⑴ 音響怎麼配功放
音響配功放的方法如下：
1、功率匹配。
為了達到高保真聆聽的要求，額定功率應根據最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的體會：音量小時、聲音無力、單薄、動態出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在裡面出不來；音量合適時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動態出得來；音量過大時，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺，因此重放聲壓級與聲音質量有較大的關系，規定聽音區的聲壓級最好的80-85dB（A計權），可以從聽音區到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。
2、功率儲備量匹配。
為了使音箱能隨節目信號中猝發強脈沖的沖擊而不至於損壞或失真，這里有一個經驗值得參考：所選取的音箱標稱額定功率應是經理論計算所得功率的三倍。電子管功放和晶體功放相比，所需的功率儲備是不同的。這里因為電子管功放的過荷曲線較平緩。
對過荷的音樂信號巔峰，電子管功放並不產生明顯削皮現象，只是使顛峰的尖端變圓；這就是常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點後，非線性畸變迅速增加，對信號產生嚴重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊削平。由此對於晶體管功放儲備量的選取是：高保真功放為10倍；應用高檔功放為6-7倍；應用中檔功放為3-4倍；而電子管功放則可以大大小於上述比值。對於系統的平均聲壓級與最大聲壓級應留有多少餘量，應視放送的內容與工作環境而定。這個冗餘量最低10dB，對於現代的流行音樂、蹦迪等音樂，則需要留有20-25dB冗餘量。
3、阻抗匹配。
它是指功放的額定輸出阻抗，應與音箱的額定阻抗相一致。此時，功放處於最佳設計負載線狀態，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大於功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率會小於額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小於功放的額定輸出阻抗，音響系統能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更加嚴格。
⑵ 先鋒99主動四分頻功放創世紀G2.G4推義大利A_Ⅰ極致三分頻怎麼設頻
在頻率模式下,先設好接收頻率,諾為異頻,需設頻差方向,頻差值(即設所需發射 頻率),再設好信令(諾需要),按 FUNC+MR 鍵後,通過按▲或_鍵選擇要存儲的信道號
音箱分頻器是一種由電感和電容組成的組合式濾波器。如二分頻器就是由一個高通濾波器和一個低通濾波器組成。三分頻則又增加了一個用於中音通道的帶通濾波器。
濾波器在分頻點附近呈現較陡斜率的衰減特性。通常把相鄰曲線衰降相交叉處叫做分頻點。由於濾波器的斜率不能絕對的陡峭，在分頻點附近就會有一段重疊的頻帶，在這一段頻帶內，兩只喇叭都有輸出。理論上要求濾波器的衰減率越大越好。但是衰減率越大，元件越多，結構復雜，調整困難，且插入損耗亦越大。
⑶ 先鋒家庭影院配置問題請教
音箱與功放搭配的三大原則，首先要注意功率匹配問題。
理論上說，音箱的額定功率要等於功放的額定輸出功率，這樣器材才能正常工作。但在此建議你，寧可大馬拉小車，也別最後小馬拉不動車。在有條件時，能選大功率功放，絕對別選擇小功率。通常情況下，至少要做到功放額定輸出功率大於音箱功率的2倍以上。
