⑴ 69歲芭蕾女神森下洋子來華再跳「喜兒」田華起立鼓掌是怎麼回事
1971年，森下洋子以松山芭蕾舞團接班人的身份來華演出芭蕾舞劇《白毛女》，受到周恩來總理的親切接見，那個時候，森下洋子在中國家喻戶曉。
除了是松山芭蕾舞團的現任總代表，清水哲太郎還有另外一個身份，即森下洋子的丈夫。年輕的兩人因芭蕾走到了一起，並在1976年正式結婚。與自己的父母一樣，清水哲太郎與森下洋子這對藝術伉儷將畢生都奉獻給了芭蕾，在2008年清水正夫逝世後，日中友好交流的重任也完全落在了他們的肩上。
清水哲太郎有在中國留學的經歷，因此對於《白毛女》這部作品，他的理解也許比所有人都要更加深刻。在記錄《白毛女》排練的短片中有這樣一個片段，一向溫和的清水哲太郎感到飾演老百姓的演員們情緒不到位，於是難得大聲地講解道：「大春回來了，注意大家的情緒！盧溝橋事變已經發生了，注意情緒！」然後他又轉向「大春」，指著他的「八路軍」袖標說：「這是一種責任，你得知道它意味著什麼。」
對於本次演出，清水哲太郎這樣評價道：「其實每一次表演，在技術上我們都有需要再提高的地方，但這次我要說，我們的演員表現出來的熱情是完美的。在人民英雄紀念碑旁邊演出，我彷彿聽到了歷史上無數像喜兒這樣的百姓為求得解放而發出的吶喊。喜兒的故事發生在抗戰年代，這段鮮血築成的歷史不能被遺忘。我非常感謝中國觀眾給予我們的理解和歡迎，希望《白毛女》能夠傳達我們對歷史的反思和歉意。」
⑵ 天橋劇場的大事記錄
1、2001年5月
天橋劇場重張的序幕，由張藝謀導演，中央芭蕾舞團表演的新世紀第一部原創芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》打開。
2、2001年9月22日—26日
中國大型原創歌劇《悲愴的黎明》首演。李鐵映、昊儀等國家領導人觀看演出。
3、2001年10月9日—11月7日
來自韓國、印度、斯里蘭卡、馬來西亞、內蒙古等亞洲國家的數百位藝術家和十餘個國家的藝術團參加的第四屆亞洲藝術節，近20場演出在天橋劇場上演。
4、2001年11月10日—12月6日
天橋劇場首演《國之管弦——中國交響樂團2001年—2002年音樂季華人精英系列》三場音樂會。
5、2002年4月20日
每年一次的第三屆「相約北京」聯歡活動在北京拉開帷幕。來自韓國、烏克蘭、克羅埃西亞、俄羅斯、西班牙及中國陝西、上海等藝術團體在天橋劇場登台獻藝。
6、2002年5月1日—3日
中央芭蕾舞團新版幽默喜劇《葛蓓莉婭》首演。
7、2002年5月27日—28日
中央芭蕾舞團四代「瓊花」的扮演者集體演出《紅色娘子軍》。
8、2002年6月5日—7日
大型綜藝舞台劇《太極時空》在天橋劇場隆重推出。
9、2002年7月27日—8月2日
境內外80個合唱團約4500---5000餘人參加的第六屆中國國際合唱節，全部由天橋劇場作為主會場演出。
10、2002年8月21日—25日
曾出訪美國、加拿大、紐西蘭、韓國、日本等國家的大型功夫舞台劇《少林雄風》，登上天橋劇場的舞台。
11、2002年10月1日—3日
由世界著名指揮大師小澤征爾先生執捧、日本四季劇團演出的經典歌劇《蝴蝶夫人》，在天橋劇場公演。女主角是中國演員陳素娥和日本的橫山惠子。
12、2002年10月25日—11月5日
來自17個國家的62名國內外選手，相聚在天橋劇場，參加由中華人民共和國文化部主辦的第二屆中國國際聲樂比賽。李嵐清副總理觀看了閉幕式獲獎音樂會。
13、2002年12月21日—2003年1月1日
廣州芭蕾舞團上演舞劇《圖蘭朵》和《梅蘭芳》，此次是廣州芭蕾舞團十年來首次整劇進京演出。
