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是根據漫畫家尾田榮一郎創作的漫畫《航海王》改編的系列動畫電影，影片講述的是主人公「蒙奇·D·路飛」所帶領的海賊團的故事。
② 求一部日本電影的名字
口味真重啊，是下《水道的美人魚》。
一個畫家在下水道里發現一條美人魚，只是肚子上長了幾個大膿包！好心的畫家把她帶到家裡放在浴缸里養病，美人魚身上的大膿包越長越多，膿水和血水把浴缸里水給染渾了，畫家幫人魚把膿水一點點的摳出來，用毛巾捂住！美人魚說她活不了多久了，要畫家把她病變的過程給畫下來。過了幾天，膿包又長滿了人魚的乳房，畫家來看人魚，只見膿包里蠕動著探出半節身子的蛆（水蛭）？畫家臉扭成一團~！在人魚的悲呼下，畫家抖抖嗦嗦用手帶蛆一條條楸出來！後來人魚連臉上也長滿了,身上不斷噴出膿水和蛆，最後幾只近一尺長的肥蛆從她身上溢出，美人魚死了，畫家看到這慘絕人寰的一幕，瘋狂的拿著刀去砍人魚身上的蛆，砍了一夜！樓下的鄰居在吃飯時，見到血水從天花板上滴出，他們沖到畫家的家裡，驚駭地看著畫家木無表情的在剁屍塊，地上還有個嬰兒的胚胎！畫家被關進牢里，一片人魚鱗片成了他永遠的相伴．
此片給人的最大沖擊來自於視覺，骯臟的下水道、半泡在臟水中的棄嬰、成堆的蛆、腐爛的貓、長蛆的腐肉、流著粘稠液體的膿包、蛆蟲在人魚的腐肉里爬行、半張爛掉的臉、畫家用刀在人魚的體內挖出了一具成形的嬰兒……一個又一個骯臟而惡心的畫面，沖擊著你可憐的眼球和腸胃，但這些骯臟的東西又實實在在的存在於人類的世界裡，在任何一座燈紅酒綠、金碧輝煌的城市下面都會有這樣的下水道存在，所以美麗的人魚才會被骯臟的下水道污染，所以藝術總是被人類的慾望玷污。
這個過程貫穿了影片的大部分，期間人魚痛苦萬分而畫家則給予人魚溫情的關懷，幫人魚擠膿，抽出身體里的蛆等等。而畫家的畫也伴隨著人魚的狀況而改變，直到人魚死去，畫作也最終完成，一張布滿五彩膿瘡的臉。神情恍惚的畫家肢解了人魚，然而在人魚的腹中竟然發現了一個嬰兒。最後police在畫家鄰居的舉報下逮捕了畫家。影片完結的鏡頭定格在一枚人魚的鱗片上。
人魚是大海里美麗的精靈，然而將其置於下水道這一伴隨人類文明進展而出現的特定環境中，就註定了影片中的悲劇。可以理解為原本美麗的自然一經人類的玷污就會變的醜陋無比。是對人類工業化進程以及其中人與自然關系的反思。其中還有對人類的污染行為進行批判的意味。另外一點，片中對畫家的刻畫亦十分深刻。從開始的對人魚迷戀，到後面對已經異化的人魚所表現出的關懷都體現出畫家的勇氣，雖然面對一些場景表現出了恐懼和猶豫，但他依然去做了，這可以理解為愛情中的人格魅力（……..）。同時這里我們可以反思一下，當我們的愛人變成片中人魚的模樣時（雖然那是不可能的），我們是否有勇氣去面對？
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作品相關簡介：
《龍珠》（日文：ドラゴンボール、英文：DRAGONBALL）是東映動畫製作的「龍珠系列」第一部動畫TV，改編於著名漫畫家鳥山明的同名作品（1-194篇）[1]。該作於1986年2月26日—1989年4月19日在富士電視台放送，共153話。
④ 雷洛阿 的資料.....急!!!
