Ⅰ 80～90年代地代表人物爵士樂
奧內特.克萊曼
1959年，一種來自民間的黑人音樂迅速蔓延，這種旋律自由，擺脫了傳統音樂理念的音樂形式，很快在全美黑人中廣泛流傳。其創立者與傳播者是來自德克薩斯州的黑人薩克斯手Ornette Coleman。他的音樂風格怪異又不失流暢，淋漓盡致的表現了黑人渴望自由的思想；而他高超的即興演奏水平也征服了大批的黑人觀眾。此後，這種音樂被稱為--自由爵士樂。
Ornette Coleman生於1930年3月19日，在德克薩斯州長大的這位黑人音樂家，其實並沒有受過正規的音樂教育。在他20歲的時候，開始向洛杉機音樂圈發展，並於1958年和1959年錄制了兩個唱片集以後，進入了紐約"五點俱樂部"。在那，Coleman組織了一支四人樂隊，開始演奏爵士樂。他們最初的演奏並不被人們認同，一些傳統的爵士樂師們甚至認為他們演出的東西是反音樂、反藝術的。然而此時，列奧納德o伯恩斯坦、根特o舒勒和約翰o劉易斯這幾位音樂家站到了支持他們的行列，而約翰o劉易斯也在他的"現代爵士樂四重奏樂隊"的錄制中表明了他對這種音樂理念上的接納。
Coleman是一個音樂改革家，很少有人會把聽到的音樂改變一種方式去理解，但是他是這么做的，同時表現於他的音樂中。在《孤獨的女人》和《情投意合》兩首作品中，Coleman在原旋律的基礎上採用Bebop形式，做充分自由的即興發揮，唯一不同的是他不使用鋼琴演奏。他在原有的樂句中加以擴展，使整個樂曲的即興游刃有餘。在樂曲的開頭和結尾， Coleman都做了主題的演奏與再現，從而保持了樂曲的完整性。
70年代初，Coleman與摩洛哥和奈及利亞的爵士音樂家們廣泛接觸，並將自由爵士樂加以發展。75年，他重新組建了一支樂隊，其中包括管弦樂、雙吉他、貝斯和鼓。他在自由爵士樂的基礎上加進了Blues及民族音樂的一些靈感，使他的音樂更趨向於完美，Coleman也因此成為風格多樣的世界級音樂家。
80年代，Coleman主要在管理他商業公司的一些事物，直到90年代，他才又走向另一個創作高峰。
Onette Coleman開創了自由爵士樂的先河，他為世界爵士樂的發展做出了巨大的貢獻。
約翰·克特蘭
John Coltrane是爵士樂歷史上最偉大的薩克斯管演奏家之一，同時也是一位優秀的音樂革新家，他對六七十年代的爵士樂壇有著巨大的影響。
John Colirane出生於美國的北卡羅來納州。在軍隊服役時，就在海軍樂隊里擔任薩克斯手，1946年在費城定居，先後和當地幾個著名的樂隊一起合作，在這期間，Colirane的演奏技巧有了很大的提高，同時也為他日後的成功奠定了堅定的基礎。
1955年Coltrane加入Miles Davis（邁爾斯·戴維斯）樂隊。開始，很多人對Colitrane的演奏技巧產生懷疑，但Miles Davis則覺得Coltrane的演奏不同尋常，有著巨大的潛力。不久，Coltrane便超過了樂隊其他成員，在演奏中擔當重要角色。1955年至1956年，他和Miles Davis一道為顯赫唱片公司和哥倫比亞唱片公司灌制唱片。此時的Coltrane 已小有名氣。1957年，因為吸食海洛因，Miles Davis開除了Coltane。Coltane離開Miles Davis樂隊後，永遠的戒掉了這個惡習，顯示出他過人的毅力。在和鋼琴家特洛尼斯·蒙克合作了數月後，在1958年，Coltane重新加入了Miles Davis樂隊。和家特洛尼斯·蒙克的合作，已使Coliane成為一名優秀的次中音薩克斯手。在以後與Miles Davis合作的兩年中，Coltane把即興演奏帶入了一個新的領域，使Bebop音樂有了歷史性的突破。在這一時期Coltane還與亞特蘭蒂克公司合作，推出了著名的作品《巨人的腳步》。1960年，Coltane離開了Miles Davis樂隊，這使他的演奏風格有了很大的變化，開始從盡可能的採用和弦，轉變到充滿激情的即興伴奏。1960年，Coltane與他的樂隊為亞特蘭蒂唱片公司錄制了《我之所愛》。
1961年到1964年，Coltane繼續演變他的風格特點。他將艾里克·多菲吸收到了樂隊，並在61年的下半年為前衛村唱片公司錄音，這使他被一些保守的評論家稱之為反爵士樂。但是Coltane的演奏還是非常動聽，有時獨奏會長達45分鍾之久，在《我想和你談談中》，Coltane運用了精彩的華彩樂段，使人震驚。1964年，他錄制了名曲《至高無上的愛》，又反映出他對東方宗教的興趣。
