的感情讓人想要不到，放棄又在乎的感覺，偏偏這樣能激發男人的激情，在處世方面少婦比少女好的多，能把握尺寸，不會鬧小脾氣，不會考驗你，不會給你添麻煩，會接受世間的不完美，會知道該做什麼，會知道你想什麼，會體貼入微，還能住你一臂之力。這是沒有經歷過的女生們無法比較的。對於少女，也許只是佔有，對於少婦，那就是一塊實實在在的料，怎麼都安心
4. 一個二十八歲的少婦有個小五歲的男人愛上了她,他們三個同一個廠上班
五歲 不算事 多年以後有人再說起差五歲的這個話題不會再有異樣的眼光
5. 《姦情》是丁度·巴拉斯執導的倫理片，與之相似的電影還有哪些
乍聽到《姦情》，還以為是說王鏗導演、楚原編劇、吳楚帆和白燕主演的那部老港片《姦情》，但從樓主的配圖來看，應該指的是義大利情色大師丁度·巴拉斯的R級艷情大片《Monamour》(中文片名《姦情》，也有的譯成《人盡可夫》)，2006年在日本等一些國家上映。
這部片子尺度之大、題材之猛，使它在豆瓣上的條目點進去是404，不過IMDb上能看到，給出了5.5分。電影裡面經常可見身材高挑豐滿的烏克蘭籍女模特AnnaJimskaia身著薄如蟬翼的性感睡衣踱步、愛撫。
每當女主角要背叛丈夫選擇跟情人共度春光的時候，便會出現一些夢境或是幻覺假想的場景用以描述她的內心世界，她還將夢中的情境在日記中記錄下來。夢幻似乎變成了真實，婚姻的危機卻在不斷地加深……從現在女權角度來解讀，這是對性解放身體力行的一次旅程吧。
根據影片探討的主題和傳達的精神，推薦以下幾部電影：
1、保羅·哈吉斯自編自導的《出軌幻想》
一個作家編造了一個故事，故事中的自己是個有妻有子有小三的著名作家，某天作家接到小三幽會的電話，作家對妻子謊稱是商務電話，與此同時，牛逼作家的熊孩子掉進泳池掛掉了，負罪的作家正好有了離開家的理由，住到了酒店，然後小三也來了，兩人在酒店裡風流快活了一陣子。
2、金基德導演的韓國電影《空房間》
一個年輕人在一所空房子里遇見了一個被丈夫施虐折磨過的女人，年輕人帶走了女人，結伴一起尋找空房間，雖很少言語交流，卻彼此默契。影片里男人和女人的關系，會引發很多思考。
3、戴安·琳恩和理查·基爾主演的《不忠》
生活的一成不變讓妻子開始有些厭倦了，正在此時，她邂逅了一個神秘男子，更一發不可收拾的愛上了他。面對丈夫，妻子不得不一而再再而三地撒謊，不知不覺間，她已陷身於危險之中。
4、瑪麗蓮·夢露的《七年之癢》
妻子度假期間，丈夫因為一次花盆事件，結識了身為電視廣告明星的鄰居瑪麗蓮·夢露，這個丈夫做出了一系列添油加醋的幻想，也是探討了誘惑和家庭的關系。
6. 少婦前凸後翹性感女人味很興奮激情和少女穿比基尼三點式泳衣性感刺激。哪個好看點差距好大
一般情況下的話，還是少婦會更有味道一點，畢竟他經歷的事情要多一些，處理這些東西也更收放自如
7. 朱自清《綠》
綠
·朱自清·
我第二次到仙岩的時候，我驚詫於梅雨潭的綠了。
梅雨潭是一個瀑布潭。仙瀑有三個瀑布，梅雨瀑最低。走到山邊，便聽見花花花花的聲音；抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒里的，一帶白而發亮的水便呈現於眼前了。
我們先到梅雨亭。梅雨亭正對著那條瀑布；坐在亭邊，不必仰頭，便可見它的全體了。亭下深深的便是梅雨潭。這個亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空兒的；彷彿一隻蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半個環兒擁著；人如在井底了。這是一個秋季的薄陰的天氣。微微的雲在我們頂上流著；岩面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意。而瀑布也似乎分外的響了。那瀑布從上面沖下，彷彿已被扯成大小的幾綹；不復是一幅整齊而平滑的布。岩上有許多稜角；瀑流經過時，作急劇的撞擊，便飛花碎玉般亂濺著了。那濺著的水花，晶瑩而多芒；遠望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。據說，這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺得像楊花，格外確切些。輕風起來時，點點隨風飄散，那更是楊花了。－－這時偶然有幾點送入我們溫暖的懷里，便倏的鑽了進去，再也尋它不著。