14、2003年1月10日—23日
中央歌劇院演出的歌劇《茶花女》和《蝴蝶夫人》。
15、2003年1月25日—28日
中國歌劇舞劇院新編舞劇《籬笆牆的影子》。
16、2003年2月2日—3日
莫斯科國立芭蕾舞團演出芭蕾舞劇《茶花女》。
17、2003年2月5日—6日
俄羅斯明星芭蕾舞團芭蕾舞劇《天鵝湖》。
18、2003年2月14日—15日
中國國家交響樂團《古典也浪漫——世紀經典愛情主題音樂會》。
19、2003年3月6日—7日
希臘話劇《安提格涅》演出，國外駐華使館人員300多人觀看。
20、2003年3月13日—16日
中央芭蕾舞團演出新版《天鵝湖》。
21、2003年8月5日—10日
中央芭蕾舞團上演《大紅燈籠高高掛》，此次演出為非典後的首輪演出，轟動京城。
22、2003年9月17日—18日
北京首屆幽默藝術節開幕式演出《笑笑笑》。李金斗、陳永泉、孟凡貴等20多位笑星在在橋劇場演出。
23、2003年10月7日—8日
瑞士魔法劇場《魔力無極限》。中國外交部部長李肇星與訪華的瑞士聯邦主席出席並觀看演出。
24、2003年10月14日—17日
日本松山芭蕾舞團訪華演出《天鵝湖》，中國人民對外友好協會會長陳昊蘇出席並觀看演出。
25、2003年11月12日—15日
新加坡魔術音樂劇《逃遁的奧秘》中國巡演，享有國際聲譽的大慈善家和魔術家鄺義雄和鄺美雲父女聯袂主演，中國巡演第一站北京，隨後前往上海、杭州、湖北等地。
26、2003年11月27日—30日
阿根廷大型音樂舞劇《探戈女郎》在京演出。這是繼上海國際藝術節演出之後在北京的首場演出。
27、2003年12月10日—11日
大型原創舞劇《紅梅贊》入選2002——2003年文化部舞台藝術精品工程十大獲獎劇目，由空政歌舞團在北京展演。中宣部、文化部、財政部的有關領導出席並觀看演出。
28、2003年12月15日—16日
大型實景話劇《商鞅》入選2002——2003年文化部舞台藝術精品工程十大獲獎劇目，由上海話劇藝術中心製作演出。中宣部、文化部、財政部的有關領導出席並觀看演出。
29、2003年12月24日—25日
海政歌舞團演出大型原創音樂劇《赤道雨》，主演為宋祖英，參加觀看演出的領導包括了黨政軍系統的30多位領導，盛況空前。
30、2003年12月27日—31日
俄羅斯節慶芭蕾舞團演出芭蕾經典劇目《天鵝湖》、《睡美人》。
31、2004年1月5日—6日
遼寧歌劇院參加舞台藝術精品工程展演，演出大型歌劇《蒼原》。
32、2004年1月10日—13日
貴州雜技團參加國家舞台藝術精品工程展演，演出大型雜技舞台劇《依依山水情》。
33、2004年1月17日—18日
中央芭蕾舞團與世界著名的紐約芭蕾舞團、英國皇家芭蕾舞團、莫斯科大劇院芭蕾舞團和基洛夫芭蕾舞團一起，為北京國家舞蹈節閉幕式上演出了《為明星喝彩》芭蕾精品晚會。
34、2004年4月23日—24日
中央芭蕾舞團演出《芭蕾精品晚會》。
35、2004年4月29日—5月3日
挪威著名劇作家易卜生的話劇《培爾 ٠金特》由挪威話劇團演出。此節目參加第二屆北京國際戲劇節的演出。
36、2004年5月5日8—日
韓國著名音樂劇《亂打》在天橋劇場上演，實現了與百老匯同步上演的輝煌成就。此節目參加第四屆「相約北京」聯歡活動的系列演出。
37、2004年5月10日—11日
德國黑森州話劇團演出話劇《生日宴會》。
38、2004年5月20日—21日
中國京劇院演出京劇《圖蘭朵》。
39、2004年5月29日—31日
中國歌劇舞劇院上演大型原創歌劇《楊貴妃》。
2008年3月—9月