1965年，Coltane的音樂發生了變化，受艾伯特·埃耶勒、阿齊·舍普和帕羅阿·桑德斯無調性音樂的影響，Coltane改變了他原本古典的唯美風格，在放棄了大多數的旋律後，轉向聲音方面的探索，並在自己的音樂中採取了快速處理的方式。
1966年，Coltane組建了他的一支五人樂隊，但是就在他的事業大獲成功的時候，卻被病魔奪去了生命。1967年，Coltane因過度工作而死於肝癌。
Coltane的一生短暫卻輝煌，他在薩克斯演奏中的成就是沒有人能超過的，而他在爵士樂史上的權威地位也是無人能代替的。
查理 . 帕克
查理. 帕克於1920年生在堪薩斯州的堪薩斯市，由母親在密蘇里州的堪薩斯市把他撫養成人，在他11歲時給他買了一支中音薩克斯管。1937年成為職業樂師，1939年來到紐約的門羅俱樂部。短期返鄉後於1941年又回到紐約，與傑伊. 麥克尚樂隊一起為德卡唱片公司錄制唱片。就在這時，查理. 帕克出次遇見了迪齊. 吉列斯匹，兩人搭檔創建了"Bebop"音樂。由於他吸毒成癮，酒精中毒，使他一生受盡疾病折磨，35歲時因心臟病發作粹死於紐約。
查理. 帕克只受過極少的正規訓練，但他確實是一位技藝精湛、視譜極快的演奏家，也是才華出眾的作曲家兼樂曲改變家。他的最佳唱片都是與一支非正式的小型爵士樂隊合作錄制的，最使他感到得意的是1950年與一支以弦樂及木管樂器為特色的樂隊一起錄制的一系列唱片。在把即興演奏藝術引向一個成熟的新高度的過程中，帕克給予絕食音樂家的影響是不可估量的。從40年代中期起，世界各地的新爵士樂師，不管有意或無意， 幾乎無一例外地在一定程度上反映出"帕克的影響"。帕克的工作在和聲、調性、節奏和旋律各方面都立下了新的標准。
路易斯·阿姆斯特朗
Louis Armstrong於1900年7月4日生於New Orleans。他年青時代有很多傳奇，其中有怎樣在少管所學吹小號，他年輕時在New Orleans 各種樂隊中吹過小號。不管誰在街角妓院吹奏他都學。1922年，他已是有成就的小號手，被當時在芝加哥有現成樂隊，曾是New Orleans的小號手Joe「King」Oliver邀請，與克里奧耳爵士樂隊一起，在1922年於芝加哥製作了首批全是黑人的爵士唱片之一，立即從樂人中脫穎而出。在芝加哥又出一些唱片後，在紐約呆了一年（1924），後來為幾個三四十年代大樂隊爵士搖擺改曲作曲而聞名的Fletcher Henderson的「大樂隊」中演奏。20年代末Armstrong在芝加哥幾個樂隊中演奏。1928年灌制了現認為音樂史上最有革命性的爵士小號篇章。
Armstrong和他的樂隊（「The Hot Five」和「The Hot Seven」）的貢獻使舊日的集體即興發生了質的飛躍。他開始在樂器上翱翔，他的想像力、創造力成為之後20年中爵士小號手的典範，至今仍受到尊崇。他對爵士的主要貢獻有：
（1）他證明了New Orleans集體即興技巧，不是爵士管號演奏的唯一途徑。他的獨奏（他是首先破例發展獨奏的人之一）催人亢奮、獨立於集體。他開創了個人即興，交向幾代爵士手錶明這種演奏方法行得通。
（2）Armstrong是凈化節奏概念、摒棄生硬鋼琴模式的第一人。他開創合理運用切分韻律法。有時將整段位置搖擺。這樣他用音節與鼓點反向拖延而展示出比Ragtime更輕松的感覺，並且花樣更多。
節拍因素綜合產生最早風格之一，在觀眾中引發出現稱「爵士搖擺感覺」。爵士更輕松，不受先前嚴格四拍限制。同時，鼓手也開始試用切分等技巧，改棍為刷，增加了鈸、鈴、木模及其它成套設備。
（3）Armstrong在樂器上比先前的爵士號手都偉大，他激勵年輕號手成樂器大師，爵士號演奏「職業化」，重視樂器提高音樂「質量」，成了爵士樂器演奏印證。
（4）他旋律想像豐富，為爵士增添寶貴片段及即興的革新法。他擴展了小號在爵士樂中獨奏的表
達。
Ⅱ 世界上最著名的爵士樂隊和爵士明星是誰