梅雨潭閃閃的綠色招引著我們；我們開始追捉她那離合的神光了。揪著草，攀著亂石，小心探身下去，又鞠躬過了一個石穹門，便到了汪汪一碧的潭邊了。瀑布在襟袖之間；但我的心中已沒有瀑布了。我的心隨潭水的綠而搖盪。那醉人的綠呀，彷彿一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。我想張開兩臂抱住她；但這是怎樣一個妄想呀。－－站在水邊，望到那面，居然覺著有些遠呢！這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。她鬆鬆的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像塗了「明油」一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒法滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色－－但你卻看不透她！我曾見過北京什剎海指地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺旁高峻而深密的「綠壁」，重疊著無窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其餘呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。可愛的，我將什麼來比擬你呢？我怎麼比擬得出呢？大約潭是很深的、故能蘊蓄著這樣奇異的綠；彷彿蔚藍的天融了一塊在裡面似的，這才這般的鮮潤呀。－－那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。我捨不得你；我怎捨得你呢？我用手拍著你，撫摩著你，如同一個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個名字，我從此叫你「女兒綠」，好么？
我第二次到仙岩的時候，我不禁驚詫於梅雨潭的綠了。
評論：
《綠》是朱自清先生早期的游記散文《溫州的蹤跡》里的一篇，作於1924年2月8日，是一篇貯滿詩意的美文。文章不僅取題為《綠》，也用「綠」自然地將全文勾連在一起。
文章結構小巧，全篇只有四段文字，大約有一千二百字。這不同於一般的游記散文，而是通過梅雨潭的綠綠的潭水，抒寫作者之情。所以，第一段只用了一句話，「我第二次到仙岩的時候，我驚詫於梅雨潭的綠了。」起筆突兀，卻點了題，使讀者對本文抒寫的中心一目瞭然。「梅雨潭是一個瀑布」，寫瀑布的飛流直瀉，飛花碎玉般的美景，正是為了映襯梅雨潭的奇異、可愛的潭水；寫梅雨亭，正是為了過渡到寫亭下深深的梅雨潭。這都在為下文著意刻畫梅雨潭的「綠」作好鋪墊。所以，作者沒有詳細地描述游覽的經過，而只是順著游歷的足跡，對瀑布、對梅雨亭作了簡潔而形象的介紹。在描寫梅雨亭與瀑布的中間，插入了這樣兩句話：「這是一個秋季的薄陰的天氣。微微的雲在我們頂上流著；岩面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意。」既交代了出遊的時節，也從那「透出幾分油油的綠意」中，扣緊「綠」字，時時與文章要描寫的中心相照應。最後，全文以「我第二次到仙岩的時候，我不禁驚詫於梅雨潭的綠了」一語驟然剎筆，仍然歸結到「綠」字上，與開頭相映照。起筆不凡，收束利索。結尾與開頭的不同處，只加了「不禁」二字，卻是傳神之筆。經過作者的一番描繪，連讀者也「不禁」要為梅雨潭的綠所驚詫。
「綠」字不僅在文章的結構上起關連作用，它更是全文情景交融的焦點。作者象一個善調丹青的能手，調動了比喻、擬人、聯想等多種手法，從各個角度，波瀾起伏地描繪了奇異、可愛、溫潤、柔和的梅雨潭水，把自己傾慕、歡愉、神往的感情融匯在這一片綠色之中。「梅雨潭閃閃的綠色招引著我們；我們開始追捉她那離和的神光了。」「招引」與「追捉」這兩個詞默契得多麼好啊！把梅雨潭的綠對「我」的強烈的吸引，把我領略那可愛的綠色的急切心理，融為一體，至此，情與景真象水乳那樣難分解了。作者通過比喻不僅描繪了潭水靜態的美，「彷彿一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀」，使作者禁不住產生想抱住她的妄想；更形容了她那動態的美，「她鬆鬆的皺纈著，象少婦托著的裙幅，……」隨著作者的筆觸，隨著作者感情的波瀾，不僅我們的眼前出現了那微微泛起的綠色漣漪，而且我們的指膚間彷彿還能感觸到那閃著光亮的綠波的跳動，一種柔和、明快、親切的感情也會從心頭漾起。作者甚至把她想像為「如同一個十二三歲的小姑娘」，想拍她、撫她、親她，別致地把她叫做「女兒綠」，感情柔美到了極點。那明艷多姿的畫面，那逸趣橫生的情懷，多麼和諧地統一在一起了。在這飽含詩情、充滿生趣的綠意中，透露出作者對生活的愛，升騰著作者向上的激情。
《綠》一文之所以膾炙人口，傳誦至今，不僅在於它形象地描繪了梅雨潭「奇異」「醉人」的綠，而且在於它字里行間所洋溢的那一種濃郁的詩味。它不僅具有詩的構思，詩的結構，更有詩的情感，詩的意境，詩的語言，可以說做到了以詩為文，文中有詩。而後三者，即真摯充沛的情感，大膽豐富的想像，生動傳神的語言，我認為是構成《綠》的詩意特徵的主要因素，是《綠》的獨特魅力之所在。