雷諾阿(Reneir Pierre Auguste 1841-1919)
奧古斯特·雷諾阿1841年生於法國中部偏西的城市利摩日，父親是一位裁縫，母親專做婦女的連衣裙。1845年，雷諾阿隨全家人一起到了巴黎。
到了上學的時候，雷諾阿進入了一個基督教教友會創辦的學校。它設立在一個舊修道院的附屬建築物里。他從小做事認真，對於識字、拼寫、計算，莫不如此。不過，突出的才能還是表現在繪畫方面。由於家庭生活並不寬裕，為了節省紙張，他常常用父親畫衣服樣子的粉筆，在地板上作畫。對此看到眼裡的母親，為他買了練習本和鉛筆，她認為自己的孩子"將來會搞出點名堂來"。
雷諾阿在音樂方面也具有天賦，音樂教師古諾（後來成為著名的作曲家）認為他的聲音極好，適合於唱男中音，在這方面大有發展前途。古諾不僅單獨教給他如何識譜、演唱，而且指導他作曲，經這位老師推薦，雷諾阿進入了聖艾弗斯塔來教堂的合唱團並參加了演出。古諾還請出了修道院的院長，專門到雷諾阿的父母那裡，動員他們的兒子去學音樂。在古諾看來這是一位未來的偉大的歌手。
由於家裡的經濟狀況無力支持雷諾阿繼續學習，父母不得不為他尋找一個生活上的出路。1854年，一位瓷器作坊的老闆，提出可以接收雷諾阿為學徒，這個行當又很為父親所欣賞，很快地雷諾阿就成為了這個作坊的學徒工。由於他心靈手巧，不久就開始在瓷器的邊緣上畫一些花紋，後來又轉向了人物畫。這一段經歷對於培養他分辨色彩和提高繪畫技巧，起到了重要的作用。出色的工作，使他成為學徒中的佼佼者，為此，他拿到了120法郎的月工資。為了提高自己、開闊眼界，中午他抽出時間到盧浮宮去觀摩那些藝術大師的作品，自己作速寫。晚上，有時還到雕塑家的工作室，去畫下所看到的作品圖形。此時，和他一起打工的學徒給他起的綽號是"魯本斯"。自從4年之後出現了用機器瓷器畫後，雷諾阿的工作量大為減少，只是偶爾為一些特殊的訂貨作畫。過了不久，瓷器作坊倒閉。
離開了瓷器作坊之後，雷諾阿到了一家手工藝作坊，在扇面和防雨窗帷上畫畫，監摹到上面。此外，也為在巴黎的二十多家咖啡館的牆壁畫過裝飾畫，包括到巴黎郊區楓丹露森林中去寫生。他認為"用鉛筆畫上幾筆，要比空洞的大道理更有價值"。他的體會是"一時不動畫筆，手很快會變得僵硬"。
經過幾年打工，他積蓄了一點錢，於1862年4月考進了美術學校。到1864年4月，他通過了多次考試、在透視、素描、寫生等幾種比賽中，他都是順利地通過，他還參加了學院派的瑞士畫家格萊爾的工作室學畫。在這里，他遇到了莫奈、巴齊依、西斯萊，並且成了好朋友。大畫室里除去在畫架上作畫的人之外，就是隔玻璃窗的裸體模特兒。經濟上拮據的雷諾阿，時常拾起廢棄的顏料管，擠出所剩的顏料畫畫。格萊爾講話不多，作風比較民主、學生比較自由。畫室里存在著不同思想的爭論。巴齊依、西斯萊反對學院派的保守思想，而畢沙羅、莫奈更為激進，他們主張完全拋棄對前輩大師的研究，只從大自然中汲取教益。雷諾阿雖然贊同他們的基本觀點，但有一定程度上的保留。當丟勒提出應該燒掉盧浮宮的時候，雷諾阿持不同意見。在是熱衷於自己的直覺，還是沉醉於大師的教誨這一矛盾面前，他始終採取了迴避的態度。有一次，格萊爾問道：你好像是為了取樂而畫畫的時候，雷諾阿的回答是：假如我不是為了尋找樂趣，我就不畫畫了。1864年初，畫室關閉。從此，他與西斯萊、巴齊依、莫奈同樣地走上了邊創作、邊自學的道路。
自從雷諾阿完全放棄了裝飾畫之後，他就與莫奈住在一起。他們的生活十分清苦，有一段時間，吃的主食是用畫換來的菜豆，吃的蔬菜是含澱粉的。所掙的不多的錢，主要用來支付畫室的房租、模特兒的工資、買烤火用的煤。這一時期保留下來的作品有他父、母的肖像，《狩獵的黛安娜》等。1863年，他的作品《舞女埃斯米拉達》入選官方沙龍，這幅畫後來被他自己毀棄。
1864年夏，這些走上了自己探索道路的年輕畫家，先後到了巴比松村附近的夏依搞創作。有一次，在雷諾阿作畫時，遭到遊人的取笑，巴比松派畫家狄亞茲為他解了圍。同時，這位裝著一條假腿的畫家，指出了他畫面上著色偏黑，並慷慨地告訴雷諾阿可以隨意使用他的顏料。接受了這位前輩大師的忠告以後，他的畫開始變的明亮。此時的雷諾阿為德拉克羅瓦、柯羅、庫爾貝、馬奈的作傾倒。尤其是與庫爾貝的結識，對於他走上現實主義的通道起到了重要的作用。在楓丹露森林中作畫的年輕畫家中，沒有誰比雷諾阿更接近於庫爾貝。1866年，他在馬洛特村完成的作品《安東尼大娘的客棧》，從題材到人物描繪的，朴實無華、用色偏暗，顯然是受到了庫爾貝畫風的影響。