當奧里佛邀請阿姆斯特朗加入他在芝加哥的樂隊時，芝如哥成已為新的世界爵士中心。雖然紐約是「Original Dixieland爵士樂團」(ODJB)取得巨大成功的地方，由他們引起的隨樂跳舞的風氣一時之興，但是在紐約的樂隊好像只繼承了ODJB的雜耍風格，而沒有學到其音樂上的精髓。他們只是模仿而已(第一個也是最成功的是Ted Lewis)。當時在紐約的南部樂手也少得可憐，所以不能帶來新奧爾良的純正風格。 但在芝加哥情況則有所不同，其中有大量來自新奧爾良的樂手。禁酒令剛剛廢除，這所城市的夜生活可謂豐富多彩。在這里比別的樂隊都好一大截子的是「國王」Joseph Oliver的「Creo1e爵士樂團」(Creo1e Jazz Band)，特別是在Louis Armstrong於1922年來芝加哥以後。這支樂團代表了新奧爾良古典爵士合奏風格的最後輝煌，也預兆著新的風格的開始。除了這兩個短號手，樂團中另外的明星包括Dodds兄弟，即單簧管手Johnny Dodds(1892—1940)和鼓手Baby Dodds(1898-1959)。Baby Dodds給爵士樂的鼓節奏的微妙及內在動力提高到一個新的層次，與另一個新奧爾良出生的鼓手Zutty Singleton(1897—1975)一起，他給爵士鼓演奏帶來了「搖擺」的概念。但是搖擺樂的「傳教士」毫無疑問仍是Louis Armstrong
Ⅲ 吸血爵士真的存在嗎
歐洲中世紀14世紀左右，教會公開對外承認確實有吸血鬼存在。
吸血鬼的起源，最早是在基督教《聖經》上出現的。其人物為該隱。相傳，因為人類始祖亞當與夏娃受撒旦誘惑而吃下智慧之果被上帝詛咒並驅逐出伊甸園後。亞當和夏娃生下該隱與亞伯兩個孩子。該隱是負責耕種，亞伯負責放牧。有一次，向上帝獻祭時，該隱只能拿出了一些蔬菜和稻穀作為祭品，而亞伯卻拿出了羊羔一類的肉類作為祭品。上帝惟獨垂青亞伯的祭品，導致該隱的嫉妒並最終用石頭砸死其弟弟亞伯。這一切都沒有掏出上帝的眼睛，上帝喚該隱到自己身前。問其弟弟亞伯的去向，該隱謊稱不知道。後上帝便將該隱所做之事一一道出並詛咒該隱：
「你做了什麼事呢？你兄弟的血有聲音從地里向我哀告。地開了口，從你手裡接受你兄弟的血。現在你必從這地受詛咒。你種地，地不再給你效力，你必流離飄盪在地上。」該隱對上帝說：「我的刑罰太重，過於我所能當的。你如今趕逐我離開這地，以致不見你面。我必流離飄盪在地上，凡遇見我的必殺我。」上帝則對他說：「凡殺該隱的，必遭報七倍。」上帝就給該隱立一個記號，免得人遇見他就殺他。於是該隱離開上帝的米那，去往在伊甸東邊的挪得之地。（摘自《聖經·創世紀》4章10至16句）
在聖經中的記載到這里就算完了，但是相傳該隱後來流浪到紅海附近，遇見因為不服上帝而跳紅海成為夜之魔女的莉麗斯（也被人認為是撒旦的情人，地球上現在的惡魔大多是他所生。）。他從莉麗斯那學會了利用鮮血而使用魔法和力量，加上上帝對他的誓約「不得殺他」所以就給了該隱永生的條件。而使用魔法和力量需要大量的鮮血。所以該隱就是如此成為了吸血鬼始祖（也有人認為吸血鬼始祖是指得莉麗斯）。順便提一下，這里有個很好玩的事情，就是吸血鬼內部流傳的預言之聖書《挪得之書》和《聖經》中記載該隱出沒的地方重合。
成為吸血鬼後的該隱和莉麗斯生下擁有「最近乎神力量」美稱的13個第三世代吸血鬼。而這13個第三世代吸血鬼就演變成了現代吸血鬼的13氏族。也有傳說是說，這第三代吸血鬼是指得挪亞方舟里的人類。等洪水退後，他們從方舟中走出來與第二世代吸血鬼發生聖戰，並將所有第二世代吸血鬼殺死（我個人認為不大可信，因為聖經里的挪亞方舟里的人怎麼算都沒有13個，最多是8個，還少5個）。就是如此，第三代吸血鬼就被譽稱為「最近乎神力量」的吸血鬼。
到這里，可以算是上古吸血鬼們就沒有什麼記載了，或許有但是沒有找到。為什麼都認為吸血鬼大多背景是在中世紀的歐洲？這是因為一本最早最經典的吸血鬼文學而造成的。再加上標准吸血鬼總是住在歐洲中世紀那種古堡里，又是活個幾百年幾千年的，而且吸血鬼又是超級懷舊主義者，所以總讓人聯想到歐洲那個殘忍野蠻的黑暗時代。而這本書造成現代吸血鬼的是Bram Stoker的《吸血鬼伯爵德古拉》（英文《Dracula》）。當時Bram Stoker准備寫這本小說在查閱資料時無意間發現了關於這為意含惡魔之意的大公的名字。後來就用這名字命名了。而且在歐洲歷史上，確實有德古拉這個人。他以殘忍而出名。常常將戰俘從臀部插入一根長長的木棍然後一直穿過正個身體從嘴巴出來，再將木棍高高樹立而起，讓戰俘折磨而死。
吸血鬼害怕什麼，他們只害怕和基督教有關的事物、陽光和銀器。這里有個疑問，就是吸血鬼為什麼也會害怕銀器。基督教的事物和陽光都可以解釋清楚，但是銀器似乎就不大好解釋了。