《綠》雖是一篇寫景散文，但「一切景語皆情語」，作者將他對祖國山水的一片「至情」融於對梅雨潭景物的細致刻畫之中，「溶景入情」，情景交融，使景物既寫得細膩生動，又具有綿密深厚、真摯清幽的情致，抒寫出「作者心靈的歌聲」，從而使全文充滿著詩情畫意。同時，作者這種情感的抒發並不象奔騰的長江大河，一泄千里，直抒胸臆，而是在構思上採用了欲擒故縱，欲抑先揚的筆法。先以「驚詫」一詞道出對梅雨潭的綠的總體感受，也象徵著作者要追捉、探究梅雨潭勝景的內在驅力。然後，通過擬聲繪色、細致入微的描繪，為我們展示了一幅梅雨潭周圍環境的立體畫卷。
在《綠》一文中，作者還充分發揮豐富的想像力，創造出一個個鮮明、生動的形象，將讀者帶入如詩似畫般的藝術境界，也有力地表達了作者真摯充沛地情感，產生了極強的藝術感染力。
朱自清先生在語言上頗有造詣。其散文語言多用口語，簡潔樸素，平易自然。為了表情達意的需要，他十分注重語言的錘煉加工，注重創辭煉字，努力以生動而傳神的語言創造出詩的意境，於樸素之中見風華，達到一個「不易達到的境界」。《綠》的語言就很有代表性。概括起來，主要有三個方面的美感特徵：繪畫美、動態美、音樂美。
繪畫美，體現在作者描寫山間瀑布，只用了一句話「鑲在兩條濕濕的黑邊里的，一帶白而發亮的水便呈現於眼前了」。以一個「鑲」字描繪瀑布處在山澗中的狀態，既准確恰切，又形象逼真，使瀑布富於立體感。動態美，作者寫梅雨亭的形象是「踞在突出的一角的岩石上，上下都空空的，彷彿一隻蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般」。一個「踞」字，氣勢盡出，一個「浮」字，神態畢現，一「踞」一「浮」，化靜為動，把凌空而立、翼然石上的梅雨亭寫得神采飛揚，惟妙惟肖。音樂美，《綠》的語言有著鮮明的節奏感和明朗、和諧的旋律，讀起來琅琅上口，娓娓動聽，能使讀者陶醉在美妙的音樂之中，產生「既能悅耳，又可賞心，兼耳底而有之」的美感特徵。
《綠》是朱自清先生早期的游記散文《溫州的蹤跡》里的一篇，作於1924年2月8日，是一篇貯滿詩意的美文。文章不僅取題為《綠》，也用「綠」自然地將全文勾連在一起。
文章結構小巧，全篇只有四段文字，大約有一千二百字。這不同於一般的游記散文，而是通過梅雨潭的綠綠的潭水，抒寫作者之情。所以，第一段只用了一句話，「我第二次到仙岩的時候，我驚詫於梅雨潭的綠了。」起筆突兀，卻點了題，使讀者對本文抒寫的中心一目瞭然。「梅雨潭是一個瀑布」，寫瀑布的飛流直瀉，飛花碎玉般的美景，正是為了映襯梅雨潭的奇異、可愛的潭水；寫梅雨亭，正是為了過渡到寫亭下深深的梅雨潭。這都在為下文著意刻畫梅雨潭的「綠」作好鋪墊。所以，作者沒有詳細地描述游覽的經過，而只是順著游歷的足跡，對瀑布、對梅雨亭作了簡潔而形象的介紹。在描寫梅雨亭與瀑布的中間，插入了這樣兩句話：「這是一個秋季的薄陰的天氣。微微的雲在我們頂上流著；岩面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意。」既交代了出遊的時節，也從那「透出幾分油油的綠意」中，扣緊「綠」字，時時與文章要描寫的中心相照應。最後，全文以「我第二次到仙岩的時候，我不禁驚詫於梅雨潭的綠了」一語驟然剎筆，仍然歸結到「綠」字上，與開頭相映照。起筆不凡，收束利索。結尾與開頭的不同處，只加了「不禁」二字，卻是傳神之筆。經過作者的一番描繪，連讀者也「不禁」要為梅雨潭的綠所驚詫。
「綠」字不僅在文章的結構上起關連作用，它更是全文情景交融的焦點。作者象一個善調丹青的能手，調動了比喻、擬人、聯想等多種手法，從各個角度，波瀾起伏地描繪了奇異、可愛、溫潤、柔和的梅雨潭水，把自己傾慕、歡愉、神往的感情融匯在這一片綠色之中。「梅雨潭閃閃的綠色招引著我們；我們開始追捉她那離和的神光了。」「招引」與「追捉」這兩個詞默契得多麼好啊！把梅雨潭的綠對「我」的強烈的吸引，把我領略那可愛的綠色的急切心理，融為一體，至此，情與景真象水乳那樣難分解了。作者通過比喻不僅描繪了潭水靜態的美，「彷彿一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀」，使作者禁不住產生想抱住她的妄想；更形容了她那動態的美，「她鬆鬆的皺纈著，象少婦托著的裙幅，……」隨著作者的筆觸，隨著作者感情的波瀾，不僅我們的眼前出現了那微微泛起的綠色漣漪，而且我們的指膚間彷彿還能感觸到那閃著光亮的綠波的跳動，一種柔和、明快、親切的感情也會從心頭漾起。作者甚至把她想像為「如同一個十二三歲的小姑娘」，想拍她、撫她、親她，別致地把她叫做「女兒綠」，感情柔美到了極點。那明艷多姿的畫面，那逸趣橫生的情懷，多麼和諧地統一在一起了。在這飽含詩情、充滿生趣的綠意中，透露出作者對生活的愛，升騰著作者向上的激情。