在楓丹露森林中作畫的雷諾阿，由於注意力高度集中，以致林中好奇的鹿站在一旁竟全然不覺，只是當他站起身來檢查畫面效果，將鹿嚇跑後，他才得知。據他自己說鹿有時扒到了他的肩上，向自己的脖子吹氣，有時還把他的麵包吃掉。在這里他的得意之作。畫面上是一位打著洋傘的女孩，身穿白紗衣裙，手戴手套，站在樹林里。是一幅有陽光照射和陰影的風景中的人物畫。《麗莎》與《西斯萊夫婦》，盡管仍有庫爾貝的影響，但這已是確定了畫家個性的畫作。在作品中，他不使用線條，而是以明暗層次來表現形體。
1869年，雷諾阿與莫奈一起，在巴黎人常去遊玩的青蛙塘這個地方，畫了《青蛙塘》，他的自由的手法，表達了自己瞬間所感到的日光變幻中的景物，以及色調，是他的"印象主義時期"的畫作。
60年代末期，雷諾阿常去蓋爾波瓦咖啡館。那裡集聚了革新派畫家，謙遜而稍帶神經質的這位畫家，不怎麼在那喧鬧的場合里發言，對於那些理論性的問題，他也不感興趣。在他看來生活是美好的，繪畫是生活中的重要部分，以他的睿智去捕捉生活中那些美好的事物，給以體現，也就夠了。而不論別人如何。他樂於創造調子歡快的作品，他只承認自己是個革新者。盡管與夥伴們同樣地鄙視官方藝術，但也對自己作品在沙龍落選表示惋惜。他認為爭取在沙龍展出作品是很自然的事。雷諾阿曾對丟勒·呂厄說過："我之參加沙龍，完全是一件商業事務，這就像某些葯品，它既沒有什麼益處，它也沒有什麼害處。"又說"在巴黎，難得有15個美術愛好者喜歡那些不為沙龍所接受的畫。"在1864、1865、1868、1870年的沙龍中，都有雷諾阿的作品入選。
1870年，雷諾阿應征入伍，到了波爾多的軍馬配種場。當那裡的一位軍官知道了他是畫家之後，提出叫他給自己酷愛美術的女兒上一點課。在這位軍官調到比利牛斯山的塔布之後，雷諾阿也隨之到了那裡，進入了騎兵團。普法戰爭結束後，他回到了巴黎。
在巴黎，他可以得到畫肖像的委託，和在他的畫室里擺姿勢的模特，巴黎悠閑舒適的生活、高雅的女士、可愛的兒童，這一切都是他所愛好的。在他畫人物時，他的弟弟愛德蒙一會向過路的男士問時間、一會攔住一位女性打聽道路，乘他們交談之際，迅速地將人物的形像記入了自己的畫本。有的時候，他也到塞納河畔的阿讓特伊，與在那裡租下了一間房子的莫奈一起畫風景。兩位畫家同樣地運用小圓點和小筆觸來表達畫面的明暗層次，使所表現的物象具有在畫家心目中獨有的特點。在這里，雷諾阿也為莫奈畫了肖像，他是最喜歡為同夥畫像的，西斯萊、塞尚都作過他的模特兒。
在1874年印象派畫家第一次聯合展覽會上，雷諾阿的作品受到的責難最少，只是有人反映他的《包廂》"畫的丑"，說他的《舞女》中人物的腿"軟綿綿"。畫家自己認為這是把他當作不足掛齒的人的原故。他說："不被人理睬是叫人不安的"。這個時期里，印象派的畫家幾乎陷入了填不飽肚子的境地，雷諾阿已經不敢再去光顧他常常去的小飯館，盡管那裡可以記賬，因為什麼時候能還，一點把握也沒有。
艱苦的物質生活並未影響雷諾阿對於生活的熱愛，歡樂、愉快幾乎貫穿於他的全部創作活動之中。1876年的《烘餅磨坊街的舞會》，及1881年的《游覽後的午餐》是這方面的代表作。對於發現、挖掘現實生活，畫家樂此不疲，他常常說"必須隨時准備出發去尋找新的題材"，他在這方面的作品，應該說是對印象派的重要貢獻。在出外采風時，如他所說"隨身只帶一把牙刷和一塊肥皂"他蓄起了鬍子，並不是為美，而是擠出了刮臉的時間去作畫。外出吃飯只找小飯鋪，住宿就是類似安東尼大娘客棧那樣的小店。凡是能夠步行去的地方，不坐車。坐火車買的是三等慢車票，在他看來這樣不僅省錢，還便於觀察、體驗生活。由於雷諾阿有豐富的生活體驗，他的作品除去大量的肖像畫和裸體畫外，也有風景畫、靜物等。它們大都是易於為人接受，包括一些反對印象主義的人，也無法拒絕。因此，在其他印象派畫家作品無人問津的時候，他的畫有市場。比如畫商馬丹，寧願出425法郎買下雷諾阿的《包廂》，而不要畢沙羅的畫。在買畫的收藏家中，有一位關稅局的官員肖凱，開始他靠緊衣縮食省下錢買藝術品，後來繼承了一筆遺產，是他最早地發現了雷諾阿的作品，他格外垂青於這位畫家的藝術，雷諾阿為他的夫人畫了像。1878年，他又畫了《維克多·肖凱肖像》。在一次拍賣行舉辦的畫展上，巴黎富有的出版商夏潘蒂買下了雷諾阿的《河邊的漁夫》。後來，畫家又為夏潘蒂埃夫人及其子女畫了像，（在此前的1869年，畫家曾為夏潘蒂埃的母親畫過像）。為此，雷諾阿得到了一筆錢，得以租到了一個帶花園的房子，屋後的花園可以使他在戶外作畫，這里也成了朋友們的聚會之所。