只要樓主去讀讀《聖經·新約》你就會發現個很有趣的結論。看看我們的猶大是為了什麼出賣上帝之子的？對了！13枚羅馬銀幣！所以也就另一個說法，吸血鬼得另一始祖—猶大（大部分人不信，但是我個人覺得這個猶大可以稱為近代吸血鬼始祖吧）。這里要注意，就是第三世代的吸血鬼在完成聖戰後，似乎就都進入了休眠。之後吸血鬼的一些事物就很少了。一直到14世紀左右，基督教會公開承認了吸血鬼的存在然後就導致宗教裁判所大規模的捕殺。而在這一段時間，唯一能和14世紀掛上一點點鉤的就只有猶大了。不然不可能平白出現一個吸血鬼的。
再來就是現代吸血鬼了，大部分分為幾個黨羽，秘黨和魔宴、還有一些活了不知道多久的吸血鬼所組建的「遁世會」等黨羽（太小的就不說了）。
參考資料：《聖經·創世紀》、《德古拉》等
黑夜裡肆意綻放的雪白獠牙：吸血鬼作品的歷史探究
第一部被評價為吸血鬼文學的作品，誕生於和故事本身同等奇魅的背景：
1816年的著魔夏天，年輕詩人拜倫和雪萊，雪萊的情婦瑪麗．雪萊，和她的
妹妹克萊兒，拜倫的私人醫生兼曖昧的伴侶—約翰．波里杜利，五人共同
在瑞士別墅度過以驟烈暴風雨為伴奏的妖異魔夜。隔天早晨，歷盡震撼的5人
彼此同意，要以此夜的經歷為題材，各自寫出一篇作品——這是《科學怪人》 （Frankenstein）和《吸血鬼》（Vampiye）的根源。
十九世紀的四大吸血鬼經典分別是約翰．波里杜利的《吸血鬼》、
布藍．史鐸克的《杜古拉》、雪利丹．李．費奴的《卡蜜拉》以及雷蒙
（J.M. Rymer）的《吸血鬼瓦涅爵士》（Varney the Vampire）。其中，
《吸血鬼》的嗜血貴族盧希梵爵士就是詩人拜倫的魔鬼化身。作者以戀慕與
恐懼並現的心態，描繪吸血貴族對女性的性掠奪（透過口交暗示的頸部攻擊） ，以及更曖昧的同性戀指涉；《杜古拉》的頭號邪魔杜古拉伯爵，更以羅馬尼亞 血腥暴君Vlad Tepes 為原型，沈澱東歐民俗傳統、集體潛意識、天主教的洗禮 儀式等等雜質，融貫出最具代表性的吸血鬼圖相：永生不朽、以鮮血為食、恐懼
宗教符徵(十字架、聖水、祈禱文)，唯有以木椿戳胸方能致死（日後的作者衍生
出種種不同的致命死角：陽光、光焰、斷首），有變形為異獸的能力、精
神感應力與操控力極強——足以使獵物迷醉地投懷送抱。
到了《卡蜜拉》出現之後，傳統的吸血鬼作品沿襲的男女慾望（男吸血鬼
與女性獵物）又遭致解構：卡蜜拉這位美麗的女吸血鬼和身為敘事者的少女， 既是姊妹般地親昵，又是愛侶般地纏綿互戀，整個故事洋溢著馥郁纖細的情慾 與陰沈冷郁的死亡意象。
除了四大名著，十九世紀還有不少精美的恐怖小說，也攫取吸血鬼的致命
魅惑，如愛倫坡的〈Ligeia〉，法國作家那迪耶（C. Nodier）的《Smarra》
連波特萊爾都以〈吸血鬼的蛻變〉（The Vampire's Metamorphoses）一詩來
禮贊這種兼備不朽容顏與屍骸本質的肉身魔物。
這股陰麗的作品趨勢流行到了二十世紀之後，作者的自覺與反思使得作品
中心的吸血鬼主角豐采更為多樣化。它們不只是本質非人而具備誘人形貌的
樣板邪魔，吸血鬼小說對於不朽、愛欲、靈魂與肉身的沖突、意識與良心的
掙扎等主題的刻鏤，愈發深沈復雜，吸血鬼主角本身的思辯性與趣味性也更加 高漲。舉例而言，在《吸血鬼交叉口》（Vampire Juction）一書，作者桑塔 （S.P. Somtow）以榮格的心靈學說來定義吸血鬼是「人類無意識的恐怖、嚮往 與激情所匯凝成的肉體化身」，迷離詭誕的超現實風格加上冷僻的學術背景， 使得吸血鬼小說不再是恐怖次文類的速成消費讀物，而是高難度又高趣味、令 閱讀者欲罷不能的藝術品。除此之外，惠特利．史崔柏（Whitley Strieber） 的《飢渴》（The Hunger，電影譯名為《千年血後》）、翠西雅．奎恩．雅柏 （Chelsea Quinn Yarbro）的《聖惹曼紀事》（Saint Germain Chronicles） 、蘇西．卡那斯（Suzy M. Charnas）的《吸血鬼織錦》（The Vampire Tapestry） 弗莉達．威靈頓（Freda Warrington）的《啜飲鮮血美酒》 A Taste of Blood Wine）皆以豐沛的原創性和想像力，構設出和傳統 認定模式大相逕庭的吸血鬼角色。而某些處於邊陲地帶的前衛作者，更是撕裂 顧忌的面具，淋漓盡致寫出更異端也更迷人的魔性主角，如麥瑪漢（J. McMahan） 的《吸血鬼匿名協會》（Vampires Anonymous），直接寫出男同性戀吸血鬼的