《綠》一文之所以膾炙人口，傳誦至今，不僅在於它形象地描繪了梅雨潭「奇異」「醉人」的綠，而且在於它字里行間所洋溢的那一種濃郁的詩味。它不僅具有詩的構思，詩的結構，更有詩的情感，詩的意境，詩的語言，可以說做到了以詩為文，文中有詩。而後三者，即真摯充沛的情感，大膽豐富的想像，生動傳神的語言，我認為是構成《綠》的詩意特徵的主要因素，是《綠》的獨特魅力之所在。
《綠》雖是一篇寫景散文，但「一切景語皆情語」，作者將他對祖國山水的一片「至情」融於對梅雨潭景物的細致刻畫之中，「溶景入情」，情景交融，使景物既寫得細膩生動，又具有綿密深厚、真摯清幽的情致，抒寫出「作者心靈的歌聲」，從而使全文充滿著詩情畫意。同時，作者這種情感的抒發並不象奔騰的長江大河，一泄千里，直抒胸臆，而是在構思上採用了欲擒故縱，欲抑先揚的筆法。先以「驚詫」一詞道出對梅雨潭的綠的總體感受，也象徵著作者要追捉、探究梅雨潭勝景的內在驅力。然後，通過擬聲繪色、細致入微的描繪，為我們展示了一幅梅雨潭周圍環境的立體畫卷。
在《綠》一文中，作者還充分發揮豐富的想像力，創造出一個個鮮明、生動的形象，將讀者帶入如詩似畫般的藝術境界，也有力地表達了作者真摯充沛地情感，產生了極強的藝術感染力。
朱自清先生在語言上頗有造詣。其散文語言多用口語，簡潔樸素，平易自然。為了表情達意的需要，他十分注重語言的錘煉加工，注重創辭煉字，努力以生動而傳神的語言創造出詩的意境，於樸素之中見風華，達到一個「不易達到的境界」。《綠》的語言就很有代表性。概括起來，主要有三個方面的美感特徵：繪畫美、動態美、音樂美。
繪畫美，體現在作者描寫山間瀑布，只用了一句話「鑲在兩條濕濕的黑邊里的，一帶白而發亮的水便呈現於眼前了」。以一個「鑲」字描繪瀑布處在山澗中的狀態，既准確恰切，又形象逼真，使瀑布富於立體感。動態美，作者寫梅雨亭的形象是「踞在突出的一角的岩石上，上下都空空的，彷彿一隻蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般」。一個「踞」字，氣勢盡出，一個「浮」字，神態畢現，一「踞」一「浮」，化靜為動，把凌空而立、翼然石上的梅雨亭寫得神采飛揚，惟妙惟肖。音樂美，《綠》的語言有著鮮明的節奏感和明朗、和諧的旋律，讀起來琅琅上口，娓娓動聽，能使讀者陶醉在美妙的音樂之中，產生「既能悅耳，又可賞心，兼耳底而有之」的美感特徵。
作者簡介：
生平
sheng ping
朱自清(1899年11月22日—1948年8月12日)原名自華，號秋實，字佩弦，現代著名作家、散文家、學者、民主戰士。偉大的詩人.原籍浙江紹興，生於江蘇東海，後隨祖父、父親定居揚州。朱自清祖父朱則余，號菊坡，本姓余，因承繼朱氏，遂改姓。為人謹慎，清光緒年間在江蘇東海縣任承審官10多年。父親名鴻鈞，字小坡，娶妻周氏，是個讀書人。光緒二十七年(1901年)朱鴻鈞由東海赴揚州府屬邵伯鎮上任。兩年後，全家遷移揚州城，從此定居揚州。朱自清妻子名叫陳竹隱。幼年在私塾讀書，受中國傳統文化的熏陶。1912年入高等小學。
朱自清在揚州生活了13年， 在這里度過了他的童年時期和少年時期。對古城這段生活，他的感受是微妙、復雜的。大概是生活過於單調，所以他後來曾說，兒時的記憶只剩下「薄薄的影」，「像被大水洗了一般，寂寞到可驚程度！」但是，在漫長曲折的人生旅途上，兒時畢竟是首發的"驛站"。
揚州是一個風景秀麗的文化城，其湖光山色，風物宜人，曾使多少詩人如李白、杜甫、蘇東坡、歐陽修等流連於此，尋幽探勝，寫下了許多膾炙人口的瑰麗詩章。揚州也是一個英雄的歷史城，在抵禦異族侵略的歷史上，曾譜寫下無數輝煌的篇章，留下許多可歌可泣的故事。古城的綺麗風光和濃郁的崇尚文化的風氣，於無形中陶冶著少年朱自清的性情，養成他和平中正的品性和嚮往自然美的情趣。而揚州美麗的山水，更如雨露般滋潤他的心靈，哺育他的感情，豐富他的想像力，使他的情懷永遠充溢著詩情和畫意。揚州，這座歷史文化名城，對他的影響是潛移默化的，又是深遠的。
1916年中學畢業後，朱自清考入北京大學預科。1919年2月寫的《睡罷，小小的人》是他的新詩處女作。他是五四愛國運動的參加者，受五四浪潮的影響走上文學道路。毛澤東曾贊揚過朱自清的骨氣，說他「一身重病，寧可餓死，不領美國『救濟糧』」。
1920年北京大學哲學系畢業後，在江蘇、浙江一帶教中學，積極參加新文學運動。1922年和俞平伯等人創辦《詩》月刊，是新詩誕生時期最早的詩刊。他是早期文學研究會會員。1923年發表的長詩《毀滅》，這時還寫過《槳聲燈影里的秦淮河》等優美散文。