「奧運期間的重大文化活動」的演出在天橋劇場上演，25個藝術團的近90場演出，演出時間長達半年之久。
2013年1月28日，共青團中央，全國青聯舉的春節聯歡會在這里舉行，共青團中央書記陸昊親臨現場，舉持人董青，春妮，李揚，演員有譚晶，李玉剛，劉紅偉，韓紅，馮鞏，郭冬臨，閆學晶等。
⑶ 對外友好協會就日本松山芭蕾舞團在華訪問演出這件事做出了哪些指示
對外友好協會指出：
「松山芭蕾舞團」是日本民間友好文藝團體。我們應該劃清日本軍國主義分子和廣大人民的界限，中日兩國人民都是戰爭受害者。對日本人民應該友誼第一，多做有利於兩國人民友誼的事情。
⑷ 松山芭蕾舞團的往事略集
松山芭蕾舞團是世界上第一個將中國電影《白毛女》改編為芭蕾舞劇的藝術團體。1952年秋天，清水在東京江東區的一個小會堂里看到了電影《白毛女》，深受感動，便竭力推薦松山也去觀看。當時清水激動地說：「這部影片好極了，這將對日本的婦女解放運動產生極大的影響。」松山說：「其故事情節具有明顯的序、破、急，主人公喜兒的黑頭發一下子變成白發，很適合於改編為芭蕾舞。」兩位多次去看電影《白毛女》，最後決定用自己的力量將其改編為芭蕾舞，搬上日本的舞台。雖然他們決定創作芭蕾舞版《白毛女》，但是，只看過電影《白毛女》，手裡什麼資料都沒有，因此，他們給中國戲劇家協會寫了一封信，請求他們提供有關《白毛女》的資料。
1953年底，他們收到當時任中國戲劇家協會主席的田漢先生的回信，信中附了歌劇版《白毛女》的劇本和樂譜，以及舞台劇照。1954年日本東京未來社出版了以歌劇版劇本和曲譜為內容的《白毛女》（譯者為坂井照子、島田政雄等），日本作曲家林光參考歌劇版《白毛女》的樂譜，創作了芭蕾舞版《白毛女》的音樂。為了顯示出芭蕾舞演員苗條的身姿，更符合芭蕾舞的特色，松山專門為喜兒設計了銀白色的造型服裝。後來，中國芭蕾舞劇《白毛女》也採用了這一造型服裝。
經過2年多的艱苦創作，1955年2月12日，芭蕾舞劇《白毛女》終於在東京日比谷公會堂上演。清水追憶，當時東京的劇場奇缺，許多希望得到表演場地的團體或藝術家均需採用先交款後抽簽的辦法來獲得劇場的檔期。為了演出，當時劇團實力並不強大的他們向銀行貸款，抵押了自己的房產和土地，發動了幾個團員帶著錢去排隊抽簽。幸運的是他們抽到了2月12日和18日兩個日期。
松山樹子扮演主角喜兒、清水正夫擔任創作的《白毛女》上演後，博得了日本人民的好評。清水回憶道：「那天天氣非常冷，但是觀眾人山人海，連補座都沒有。看上去，大部分的觀眾都是大學生和工人等年輕人。」松山說：「我還很清楚地記得芭蕾舞《白毛女》的首演，我親自感受到觀眾的熱情，我只是拚命地跳舞。謝幕的時候，觀眾的掌聲經久不停。我看到前排的觀眾都流著淚水，有的甚至大聲地哭了起來，台上的演員也抑制不住自己的感情，都流著眼淚謝幕」。 1955年3月，雷任民率領中國貿易代表團訪日，此前，由李德全、廖承志率領的中國紅十字代表團已成功考察訪問了日本，使中日兩國民間交流有了很好的開端，成功開啟了雙方互訪的大門。5月，建國後第一次中日民間貿易協定簽訂。雙方還約定7月間邀請日本著名的松山芭蕾舞團來華演出。關於邀請松山芭蕾舞團訪華，其實是廖承志在中央對日政策方針指引下策劃並醞釀已久的。中國貿易代表團訪日期間，松山芭蕾舞團就綵排過《白毛女》。那年夏天，當日本松山芭蕾舞團首次來華訪問時，廖承志向周恩來總理做了詳細的報告，介紹該團團長松山樹子是日本芭蕾舞現代化的開創者，是她最早把中國的《白毛女》以芭蕾舞劇的形式搬上日本舞台，並親自扮演了白毛女。松山樹子的來華演出使中國觀眾第一次從芭蕾舞劇中看到了白毛女的形象。