1877年，在開依波特的贊助下，印象派畫家聯展開幕，雷諾阿參與了會場布置，並提供了22件展品。在他的建議下，配合展覽發行了小型報紙。1878年，還發行了一本名為《印象派畫家》的小冊子，對包括雷諾阿在內的5位畫家作了簡介。書中認為他是真正的印象主義者，是這個派別的代表人物，並預言他們的藝術將被人們普遍接受。1879年，雷諾阿的《夏潘蒂埃夫人和她的孩子》入選沙龍，並獲得很高評價。
按照雷諾阿的說法，繪畫作品自己"不會走路"，為了觀摩前輩藝術大師留在自己國內的名作，1881年，他到了義大利。當他看到提香（1490－1576）畫的宮女後，激動地說真想上前去吻吻她。拉斐爾（1483－1520）在梵蒂岡的壁畫，給他留下了特別深刻的印象。在那不勒斯博物館，看過龐貝繪畫之後，他認為這是用很少的筆觸，描繪出了最豐富的色彩。據說隨著雷諾阿年齡的增長，他的調色板上的顏料也日益簡化，與受到此地畫家簡陋的調色板影響有關。威尼斯的美、那不勒斯的景色、維蘇威火山，都激起了他的創作靈感，從而用畫筆將它們一一地記錄了下來。
1882年，雷諾阿患了肺炎，病中他接到了開依波特的邀請，希望他參加第7次聯展（4、5、6將均未參加）。雷諾阿送去了25件作品。對於3月25日開幕的這次展覽，馬奈的評價是"發現了印象主義的全部光輝的作品"。
自從義大利之行以後，雷諾阿對於文藝復興時期一些藝術大師的作品、以至對於學院派的安格爾的畫風有了新的認識。到了1883年，據雷諾阿自己說，他的作品"發生了一個突變"，並認為自己已經走進了印象主義的死胡同。為此，他毀掉了自己的多幅油畫。他感到過去在戶外作畫，過多追求光的現象，忽略了其他，比如畫面結構。此後，他的作品中的色彩日趨單純化，並注意將描繪的形體約束於輪廓中。借鑒了安格爾的技法，回到了傳統的表現手法上。在作畫時,他將要表現景物的細部，先用鋼筆仔細地描繪出來再考慮上色。在反思的基礎上，他力圖擺脫印象主義，盡管此時印象派的作品已經逐步為公眾所認可。
在受到了凡爾賽宮的一個水池邊上的浮雕《寧芙們》的啟發下，他先後用了3年的時間，於1887年畫成了一幅117.8×170.9厘米的大幅畫《浴女們》，畫面上人物輪廓線之明顯及其色彩，都顯示了與過去不同的特點，是畫家短暫的"安格爾時期"的重要作品。這幅大作在畫店展出時，受到了觀眾的稱贊。
進入90年代以後，總體上看雷諾阿的油畫逐漸推動了生氣，色彩以橙、紅、棕為主，有的人物造型，由於主觀的誇張而顯得臃腫。在這期間，也創作了一些現實主義的肖像畫。
1897年，在一次騎自行車的途中，他滑進了一個水坑，正好跌倒在一堆亂石上，右臂被摔斷，從此留下了後遺症，在右臂打上石膏的時候，他堅持用左手作畫。到了轉年的年底，右臂已不能活動。從此雷諾阿開始了和病痛斗爭的漫長歲月。1902年以後，他的右眼神經部分萎縮，風濕又加速了它的萎縮，手指開始蜷縮，已捏不住畫筆。後來，又發展到走路不穩，開始是將拐杖頭包上橡皮防滑，很快又由一支拐杖變為兩支。到了1912年，他已經離不開輪椅，全靠妻子阿里娜照料。即使在這種情況下，畫家依然堅持作畫，為了防止手被畫筆磨破，在手心裡墊上一塊柔軟的布。當人們看到了那畸形可怕的手、和骨關節發出咯咯響聲的時候，很難想像這位老畫家是怎樣作畫的，依然如故的是他的敏銳的目光，無論是天空還是飛鳥，或草叢中的小蟲，他都明察秋毫。完全癱瘓的後果，愈加激發了他奮力作畫的決心。
1915年，他的夫人死於糖尿病後，雷諾阿每天由廚師從床上將他扶起，幫他坐上輪椅或汽車去作畫。再往後是坐在一靠背扶手椅上，兩旁捆上竹杠，由人將他拾起到畫室或作畫的地方，在那裡將畫布綳到上、下兩根可以轉動的橫木軸上，在作畫的過程中，可以作上下調節。1918年完成的《浴女圖》，就是這樣工作的。在雷諾阿去世後，經家屬商議決定將該畫贈送給盧浮宮，開始時遭到拒絕，當美國人准備買走的時候，當局決定改變初衷決定留下，避免了這件重要的作品流失國外。
嚴重的疾患、癱瘓的雙腿、嚴重變形的雙手都沒有迫使這位大師放下畫筆，1919年12月3日，臨終前他的要求是叫兒子遞給他素描用的鉛筆。