其次就是阻抗匹配。
功放的輸出和音箱的輸入阻抗同樣也該是一致的。雖然兩者有一些輕微偏差，對音質不會有明顯影響，而只是會對功放的輸出功率產生作用，但必須提醒一點，就是如果音箱輸入阻抗低於功放輸出阻抗很多時，會造成失真明顯增加，嚴重的時候還會損毀功放。因此大家還是盡量選擇兩者一致的好。
最後說說阻尼系數匹配。
所謂阻尼，是一個衡量功放輸出級內阻對於揚聲器阻尼大小的指標。如果阻尼系數太高，音箱出來的聲音就發干，不圓潤；如果低的話，則容易出現聲音粘在一起的感覺。因此大家在做功放配置時，要注意石機的阻尼系數控制在30到40間，膽機則因為本身內阻就高，務必不要超過10。
這三大原則里，最關鍵的還是第一點。功放與音箱的搭配，寧可大馬拉小車，也別最後小馬拉不動車。
先鋒S-VSL4功率是80W，先鋒VSX-519-k的最大功率是150W x 5聲道，推先鋒S-VSL4綽綽有餘，而且又是次世代功放；低音炮雅馬哈YST-SW011就是一個不錯的選擇。
不過還要結合你的空間了，如果聽音空間在20平左右，這套組合就可以了，不過功放和低音炮加起來可能會超過3000的預算，你可以在功放再縮減一些。比如雅馬哈361。
最後我再多說幾句有關選購方面的建議。在購買的時候一定要多加小心，不要盲目地聽店主的推薦和介紹，買這種東西絕對不可以心急，最好之前多去網上一些音響論壇先去具體了解些音響知識。還可以向曾經購買者了解些實際使用狀況，這樣總比在音響專賣店單方面地聽店主忽悠強。
參考資料：http://shop.lovehifi.com/
⑷ 先鋒cs991音箱配雅馬哈v861功放如何想知道它們匹配如何彼此兼容性如
說實話，現在雅馬哈已經做到了81系列，你這個功放至少6年以上了，並且先鋒以功放為主，音箱就是垃圾，另外這個牌子已經被收購了，你選擇其他牌子吧
⑸ 先鋒S-W99低音炮 接功放問題
你這台功放是一台純後級功放，圖示黃線的接線端子是接前置放大器的R/L音頻輸出信號的；畫蘭線的接線端子是接R/L音箱的，第二張圖上標記的蘭圈內是重低音輸出端子，這個信號是否已經被放大了，的查看一下說明書，或者量一下輸出電平的高低，如果已被放大，只能接無源低音炮音箱，如果未被放大，則只能接有源低音炮音箱。按機器標注的應該是已放大的信號，可以找個大點功率的揚聲器試一下。
⑹ 先驅功放x991型號說明書丟失，如何連接音箱
功放通常情況下會有三個連接部分。1、輸入部分，大多在後面板，標有IN（輸入）插口通常為單聲道蓮花介面，5.1的功放會有(L)、中(C)、右(R)、左後(LS)、右後(RS）和重低音6個輸入介面，數字功放會有光纖介面和同軸介面；普通的立體聲功放只有CD、DVD等雙聲道介面。2、出出部分，在後面板標示有OUT（輸出），輸出部分一般為壓線式的接線端子，通常為黑紅兩種顏色，一個黑色端子和所對應的紅色端子為一組聲道，可接一隻音箱，當組輸出端子上所標示的字母與輸入端的標示相對應。3、為話筒插口。如果還不明白可吧後面板圖片傳給我，我給你標示出接法。
⑺ 功放和音箱怎麼配
1、首先要注意功率匹配問題。理論上說，音箱的額定功率要等於功放的額定輸出功率，這樣器材才能正常工作。這里建議，寧可大馬拉小車，也別最後小馬拉不動車。在有條件時，能選大功率功放，絕對別選擇小功率。通常情況下，至少要做到功放額定輸出功率大於音箱功率的2倍以上。大馬拉小車，雖然會造成功率上不必要的浪費，但是小馬拉大車的情況，使音箱得不到足夠的推動功率，整個音響系統無法發揮最佳的音響效果。
2、其次就是阻抗匹配。功放的輸出和音箱的輸入阻抗同樣也該是一致的。雖然兩者有一些輕微偏差，對音質不會有明顯影響，而只是會對功放的輸出功率產生作用，但必須提醒一點，就是如果音箱輸入阻抗低於功放輸出阻抗很多時，會造成失真明顯增加，嚴重的時候還會損毀功放。因此大家還是盡量選擇兩者一致的好。