周恩來總理聽了廖承志的匯報後十分高興，他在7月25日會見了松山樹子一行，還特地讓廖承志邀請我國在歌劇中扮演白毛女的王昆和在電影中扮演白毛女的田華參加這次會見。中日兩國三位演員歡聚一堂，也在中日藝術交流史上譜寫了一段佳話。
自從松山芭蕾舞團在中國成功演出《白毛女》後，廖承志對松山芭蕾舞團的成長和發展一直給予充分的關注。1964年10月，中國歡慶建國15周年之際，松山樹子再次率團來訪演出。時任中日友好協會會長的廖承志在會見松山樹子時說，繼九年前松山來北京表演《白毛女》之後，這次又演出日本民族舞劇《祗園祭》和《紅戰袍》，這是中日文化交流史上的一件重要大事。毛澤東主席也出席觀看了松山芭蕾舞團的表演並給予高度評價。
事後，廖承志在《人民日報》上發表文章贊譽松山芭蕾舞團，文中談到松山芭蕾舞團多年來一直致力於發揚日本獨特的表演藝術，創造民族現實的芭蕾舞，不斷取得新的成就，在發展日本民族藝術上做出了卓越的成績，而且為中日兩國人民的友誼做出極大的貢獻。 在松山芭蕾舞團的排練大廳後方，高高懸掛著中日兩國國旗，國旗的中間掛著一張肖像，他就是周恩來總理。松山芭蕾舞團多次來華演出，與中國領導人特別是周總理結下了深厚的友誼，他們之間的交往成為兩國關系史上的一段佳話。
「諸位，今天有日本的白毛女松山樹子光臨，而且這里還有中國的白毛女，我榮幸地把她們介紹給各位。」1955年，日本芭蕾舞劇《白毛女》主演松山樹子應邀前來中國，在歡迎宴會上，周總理特地把中國歌劇和電影「白毛女」的扮演者王昆、田華介紹給松山樹子。由周總理親手「導演」的這次會面，讓三位「白毛女」一見如故，此後結下了深厚的友情。在中國「白毛女」的幫助下，松山樹子把他們的《白毛女》做了大幅修改，努力精益求精。
1971年10月，清水正夫和松山樹子率團來中國演出，此時正值中國發生林彪叛逃事件不久。即便如此，周總理還是抽出時間來看演出。事後，當清水夫婦得知當時的特殊情況後，感動得相對而泣。1976年1月，周恩來總理逝世的消息傳到日本，松山芭蕾舞團悲痛不已。為了紀念周總理，他們再次精心排練了《白毛女》，並於1978年來到中國。在人民大會堂的招待會上，中日「白毛女」再度相逢，鄧穎超也親臨祝賀，她說：「恩來走了，我來代替他。」 清水正夫曾4次見到過毛主席。那是1964年秋天，松山芭蕾舞團應邀訪華演出。10月1日國慶節那天，他有幸登上天安門城樓觀看國慶遊行。在天安門城樓上，他有生以來第一次見到了中國人民的領袖毛主席，他感到高興，也感到滿足。按照演出日程，他們從北京到哈爾濱，然後直赴南京、上海。令清水先生感到意外的是，在哈爾濱，他們突然接到中國外交部的通知，要劇團立即返回北京。原來是毛主席要觀看演出並專門會見他和劇團的主要演員，這真是天大的喜訊。
11月3日，松山芭蕾舞團在人民大會堂三樓小禮堂為毛主席、劉主席、周總理、朱委員長等中國領導人演出了芭蕾舞劇《祗園祭》。演出休息時，毛主席會見了清水正夫和主要演員松山樹子。坐在毛主席的身邊，清水正夫感到非常榮幸。毛主席親切地向他敬煙，從不吸煙的清水先生接過毛主席遞來的「熊貓牌」香煙。毛主席說，你們演出的芭蕾舞劇內容很古老，但與日本目前的狀況很相似。文藝要尊重傳統，但貴在創新。清水先生對毛主席說，我們經常學習《在延安文藝座談會上的講話》，並用以指導我們的藝術。毛主席聽後笑了。令清水先生至今記憶猶新的是，毛主席和日本客人談，也和其他中國領導人談，氣氛融洽，宛如家人。他當時想，這樣親密無間的領導集體恐怕舉世無雙。談話時，他注意到毛主席襯衣袖口上的補丁，也看到了毛主席腳上那雙中國老百姓常穿的黑布鞋，當時感到有這樣的領導人，中國的前途是不可限量的。