性愛場景與獵食生涯，而卡琳．敏斯（Karen Minns）的《惡女》（Virago）
也纖毫畢露地呈現女吸血鬼和女同性戀者之間的「性慾—掠奪」二元關系。
在世紀末的當今，對於種異質文類的探觸，不僅是要揭開被封印的禁忌
緘蓋，更該以自由無羈的心靈來體驗這些魔鬼詩篇，或許如此才能從中挖掘
更原生的鮮活能量—透過犀銳獠牙的穿刺過程，飽滿的創造性方能泉涌而
出罷？！
Ⅳ 神秘的訪問精彩片段
「神秘顧客」是由經過嚴格培訓的調查員，在規定或指定的時間里扮演成顧客，對事先設計的包括硬體、軟體和人員的一系列問題，逐一進行評估或評定的一種調查方式。
一個為鯨吞巨額財產繼承權而馴狗殺人的神秘、離奇而又錯綜復雜的慘案。
一天，摩梯末醫生來到福爾摩斯的辦公室，隨身帶來了一份巴斯克維爾家祖傳的舊手稿。講述了其祖先在犯罪被惡狗咬死，以及這個家庭世代受到惡報的離奇故事。劃爾茲爵士最近也以同樣方式死於離倫敦不遠的鄉間沼澤地里。
摩梯末擔心，剛從加拿大回來繼承遺產的亨利爵士也會遭到厄運。果然，亨利一到倫敦，就收到一封恐嚇信。
為確保亨利的安全，福爾摩斯派華生前往巴斯克維爾庄園。
在華生外出散步時，一個名叫斯台普吞的男人主動同他打招呼。華生接受邀請訪問了他的庄園。並得知，管家的妻弟越獄逃跑，這時正藏在沼澤地里。
這時，福爾摩斯也來到此地秘密進行調查。正在此刻，一陣可怕的尖叫聲滑破了夜空。「是獵狗！」福爾摩斯喊道。他們跑出去一看，一個已經咽了氣的男人倒在地上，正是穿著亨利舊衣服的管家的妻弟。
Ⅳ 爵士樂器都包括哪些
長號、小號、鋼琴、雙簧管、班卓琴、長笛、薩克斯等等。
1、長號
長號（英文名：Trombone）又稱「拉管號」，是西洋樂器中的一種。在現代樂隊中使用的是次中音長號和低音長號兩種，他們是銅管樂器中的次中音和低音樂器。次中音長號的演奏技巧主要有單吐法、雙吐法、三吐法及加弱音器演奏法等。
音色強奏時洪亮輝煌，弱奏時圓潤柔和。由於它以滑動的伸縮管代替活塞，故能演奏所有的半音進行，大大地增強了它的表現力。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用於爵士樂隊，被稱為「爵士樂之王」。
2、小號
小號（英文名：Trumpet）又名小喇叭，是銅管樂器中的一種。在所有的銅管樂器里，小號的發音及聲音是最高的。小號使用五線譜的高音譜表記譜。用固定唱名法，即固定高音概念進行演奏。
當今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音降B等多種調的小號，這些調是根據演奏第一泛音列的高音來確定的。我們通常使用的小號是降B調的。如果小號同鋼琴，電子琴等這些C調樂器在一起演奏同一旋律時，小號必須提高大二度，也就是C調樂器演奏。
小號音色明朗響亮，非常銳利。不僅可以演奏振奮人心的旋律，而且能夠演奏抒情的優美樂段。因此無論是交響管弦樂團、管樂團、軍樂團或者大型爵士樂團，它都是常見樂器。
3、鋼琴
鋼琴（義大利語：pianoforte）是西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，有「樂器之王」的美稱。由88個琴鍵（52個白鍵，36個黑鍵）和金屬弦音板組成。義大利人巴托羅密歐·克里斯多佛利（Bartolomeo Cristofori）[1]，1655-1731）在1709年發明了鋼琴。
鋼琴音域范圍從A2（27.5Hz）至 C5（4186Hz），幾乎囊括了樂音體系中的全部樂音，是除了管風琴以外音域最廣的樂器。鋼琴普遍用於獨奏、重奏、伴奏等演出。
4、雙簧管
雙簧管，木管類樂器。雙簧管最初形成於17世紀中葉，18世紀時得到廣泛使用。雙簧管在樂隊中常擔任主旋律，是出色的獨奏樂器，此外它還是交響樂隊里的調音基準樂器，它的音域很廣，在管弦樂團、軍樂隊、管樂隊、爵士樂團中都可聽見它那干凈澄澈的聲音。由於它的多變性，使它能夠表現各類型的曲子。
5、班卓琴
班卓琴(Banjo)上部的形狀像吉他，下部的形狀像鈴鼓，有四根弦或者五根弦，用手指或撥子彈奏。歷史相傳，班卓琴起源於西非，在17 世紀奴隸買賣盛行的時代，黑奴把它引進新大陸。後來，班卓琴從南方的種植園漸漸傳至美國北方各州，在拓殖者中流行起來。