1925年8月到清華大學任教，開始研究中國古典文學；創作則以散文為主。1927年寫的《背影》、《荷塘月色》都是膾炙人口的名篇。1931年留學英國，漫遊歐洲，回國後寫成《歐游雜記》。1932年9月任清華大學中文系主任。1937年抗日戰爭爆發，隨校南遷至昆明，任西南聯大教授，講授《宋詩》、《文辭研究》等課程。這一時期曾寫過散文《語義影》。1946年由昆明返回北京，任清華大學中文系主任。
朱自清晚年身患嚴重的胃病，他每月的薪水僅夠買3袋麵粉，全家12口人吃都不夠，更無錢治病。當時，國民黨勾結美國，發動內戰，美國又執行扶助日本的政策。一天，吳晗請朱自清在「抗議美國扶日政策並拒絕領美援麵粉」的宣言書上簽字，他毅然簽了名並說：「寧可貧病而死，也不接受這種侮辱性的施捨。」這年（1948年）8月12日，朱自清貧困交加，在北京逝世。臨終前，他囑咐夫人：「我是在拒絕美援麵粉的文件上簽過名的，我們家以後不買國民黨配給的美國麵粉。」朱自清一身重病，寧可餓死也不領美國的「救濟糧」，表現了中國人的骨氣。北京解放前夕，患胃病辭世。
朱自清走上文學道路，最初以詩出名，發表過長詩《毀滅》和一些短詩，收入《雪朝》和《蹤跡》。從20世紀20年代中期起，致力於散文創作，著有散文集《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》和雜文集《標准與尺度》、《論雅俗共賞》等。他的散文，有寫景文、旅行記、抒情文和雜文隨筆諸類。先以縝密流麗的《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》等寫景美文，顯示了白話文學的實績；繼以《背影》、《兒女》、《給亡婦》等至情之作，樹立了文質並茂、自然親切的「談話風」散文的一種典範；最後以談言微中、理趣盎然的雜感文，實現了詩人、學者、鬥士的統一。他對建設平易、抒情、本色的現代語體散文作出了貢獻。
作為學者，他在詩歌理論、古典文學、新文學史和語文教育諸方面研究上都有實績。論著有《新詩雜話》、《詩言志辨》、《經典常談》、《國文教學》（與葉聖陶合著）和講義《中國新文學研究綱要》等。著述收入《朱自清全集》（江蘇教育出版社）。
字佩弦，他的散文中藝術成就較高的是收入《背影》、《你我》諸集里的《背影》、《荷塘月色》、《溫州和蹤跡》之二的《綠》等抒情散文。朱自清的散文不僅以描寫見長，並且還在描寫中達到情景交融的藝術境界。
他的寫景散文在現代文學的散文創作中佔有重要地位，他運用白話文描寫景緻最具魅力。如《綠》中，就用比喻、對比等手法，細膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質和色，文字刻意求工，顯示出駕御語言文字的高超技巧。
他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現得淋漓盡致。比如在描寫月色下的荷花之美時，作者將它比喻為明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時，又用了「彷彿遠處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的」一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的輕淡，這一通感手法的運用准確而奇妙。
與上述絢麗禾農艷的比喻相比，朱自清還有另一語言風格的散文，即用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現作者正直、熱情、進步的心懷，如《生命的價格--七毛錢》、《白種人--上帝的驕子!》等均為這一風格的代表作，其中影響最大的是《背影》。這篇散文描繪了一幅父子車站送別的圖畫。文中用平易的文字描寫了父親爬上站台的動作，於滑稽、笨拙的動作中，傳達出父子間的真情。這篇散文洗去了他往日的鉛華，透過父親的一舉一動，讀者似乎看到了作者慘淡的家境。
著作
zhu zuo
朱自清一生勤奮，共有詩歌、散文、評論、學術研究著作26種，約二百多萬言。大多收入1953年開明書店出版的4卷《朱自清文集》。1988年，江蘇教育出版社對朱自清著作又一次全面的搜集、整理、出版了6冊《朱自清全集》。朱自清雖在「五四」運動後開始新詩創作，但是，1923年發表的《槳聲燈影里的秦淮河》，卻顯示出他的散文創作方面的才能。從此以後他致力於散文創作，取得了引人注目的成就。1928年出版的散文集《背影》，使朱自清成為當時負有盛名的散文作家。
朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個系列：一是以寫社會生活抨擊黑暗現實為主要內容的一組散文，代表作品有《生命價格——七毛錢》《白種人——上帝的驕子》和《執政府大屠殺記》。二是以《背影》《兒女》《悼亡婦》為代表的一組散文，主要描寫個人和家庭生活，表現父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品，《綠》《春》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。後兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉鬱，以語言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實感。
他的寫景散文在現代文學的散文創作中佔有重要地位，他運用白話文描寫景緻最具魅力。如《綠》中，就用比喻、對比等手法，細膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質和色，文字刻意求工，顯示出駕御語言文字的高超技巧。
他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現得淋漓盡致。比如在描寫月色下的荷花之美時，作者將它比喻為明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時，又用了「彷彿遠處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的」一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的輕淡，這一通感手法的運用准確而奇妙。
朱自清還有另一語言風格的散文，即用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現作者正直、熱情、進步的心懷，如《生命的價格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子!》等均為這一風格的代表作，其中影響最大的是《背影》。這篇散文洗去了他往日的鉛華，透過父親的一舉一動，讀者似乎看到了作者慘淡的家境及父親對兒子深摯的愛。
8. 已婚女人最喜歡什麼樣的男人
我不知道有多少的女人如我一樣，喜歡與比自己年紀大的男人交流，總是認為女人的心理比男人更成熟，做為已婚女人，更希望能夠找個比自己更有閱歷的男人來與自己分享生活中的點滴，只不過這樣的男人可遇而不可求。今天還與朋友說，現在能找到一個談得來，又對你沒有任何目地的異性朋友真的很難了，而且以我們的已婚身份，很多東西已經成為奢求。 看到一句話叫，有魅力的成熟男人是一列四處招搖的火車，想要遠行的女人都想去搭乘。成熟男人所持有的社會經驗以及對女人的了解，再加上一定的穩定經濟及聲譽，都很容易讓女人為之傾倒。但是這樣的男人通常都是有婦之夫了，雖然男人對於艷遇向來是不排斥的，但是在這樣的游戲當中，女人永遠是感情最後的買單者，而那個讓已婚女人所迷戀的男人，最多隻是偶爾之間走了神而已，對於他們來說，婚外情不過是平淡婚姻的點綴，他們曾經對你的關心與體貼，不過是他平時為人處世的一種方式，絕對不是故意的引誘了你。 而除了已婚男人之外，據說舊情人也是女人最容易想念的人，還記得前兩年老公的舊女友就因為和現任老公吵架而飛來找他，或者她以為我老公會與她舊情復燃吧，但是她想錯了，當男人有了家庭並且過得還算幸福的時候，過去的女友對他來說只能是一個過去，即便他有心也去重溫一下舊情，但是遇到這種家庭生活出現問題的女人，想來男人還是不敢冒這個險的，因為艷遇的結果可能是被所謂的舊女友纏上，大多數的男人艷遇時並不想在此影響到自己的家庭。故此，當愛已成往事時，女人不如讓它消逝在風中，偶爾心血來潮時回味一下，或者嘴角還能揚起淡淡的微笑。 當然也有已婚女人是喜歡姐弟戀的，比自己年輕的男生可以帶給女人不一樣的激情，特別是那種笑起來壞壞的男人，女人在他們的身上容易找回曾經失落的青春。而且這樣的小男生大多很瀟灑，女人心血來潮時可以與之玩玩，感覺變味的時候可以和平分手。經常在網路上看到一些小男生說想要找成熟少婦玩一夜情之類的貼子，或者對於這些年輕的男人來說，成熟少婦身上有著別樣的風情，最為重要的是，與少婦玩一夜情是不用負責任的，少婦絕不會像那些未婚少女一樣要死要活的纏上男人。不過這樣的喜歡其實只是停留在肉體上的喜歡，對雙方來說，不過是一場游戲而已了。 也許婚姻容易讓女人產生寂寞感，但是道德觀念讓女人不敢越雷池一步，然而男人在婚姻中的確不如戀愛時體貼與用心，所以女人需要一個精神上的慰藉也是正常的。曾經說過，婚姻幸福的女人是不會出軌的，女人出軌的大部分原因是對於身邊男人的不滿或是遭遇到男人的背叛，不過我並不建議女人以毒制毒，如果身邊的男人令你失望，或是傷害了你，用結束這段感情會比報復方式所保留的自尊要多一些。對女人來說，或多或少會有些不切實際的幻想了，不管是成熟男人也好，舊情人也好，壞壞的小男生也好，我覺得女人能他們都只能停留在喜歡的層次，千萬要不發展成了肉體上的交歡或是精神上的依賴，否則最後吃不了兜著走的都是女人。