綜觀雷諾阿的藝術生涯，不愧為印象派的先驅，他的早、中、期作品當屬印象主義范疇。自19世紀80年代中期以後，開始與印象主義決裂。總的說來，他既在戶外作畫，也在室內作畫。既注意在一定條件下的光景物對光反射的效果，也並不忽視景物自身的形態。在反對學院派的假想臆造、尋求生活中的實際的同時，也懷有對光、色瞬間變幻的印象的興趣。他使用明快漂亮的顏色，也關注細致鮮明的輪廓。他既有印象派稱道的直接描繪自然界的作品，又有大量頗具個人特色的人物畫。與前輩人物畫家比較，他的人物畫生動活潑、色彩豐富。他經常描繪的對象是婦女和兒童，在他筆下的人物中，看不到憂郁、傷感，而是美好的、愉快的、迷人的。這正如著名作家莫泊桑對他的評價"他把一切都看得那麼美好"。除去中、後期為一些富人和顧客畫過一些肖像畫外，畫中人物主要是親友、畫家、普通百姓、兒童等，表現的是他們的日常生活和平凡的舉止。包括其他題材的作品在內，它們多不具有什麼重大社會意義，缺少的是批判性的評價，即使是他的人物畫，他也並不刻意描述其內心世界，這也許就是畫家的追求。
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日本的豚鼠系列
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其中1 2 5 6 與科學家有關
【內容簡介】
1、Devil's Experiment 惡魔實驗：
講述的是三個蒙面男青年為了考察「人的精神與肉體所能承受的痛苦極限」而對一名女子實施各種暴行，包括拳打、腳踢、針刺、噪音干擾、臟物攻擊以及最殘忍的挖眼。爾後，受盡折磨慘死的女子被他們拋屍荒野。
2、Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉 ：
是一個關於綁架女子並進行殘酷折磨的故事。一個穿著日本古代武士服、塗脂抹粉的變態男子像製造一件藝術品一樣把一女子麻醉後進行肢解，完事之後，余興未了的他居然向攝影鏡頭公開了它收藏的全部「藝術品」：一大批早已腐爛，且長滿植物和寄生蟲的死人頭顱及肢體。
3、He Never Dies 他不會死 ：
一個在事業上頗不得志的普通小職員，在無聊煩悶之極竟然用各種器具進行自殘以尋找刺激，結果在發現自己居然是「不死人」之後，欣喜若狂，立即打電話邀來同事，並當著同事的面作惡心之極的剖腹表演。盡管影片以一個玩笑式的場景收場，但仍無法沖淡其強烈的血腥氣。
4、Android Of Notre Dame 聖母機器人：
通過講述一個侏儒科學家用活人實驗得到的器官來挽救身患絕症的姐姐，卻被他的姐姐回絕的故事，對科學與人性的矛盾做了番「殘忍」的探討。
5、Mermaid In A Manhole 下水道人魚 ：
該片的創作靈感似乎來源於安徒生童話中的「海的女兒」，不過日本人卻把這個美麗的童話「異化」得慘不忍睹。片中精神自閉且中年喪妻的畫家為了尋找某種創作靈感跑到他心中的聖地——污穢的下水道中一游，結果卻意外地發現了幼時幻想中的「美人魚」，只是此人魚因擱淺而長期浸泡在工業廢水當中，身體已開始腐爛。畫家出於憐憫，將人魚移至家裡的大浴缸中並悉心照料，但人魚已病入膏肓，身體一天比一天爛得厲害，失望的畫家無奈之下只得依人魚之意用畫記錄下她腐爛死亡的全過程。最終人魚在極度腐爛中死去，畫家亦隨之精神崩潰，親手肢解了人魚，事後他被不肯相信這個「成人童話」的警察以謀殺妻子的罪名逮捕。影片之所以具有一定思想性，就在於導演刻意將畫家幼時的一幅充滿童話般意境的關於「美人魚」的彩筆畫與記錄人魚腐爛的油畫反復進行對比切換，以強調工業文明對生態環境以及人們純潔心靈的異化和腐蝕，人魚悲慘的死象徵著人類的純潔之美在工業社會中的死亡。
6、Devil Woman Doctor 惡魔女醫生：
由於《豚鼠》系列電影在暢銷後對日本社會造成的惡劣影響，尤其是對青少年人群的誘導作用，公眾開始指責它對殘忍的「過度表現力」，迫於這種壓力，該片則不得不改走「溫和路線」，把一系列血腥卻不失幽默的獵奇性小故事組合成章，完成了《豚鼠》系列的封山之作。
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ftp://221.238.193.71/Anime_Move_1/火影忍者/[Naruto][065].rmvb