班卓琴（英語：banjo），又稱斑鳩琴或五弦琴，是美國的非洲裔奴隸由幾種非洲樂器發展而成，現在的班卓琴有4弦和6弦等，其中跟以彈奏法類似吉他的六弦琴較為普及。
Ⅵ 爵士樂代表人物及簡介
Jazz is an American musical art form which originated around the beginning of the 20th century in African American communities in the Southern United States from a confluence of African and European music traditions. The style's West African pedigree is evident in its use of blue notes, call-and-response, improvisation, polyrhythms, syncopation, and the swung note of ragtime.[1]
From its early development until the present, jazz has also incorporated music from 19th and 20th century American popular music, which is based on European music traditions.[2] The word jazz began as a West Coast slang term of uncertain derivation and was first used to refer to music in Chicago in about 1915; for the origin and history, see Jazz (word).
Jazz has, from its early 20th century inception, spawned a variety of subgenres, from New Orleans Dixieland dating from the early 1910s, big band-style swing from the 1930s and 1940s, bebop from the mid-1940s, a variety of Latin-jazz fusions such as Afro-Cuban and Brazilian jazz from the 1950s and 1960s, jazz-rock fusion from the 1970s and later developments such as acid jazz.
Ⅶ 於是泣涕屢請,乃得免官削爵士。洪先帝功臣,時人多為觖望。 請問怎麼翻譯阿，拜託了。
郭皇後痛哭著屢次請求文帝赦免曹洪。曹洪免於一死，但官位、爵號、封邑全被削奪了。曹洪是太祖的功臣，而文帝如此對待他，當時的人頗多抱怨。
Ⅷ 格蘭特的女兒中格里那凡爵士一行人遇到了哪些困難
故事發生在1864年。蘇格蘭籍遊船「鄧肯」號的船主格里那凡爵士在一個偶然的機會得到兩年前因海事遇難失蹤的蘇格蘭航海家哈利·格蘭特發出的求救漂流瓶，他請求英國政府派遣船隊去尋找。可英國政府對蘇格蘭人一向歧視，竟然拒絕了爵士的請求。
格里那凡爵士感到非常氣憤，於是他毅然組織了一支小型救援隊，由格里那凡夫婦，麥克那布斯少校，格蘭特船長的一雙兒女瑪麗和羅伯特以及以粗心大意著稱的地理學家雅克·巴加內爾（巴加內爾原是要去印度科考，結果上錯了船，便留下和大家一起尋找格蘭特船長）組成，親自帶隊去完成尋找格蘭特船長的任務。
他們沿著南緯37度線穿越了南美洲的高山和草原，橫貫了澳大利亞和紐西蘭，環繞了地球一周。由於對文件的錯誤解釋，他們一路上遇到了無數艱險：地震、洪水、風暴、兇狠的毛利人和一個陰謀。但他們以無比的毅力和勇氣，終於在太平洋的一個荒島上找到了格蘭特船長。
1862年5月30日，秘魯卡亞俄，三桅船不列顛尼亞號，船長哈利·格蘭特；
1862年6月27日，南太平洋瑪麗亞泰勒薩島，不列顛尼亞號觸毀，8天後丟出漂流瓶求救。