9. 推建幾首試音歌曲
試音曲01-劉蔓-海浪
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選自劉蔓《當我想起你》專輯，這張唱片由廣州妙音音樂出品，採用DSD錄音技術，錄音品質極佳。本張專輯收錄一些翻唱的老流行歌，但全部都重新編曲，別有一番風味。這首黃品源原唱的《海浪》，經過劉蔓重新演繹後，表現出一種完全不一樣味道，多了很多少婦式的憂傷，配樂以清淡的鋼琴和小提琴為主，非常考驗唱功。這首曲子適合作為人聲測試曲目，人聲部分細節豐富而多彩，你會忍不住一遍又一遍的反復欣賞……
試音曲02-Sting-A Thousand Years
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選自Sting 《Brand New day》，STING的這首歌是絕佳的音效測試曲，用它來檢驗你的音箱效果，當然沒問題。開始前十秒的音效：第1，6，10秒3聲遙遠的雷聲由遠及近，第2秒右前方的類似水車的音效，第5秒的風聲和第8秒的直升機由隱約可聞的左後方移向左前方，第10秒右前方的海浪聲，然後才是前奏。這首歌的低音潛得很深，低頻可能低於45Hz，第11到37秒是一段連續的低音和鼓點伴隨著各種效果聲，37秒以後伴奏的BASS低音下潛很深，非常溫暖，用於測試低頻非常好，一般的喇叭可能是聽不到的了。注意，2分10秒的時候在左前方大概10點的位置比耳朵稍高的方位有一聲清脆的三角鐵，這時候旋律正在進行，高頻表現不好的喇叭恐怕很難聽到。大家下載後試試自己的音箱，看看自己的音箱能否表現以上所提到的細節部分。
試音曲03-Bjork-All is Full of Love
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選自Bjork《Greatest Hits》專輯，這張專輯收錄了Bjork 10年來的精華。Bjork來自冰島，其唱腔風格詭異，全球范圍獨樹一幟，神經質一樣的感情噴發與壓抑讓她的歌手充滿痛苦、美好、沉著、飄逸、幸福甚至死亡完美融合又交錯的味道，類似夢囈般的即興抒發的意識流。因此她也獲得冰島女王、冰島女妖這樣的綽號。這首《All is full of love》為此張專輯的開場曲，滾滾而來的低音無需多少前奏就可以讓低音狂們驚喜若狂，興奮得手足無措，一般的設備回放此曲會渾濁不堪，而正確的表現應該是寬闊的聲場中涌涌滾動的超級低頻，遠處傳來Bjork絕唱般的吟唱易域風情
試音曲04-Hayley Westenra-Never Say Goodbye
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選自Hayley Westenra《Pure》專輯，而此曲無疑是本張專輯中最耀眼的一首。《Never Say Goodbye》本是一首古典名曲，之前也有無數經典演繹，而年僅16歲的Hayley要超越經典並非易事。Hayley從小就喜歡唱歌，嗓音清涼無暇，若天使之音，和挪威的asne Valland Nordli的足以相提並論。針對Hayley特有的嗓音，配樂也改編得格外清淡卻不失現代情趣，在古典名曲中注入了現代魅力卻拋棄了現代浮躁，此曲可以告訴你什麼叫天賦，什麼叫天籟。清涼的女聲並不是非常好表現的，如果你的系統齒音過多，會讓人漸生倦意
試音曲05-蘇雲-渴望
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選自蘇雲《雲的聲音》專輯，這是風林文化新出版的一張以翻唱為主的口水碟，主唱是以為很有演唱天賦的歌手蘇雲，相信有些發燒友對她之前的《新龍謠》有過一些印象。而此次這張《雲的聲音》不同於她以前的風格，2年左右的沉寂，蘇雲變得感性也理性了很多。聽這張專輯始終感覺一種與一名淡淡憂愁的女子相伴並低聲耳語的感覺，親近而不膩味，傷感而不痛切。這首《渴望》是大陸網友十分熟悉的曲子，歌詞婉約優美，原唱是毛阿敏小姐，蘇雲重新演繹過的感覺平淡了很多，乍一聽似乎索然無味，再回味時，則可隱隱感覺酸甜苦辣交錯的滋味……生活何嘗不是如此啊，又有多少人真正激情似火，又真正大悲大樂過呢。蘇雲嗓音略帶沙啞，沉穩成熟，此曲適合作為人聲測試曲。
試音曲06-王菲-影子
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選自《天空XRCD》專輯，這張專輯錄音是如何精美的，相信很多朋友都領略過，王菲獨特的嗓音以及超強的演奏與錄音陣容，讓這張專輯也獲得了發燒友的認可，成為最常用的測試碟之一。通俗的編曲方式、現代感很強的節奏，讓這張專輯成為了紅極一時的流行大碟，它也標志了王菲事業上的一個高峰。這首《影子》是一首很小女人的歌，其實與王菲的性格極為不符，但是王菲卻演繹相當到位，為了更好表現一種細微卻極傷感的氛圍，錄音時話題靠嘴唇很近，這樣對歌手控制氣流的實力要求很高，但這樣可以獲得不一樣的解析力。此曲中王菲的嗓音傷感而感性，略帶沙啞，唇齒音明顯，但絲毫不過分。