3、最後說說阻尼系數匹配。所謂阻尼，是一個衡量功放輸出級內阻對於揚聲器阻尼大小的指標。如果阻尼系數太高，音箱出來的聲音就發干，不圓潤；如果低的話，則容易出現聲音粘在一起的感覺。因此大家在做功放配置時，要注意石機的阻尼系數控制在30到40間，膽機則因為本身內阻就高，務必不要超過10。
(7)先鋒音箱991如何配置功放擴展閱讀：
功率放大器的基本組成：
功率放大器通常由3部分組成：前置放大器、驅動放大器末級功率放大器。
1、前置放大器起匹配作用，其輸入阻抗高（不小於10kΩ），可以將前面的信號大部分吸收過去，輸出阻抗低（幾十Ω以下），可以將信號大部風傳送出去。同時，它本身又是一種電流放大器，將輸入的電壓信號轉化成電流信號，並給予適當的放大。
2、 驅動放大器起橋梁作用，它將前置放大器送來的電流信號作進一步放大，將其放大成中等功率的信號驅動末級功率放大器正常工作。如果沒有驅動放大器，末級功率放大器不可能送出大功率的聲音信號。
3、末級功率放大器起關鍵作用。它將驅動放大器送來的電流信號形成大功率信號，帶動揚聲器發聲，它的技術指標決定了整個功率放大器的技術指標。
⑻ 音箱和功放如何匹配
1、首先要注意功率匹配問題。理論上說，音箱的額定功率要等於功放的額定輸出功率，這樣器材才能正常工作。這里建議，寧可大馬拉小車，也別最後小馬拉不動車。在有條件時，能選大功率功放，絕對別選擇小功率。
通常情況下，至少要做到功放額定輸出功率大於音箱功率的2倍以上。大馬拉小車，雖然會造成功率上不必要的浪費，但是小馬拉大車的情況，使音箱得不到足夠的推動功率，整個音響系統無法發揮最佳的音響效果。
2、其次就是阻抗匹配。功放的輸出和音箱的輸入阻抗同樣也該是一致的。雖然兩者有一些輕微偏差，對音質不會有明顯影響，而只是會對功放的輸出功率產生作用。
3、最後說說阻尼系數匹配。所謂阻尼，是一個衡量功放輸出級內阻對於揚聲器阻尼大小的指標。如果阻尼系數太高，音箱出來的聲音就發干，不圓潤；如果低的話，則容易出現聲音粘在一起的感覺。
因此大家在做功放配置時，要注意石機的阻尼系數控制在30到40間，膽機則因為本身內阻就高，務必不要超過10。
(8)先鋒音箱991如何配置功放擴展閱讀：
音響實用技法：
重放低音
重放低音是一件非常棘手的事情，它給揚聲器設計師和音響發燒友添了不少麻煩。但這也是一種挑戰，潛在的回報充分證明，努力改善低音重放是值得的。
問題的核心在於，揚聲器不是在孤立的環境中運行，但許多揚聲器設計師和HI-FI音響愛好者卻往往忽視這一點，設計師們總是藉助與實際環境隔離的消聲室來開發他們的產品。實踐證明，揚聲器的音質與實際聽音室之間有著非常密切的相互影響關系，在低音頻段這種關系尤為密切。
大家知道，人耳聽音的頻率范圍大約是從20Hz最低音至20000Hz最高音，其跨度約為10個八度音階，鋼琴的中央C音就位於從最低音算起的第四個八度的中央。
因此，低音區本身幾乎被局限在最低的八度音階（20Hz~40Hz）及其上面的第二個八度音階（40~80Hz）范圍內，雖然單純的低音在實際生活中聽得不是太多，但它對營造音樂的真實感和力度卻起著很重要的作用。
如果不使用超低音音箱而完全靠普通音箱來營造低音，則這種音箱不僅體積龐大，而且非常笨重。超低音音箱具有體積小巧、擺放在室內不引人注意、箱內裝有自己的放大器和濾波器因而對系統無額外要求等等諸多優點。
系統中有了專門重放低音的超低音音箱，其它聲道就可以使用體積較小的音箱，整個系統的配置和使用都更加靈活、方便。一般說來，營造低音需要使用體積較大的音箱，但只要將一對普通的小型音箱擺放在牆邊上，就足以使重放的聲音下潛到中低音范圍。
其部分原因是擺放在牆邊有助於提升50Hz~100Hz的低音，另一部分原因則是房間的形狀和尺寸引起的「駐波共振」提供了「房間增益效應」。
大多數市售超低音音箱的通病是低端滾降頻率不能下潛到50Hz以下，其頻率響應不能與其它聲道的普通音箱達到理想的匹配，而且它們的部分頻率響應還往往構成有害的重疊現象。