1864年7月26日，鄧肯號試航，克萊德灣，北愛爾蘭與蘇格蘭之間的北海峽海面，漂流瓶；
1864年8月25日凌晨3點，格拉斯哥港，鄧肯號啟程，格里那凡爵士及海倫夫人、瑪麗·格蘭特和羅伯特·格蘭特、麥克那布斯少校、以及全體船員：船長門格爾，大副湯姆·奧斯丁，司務長奧比內先生和太太，全部水手；突然出現一個「不速之客」，法國地理學家巴加內爾；
8月30日，望見了馬德拉群島；
9月3日，鄧肯號行駛在維德角群島之間；
9月7日，一陣北風把鄧肯號送過了赤道線，進入了南半球；
9月15日，鄧肯號越過冬至線，船頭轉向那著名的麥哲倫海峽的入口；
9月25日，鄧肯號航行到與麥哲倫海峽同緯度的地方；
海峽的正確長度不過700公里，到處是深水，最大噸位的船隻，就是靠岸航行都可以。海底平坦，淡水站林立，內河很多，盛產魚類，森林裡也充滿了獵品，安全而便利的停泊站到處都有。在海峽內要航行36小時。
環繞著不倫瑞克半島航行；經過聖尼古拉灣口；繞過佛羅瓦德角；繞過波拉爾角；
8天後，駛入塔爾卡瓦諾灣，最後停泊在塔爾卡瓦諾港，這時它離開克萊德灣那多霧的海面已經42天了。（10月7日）。
10月14日，鄧肯號在哥蓮德角與聖安托尼角之間巡航；格里那凡爵士，
旅行路線圖1[1]
麥克那布斯上校，巴加內爾，小羅伯特，及三個水手大副湯姆·奧斯丁、水手威爾遜和穆拉地，一行七人。
預計線路：先從智利海岸魯美那角與卡內羅灣之間37充線的一端從發，穿過阿羅加尼亞首都後，就由安杜谷火山南面的小道橫斷那條高低岩兒，然後溜下這一帶延綿的山坡，渡過內烏康河和科羅拉多河，到達判帕草原區，經過鹽湖、瓜米尼河、塔巴爾康山（布宜諾斯艾利斯少邊界），越過邊界，爬上坦秋爾山，直到大西洋岸邊的馬達那斯角。
安達斯山高低岩兒，地震，小羅伯特短暫失蹤，兀鷹把他抓起來，被一當地土著巴塔戈尼亞人「塔卡夫」一槍救下。
10月22日，塔卡夫正式成為這一隊旅客的向導。走出高低岩，進入草原地帶。
10月26日晚，趕到科羅拉多河畔過夜。
10月28日晚，人馬歇在一個大湖——蘭昆湖岸上。
10月29日開始 ，行進在阿根廷「判帕區」，開始遭受到乾旱。鹽湖已乾涸。然後格里那凡爵士、小羅伯特隨塔卡夫先行到瓜米尼河探路找水。夜晚在河邊遭遇狼群。羅伯爾獨自騎走塔卡夫的寶馬帶走狼群，救了大家，也與另一隊人馬匯合。
11月3日晚，歇在判帕區的盡頭，布宜諾斯艾利斯省的邊界。第二天早晨跨過阿根廷平原區與草原區的分界線。
11月6日，到達坦狄爾村「獨立堡」。這時，原來以為的「線索」，中斷。
獨立堡到大西洋的240公里路上，遭遇可怕的洪水，在一棵「翁比」樹棲生，此樹大約有30多米高，濃蔭覆蓋著周圍約120平方公里的面積。暴風雨中，閃電擊中大樹，樹端著火，下面洪水中又有鱷魚。接著颶風又將整棵樹連根拔起，順水漂去，如此卻幸運「著陸」獲救。
11月12日，到達大西洋岸。
11月13日與鄧肯號匯合，與塔卡夫道別。
循著一條直線橫穿南美洲的旅行就這樣結束了。
重踏征途。由哥連德角出發，繞過透利斯探達昆雅島，好望角。
12月6日到達阿姆斯特丹島，繼續向東航行，
12月14日凌晨開始遭遇海上風暴，由於船長門格爾的機智果斷，幸運脫險。
12月20日到達百奴衣角。上島在一農庄遇到不列顛尼亞號上的「遇
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難船員」艾爾通。然後由艾爾通作向導，橫貫澳大利亞37度緯線大陸。一路上澳大利亞大陸的風土人情慢慢展現在讀者面前：澳大利亞土人小孩子的地理學知識，黃金之鄉移民的混亂悲慘生活，土著人的奇特生活以及土人婦女的悲慘命運，兩個「坐地人」青年的盛情款待，等等。誰知這個艾爾通卻是流犯頭子——喬·伊萬斯（一譯「彭·覺斯」），意欲奪取鄧肯號作為海盜船。這一隊旅客，包括格里那凡爵士及夫人海倫、瑪麗及弟弟羅伯特、麥克那布斯上校、地理學家巴加內爾、船長門格爾，以及三位水手共十人，被艾爾通帶到一處沼澤地，前面又是水流湍急的大河斯諾威河，牛馬一路被艾爾通慢慢毒死，此時牛車又陷入沼澤地，人馬過不得河，甚至爵士還被揭穿假面的艾爾通打傷，遭遇實在艱險。
這時（1月14日）爵士授權巴加內爾寫求救信給鄧肯號，變更匯合地點。但此信卻被強盜頭子搶奪。