撫今追昔，清水正夫非常感慨。他說，松山芭蕾舞團編演《白毛女》和到中國演出，曾遭到一些人的非難。但是，符合歷史潮流的事，不論遇到多大阻力，終歸會被歷史證明是正確的。編演芭蕾舞《白毛女》，這不僅是用傳統的藝術形式表現現代生活的一次嘗試，更重要的是對當時日本的婦女解放運動有重要意義。特別是通過白毛女的遭遇，可以使日本人民了解中國的社會，了解中國為什麼會發生一場革命。中日邦交正常化前，松山芭蕾舞團訪華演出也遭到一些人反對。面對這些，他們堅信，日中這兩個鄰國決不會永遠被隔絕。後來，松山芭蕾舞團當時所從事的日中友好活動終於得到了人們的理解和贊許。去年，天皇和皇後訪華歸來後，曾會見了長期從事日中友好活動的人士。皇後對清水先生說，你們那時編演《白毛女》，還到中國去演出，謝謝你們。
清水正夫回顧這些往事時心情非常激動。他認為是毛主席給了他克服困難，堅持真理的勇氣和力量。他說，松山芭蕾舞團的每一個人至今都對毛主席懷有一種特殊的親切的感情。毛主席是中國乃至世界的偉人，他把一盤散沙的中國重新統一起來；他清除了外國在中國的殖民勢力，改變了中國人民的命運，他的影響已超出了中國國界。今天，中國在鄧小平先生的領導下走上了改革開放的道路，是毛主席長期領導的中國人民革命的繼續。作為中國人民的朋友，我感到非常高興。
⑸ 外交部哀悼日本第一代白毛女喜兒扮演者，她為推動中日友好作出了什麼貢獻
在這個優勝劣汰的時代，國與國之間的變化詭譎莫測，行差一步，都會造成巨大的影響。那麼一些必不可少的外交大使，在其中充當了極其重要的作用。像中國古代帝王送兒女去塞外和親。如讓我們所熟知的昭君出塞，帝王將他的妃子昭君命為公主，讓她出使塞外，極大的促進了兩地的友好交流。當然，在現代，我們可愛的國寶大熊貓也很好的充當了這個外交大使，促進中國與多國的友好交流……那麼還有一個促進外教友好的女士值得我們記住，她就是日本的松子樹子，她為促進中日友好交流做出了很多貢獻。
松山樹子是中國人民的好朋友，她長期致力於中日友好交流事業，為推動中日友好交流做出了很多貢獻，我們將會銘記於心。
⑹ 1958年3月3日到5月1日，日本松山芭蕾舞團一行46人在華訪問演出都演出了哪些曲目
演出共28場，代表團先後在北京的天橋劇場、重慶的人民禮堂、武漢的中南劇場、上海的人民文化廣場等地公演《白毛女》、《胡桃夾子》等劇目。
1958年5月，中國對外友好協會和軍樂團領導商定，由軍樂團三隊為來訪的日本「松山芭蕾舞團」，在北京、重慶、武漢和上海的演出承擔伴奏任務。
⑺ 外交部沉痛哀悼日本第一代白毛女扮演者，她是誰
外交部沉痛哀悼日本第一代白毛女扮演者
2021年5月22日，日本第一代白毛女“喜兒”的扮演者松山樹子在日本東京去世，享年98歲。
24日外交部發言人趙立堅對記者問的時候表示，松山樹子女士是中國人民的老朋友，長期致力於中日友好事業，為推動中日友好交流作出了重要貢獻。我們對松山女士的逝世深感痛惜，表示沉痛哀悼。
松山樹子女士的推動中日友好的事業少不了丈夫的支持，為了支持妻子的事業，丈夫自己所鍾愛的建築專業，成立了了“松山芭蕾舞團”，之後長期從事舞團管理工作和推動中日文化交流的工作。
中日的友好邦交少不了松山樹子女士和其丈夫的貢獻和推動的力量，中國人民也感謝松山樹子女士一直以來對中日友好事業的貢獻，沉痛悼念松山樹子。
⑻ 日本第一代白毛女「喜兒」扮演者去世，她是因何去世的
日本第一代白毛女喜兒的扮演者松山樹子於2021年，5月22日三時40分，在日本東京逝世，享年98歲，松山樹子的死亡是自然死亡，是因老逝世。對此我對松山樹子逝世深感惋惜和悲痛。
松山樹子女士的去世，有太多的惋惜和悲痛，但是她的貢獻將一直會被中國人民牢記心中，一路走好！