試音曲07-騰格爾-天堂
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選自騰格爾《天堂XRCD》專輯，騰格爾是一位蒙古族歌手，唱腔極富激情與爆發力，動態比一般歌手大很多。有人笑著形容騰格爾唱歌就夾著嗓子在唱，還真有那麼點味道。他的歌聲沒有浮躁的城市味道，而是芬芳的泥土味，粗獷而細膩，奔放而誠懇。此首曲子是經典的人聲測試曲，唱功、錄音、音樂味、音響性皆具備，中國聯合交響樂團提供伴奏，中國廣播少年合唱團提供人聲合音，讓這首曲子跟顯得光彩奪目。
試音曲08-立川直樹-悲情城市
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選自電影《悲情城市》同名原聲CD。很少有一部電影的音樂遠遠比電影本身知名，《悲情城市》就是這個「悲情」的例子，盡管這部電影代表了台灣最高的電影水準。原聲音樂由愛貓撲，愛生活知名音樂家立川直樹親手打造，曲子充滿了愛貓撲，愛生活式的哀怨，一股又遠又寬的寒氣，但配合劇情卻恰如其分。這首曲子純電子手段製作，其誇張的低頻，使其成為了不可多得的低音測試曲，主要用於測試低頻的瞬態反應和下潛，這些大部分音箱都能表現好，但是低頻那種被壓制後的彈性很難出來，這是一種類似衰弱的心臟被強行起勃後的跳動，坦然而無奈。
試音曲09-陳妃平-風花
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選自柏菲唱片最新的陳妃平《淡妝》，這張柏菲唱片沒有讓人失望，十分精彩，精彩到令人愛不釋手，雖然許多曲目都是重新填詞和配樂的老調調，但是精彩的錄音加上陳妃平清醒透亮的嗓音，讓人仍舊覺得十分過癮。陳妃平吐詞清楚，一種娓娓道來的親切感覺，讓你很容易產生一位素衣美女就站在面前的幻覺。這首《風花》並不是專輯主打歌曲，但是這首曲子絲毫不比主打歌曲差，雖然有很明顯的流行歌曲的味道，但是沒有大部分流行歌曲的浮躁，清涼的人聲也是測試系統表現女聲的好曲子，如果你聽到太多的齒音，這是不正常的。
試音曲10-Jennifer Warnes-First We Take Manhattan
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選自《Famous Blue Raincoat》，就是那張發燒友曾經人手一張的《藍雨衣》。Cohen和德國女歌手Jennifer Warnes的合作創造了這張風靡一時的唱片，她在發燒友心中的地位絲毫不遜色於蔡琴。Jennifer Warnes的嗓音充滿磁性，唱功沒有做作之氣，坦盪自然，感情表露直接透< 關注樓主收藏轉發1#作者：康熙來啦 回復日期：2005-6-19 23:20:00 很想聽幾個，就是不知道怎麼打開
2#作者：alexhobo 回復日期：2005-6-20 13:05:00 *.APE------------APE是目前流行的數字音樂文件格式之一。與MP3這類有損壓縮方式不同，APE是一種無損壓縮技術，也就是說當你將從音頻CD上讀取的音頻數據文件壓縮成APE格式後，你還可以再將APE格式的文件還原，而還原後的音頻文件與壓縮前的一模一樣，沒有任何損失。APE的文件大小大概為CD的一半，但是隨著寬頻的普及，APE格式受到了許多音樂愛好者的喜愛，特別是對於希望通過網路傳輸音頻CD的朋友來說，APE可以幫助他們節約大量的資源。(1)先安裝Winamp，再安裝APE編碼器和CDex 1.50，這樣，安裝APE編碼器的時候會自動安裝上Winamp的APE播放插件，才能用Winamp播放APE。 (2)怕麻煩就下個foobar2000來用吧...直接就可以放了.Foobar2000 V0.8.2 Build 06.12一個非常非常值得推薦的多媒體播放器!程序體積非常小巧,只有200K,運行時只佔有1.9M內存,5%左右的CPU資源,資源消費很小,界面樸素,沒有Skin和其他多餘的東西。下載地址： http://www.skycn.com/soft/11066.html（此為Foobar2000 V0.8.3 Build 0815 漢化增強版）
3#作者：紅粉菲菲2 回復日期：2005-6-20 14:25:00 某些我聽過，比如王非，比約克。。。
10. 一個少婦說她性冷淡，為什麼和我聊著聊著又說自己內褲濕了。
可能她有保留，沒有合適的對象，不能給她激情的是伐。