時間到了1865年1月21日，河面水位開始下降時，渡河成功。接下來小心翼翼狼狽不堪地步行5天到了德勒吉特城，然後乘郵車到吐福灣——他們認為求救信中約定的匯合地點。但此時鄧肯號卻開到了求救信所指定的另一處地點，去向不明。格里那凡爵士擔心鄧肯號已成了一艘海盜船。
這時，一行人只得作好回歐洲的打算，他們包了一艘開往紐西蘭北島都城奧克蘭的船「麥加利號」，准備再搭半島郵船公司的船回歐洲。
1月27日上船，誰知此船卻在靠進紐西蘭海岸線時遭遇風暴，在一處
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無人海灘擱淺，被當地土人俘獲。由此「領略」了一番紐西蘭土著人的「風俗習慣」，差一點被當作殉葬品殺害。多虧了機智的小羅伯爾和沉著老練的巴加內爾，才得以逃脫。又經歷了一番紐西蘭的特殊地貌，最後逃到海邊，卻又遇到「前有狼後有虎」的境況。危急時分，他們很幸運地坐進了一隻小艇向大海逃命，但後面的土著人的獨木舟以更快的速度追來，此時喜出望外地看見前面有一艘大船，哪知卻是「以為成了海盜船的鄧肯號」，就在船長門格爾（一譯「孟格爾」）決定破釜沉舟的一剎那，發現鄧肯號還是他們的鄧肯號。那個流犯頭子「水手艾爾通」被大副奧斯丁關押在船上。格里那凡決定將艾爾通流放到一個荒無人煙的小島去，並打算放棄尋找格蘭特船長。就在那天夜裡，兩個孩子憑著與父親間神奇的感應聽到了父親的呼喊。最終，大夥兒幸運而神奇地找到了格蘭特船長，並將艾爾通流放於此島。那天是3月8日。
一個皆大歡喜的結局。
3月18日，返航，望見了美洲海岸。第二天停泊在塔爾卡瓦落灣里，這時，歷時5個月，鄧肯號嚴格循著南緯37度線環繞了地球一周（3月20日）。
5月9日，在離開塔爾卡瓦落灣50天之後，回到了瑪考姆府爵士家裡。
Ⅸ 格蘭特船長的兒女梗概，500字
小說故事發生於1864年7月26日，格里那凡爵士一行人駕駛鄧肯號遊船在海上航行，他們在一隻鯊魚的肚子里發現了一份被海水侵蝕的殘缺的文件。經過分析，這是1862年為英格蘭人尋找新移民地的大不列顛號失事後，船長格蘭特發出的求救文件。因英國政府拒絕派遣船員去尋找，爵士決定偕同妻子海倫、表兄麥克納布斯少校、船長約翰、格蘭特船長的女兒瑪麗和兒子羅伯爾以及船員們，駕駛鄧肯號去搜尋格蘭特船長。巴黎地理學會秘書雅克因為粗心搭錯了船，成了船上的新成員。
鄧肯號經過大西洋、馬德加群島、加那利群島、維德角、麥哲倫海峽、不倫瑞克半島、波拉爾角、塔爾卡那諾港，沒有發現大不列顛號的蹤跡。雅克提醒大家，文件有可能是從美洲大陸某條河流投下的。於是，爵士、少校、雅克、羅伯爾和三個水手開始了橫穿美洲大陸的探險。這次探險，他們經歷了火山噴發、地震、乾渴、暴雨、洪水、雷火、被狼群攻擊、鱷魚包圍等。
後來雅克提出大不列顛號應該是在澳大利亞，根據這一想法，鄧肯號從大西洋出發，到達百奴衣角。在百奴衣角一個庄園主家裡，他們遇見了大不列顛號的水手長艾爾通，此人聲稱格蘭特船長應該是在澳大利亞大陸。於是，一行人再次兵分兩路，爵士、少校、地理學家、船長、海倫夫人、瑪麗和兩個水手橫穿澳大利亞大陸，鄧肯號則在墨爾本海域接應。
後來爵士等人發現艾爾通其實是土匪頭子，他撒了謊，格蘭特船長不在澳大利亞大陸，且艾爾通打算搶劫鄧肯號去做海盜。而地理學家雅克在替爵士給鄧肯號大副寫信時，把「澳大利亞」寫成了「紐西蘭」，拿著信打算搶劫鄧肯號的艾爾通成了俘虜。爵士等人擺脫了土匪的威脅後，決定搭一艘貨船到墨爾本，然後回歐洲。貨船在中途遇風擱淺，大家做了一個木筏，漂流到了紐西蘭島，落入野蠻的毛利人手中，險些被殺死。爵士等人逃脫後，和鄧肯號重逢。
因為沒有找到格蘭特船長，大家失望地返回歐洲。途中，把艾爾通流放到一個無人小島瑪麗亞泰勒薩上，結果，卻在島上意外地發現了格蘭特船長。最後明白該島的法語名是「達抱島」，求救文件中的這個單詞被海水腐蝕了。
最終，所有人員都成功返回蘇格蘭，約翰·孟格爾和瑪麗·格蘭特在古老的聖孟哥教堂里結婚；麥克那布斯少校的表妹阿若貝拉小姐愛上了雅克·巴加內爾，兩人舉行了婚禮；格蘭特船長重回祖國後，全蘇格蘭人都慶祝他，他的兒子羅伯爾後來和他一樣做了海員，並且在哥利納帆爵士的支持下，為實現在太平洋建立一個蘇格蘭移民區的計劃而努力。
Ⅹ 關於爵士樂的電影
<<Bird>>講述charlie parker的一生 <<Round midnight>>由著名爵士樂演奏家Dexter Gordon出演
<<Let's Get Lost>> Chet baker 傳記電影