ftp://221.238.193.71/Anime_Move_1/火影忍者/[Naruto][066&067].rmvb
ftp://221.238.193.71/Anime_Move_1/火影忍者/[Naruto][068].rmvb
。。。。。。。。。中間自己加。。。。。。。。。
ftp://221.238.193.71/Anime_Move_1/火影忍者/[Naruto][072].rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/073.rmvb
。。。。。。中間自己加。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/094.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/095-096.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/097.rmvb
。。。。。中間自己加。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/109.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/110-111.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/112.rmvb
。。。。。中間自己加。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/115.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/116-117.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/118.rmvb
。。。。。中間自己加。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/126.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/127-128.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/129.rmvb
。。。。。。中間自己加。。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/146.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/147-148.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/149.rmvb
。。。。。中間自己加。。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/165.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/166-167.rmvb
ftp://221.238.193.66/Naruto/168.rmvb
。。。。。。中間自己加。。。。。
ftp://221.238.193.66/Naruto/176.rmvb
其餘的可以在http://92eu.com里找到。
2006-06-07 18:54:42 開始連接......
2006-06-07 18:54:42 開始搜索候選資源......
2006-06-07 18:54:44 搜索到52個候選資源
2006-06-07 18:54:44 使用候選資源進行連接......
2006-06-07 18:54:49 原始資源連接成功，得到的文件長度： 25677
2006-06-07 18:54:49 原始資源得到的文件長度太小，拋棄
2006-06-07 18:54:49 使用候選資源進行連接......
2006-06-07 18:55:10 開始創建文件......
2006-06-07 18:55:10 文件創建成功，開始下載數據......